Meyerhold biomexanika nədir?

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Böyük teatr rejissorları arasında Vsevolod Emilievich Meyerholdun adı bir qədər fərqlidir. Bəlkə də bunun səbəbi müəyyən bir anlaşılmazlıq və həddindən artıq parlaq fərdilikdir. Yaxud sovet hakimiyyəti səhvləri retuş etməyə çalışır, 1940-cı ildə güllələnmiş istedadlı şəxsin adını çəkməməyə çalışırdı. Amma o, teatrın inkişafına böyük töhfə verib. Böyük yaradıcının yaratdığı aktyorların yetişdirilməsi sistemi "Meyerholdun biomexanikası" adı ilə həmişəlik teatrda istifadəyə verilmişdir.

Dəyişən Ənənələr

Vsevolod Meyerhold tərəfindən işlənib hazırlanmış biomexanika təkcə 20-ci əsrin əvvəllərində meydana çıxan və çoxsaylı davamçıların və tələbələrin yaradıcılığında öz inkişafını tapmış aktyor yetişdirmək üçün ən vacib sistemlərdən biri deyil. Təbiətinə görə V. Meyerholdun biomexanikası mürəkkəb və maraqlı yaradıcılıq prosesidir və onu daha geniş aspektdə şərh etmək lazımdır. Aktyor hazırlığının semantik komponentinin ikili məkanında bir neçə hipostaz var. Onlardan biri dəqiqliklə maraqlanırinsan bədəninin mexaniki fəaliyyəti - rasional və proqnozlaşdırıla bilən. Başqa bir komponent təbii sərhədləri aşmağa, inkişaf üçün zolağı qaldırmağa, ideala çatmağa çalışır.

Meyerholdun biomexanikası kimi tanınan metodun inqilabi mahiyyəti ondan ibarətdir ki, onun yaradıcısı dramaturq və rejissor işini yalnız hazırlıq mərhələsi hesab edirdi. Tamaşanın bütün emosional yükünü ən fəal tərəflər - aktyor və tamaşaçılar birgə həyata keçirməli idi.

Meyerhold (1874-1940): qısa tərcümeyi-halı

Usulun mənşəyini onun yaradıcısının həyatını bilmədən anlamaq mümkün deyil. O, ruslaşmış katolik ailəsində anadan olub. Moskva Teatr və Musiqi Məktəbində təhsil almışdır (V. İ. Nemiroviç-Dançenko sinfi). O, Moskva İncəsənət Teatrında işləyib, daha sonra Xersonda teatr truppası təşkil edib.

1905-ci ildən Moskvada işləyib. Rejissor kimi onu K. S. Stanislavski (Povarskayadakı teatr-studiya), daha sonra isə V. F. Komissarjevskaya (Dram Teatrı) dəvət edib. Bu dövrdə Meyerhold şərti simvolik şəkildə bir sıra tamaşalar səhnələşdirdi - personajlar işlənmədi, süjet isə şərti olaraq ötürüldü.

1920-ci illərin əvvəllərində Meyerholdun güclü şəkildə təbliğ etməyə başladığı yeni müəllif konsepsiyası formalaşdı - biomexanika. Məşqlər zamanı istifadə olunan məşqlər bir qrup rəssamın yaxşı əlaqələndirilmiş, aydın işinə nail olmağa imkan verdi. Metodun əsasını fərdlərin qarşılıqlı əlaqəsi deyil, bütün cəmiyyətin vəziyyəti təşkil edirdi. O, kollektivizm idealının təcəssümünü axtarırdı. Konstruktivizm və biomexanikanın bəyan edilmiş qanunları daxili aləmdən vizual görüntüyə doğru hərəkəti inkar edirdi. Meyerhold hesab edirdi ki, xarici amillər həlledici rol oynayır və onlar vasitəsilə tamaşaçıya personajların təcrübələrini və daxili aləmini çatdırmaq lazımdır. Ritmə sahib olan və bədənini mükəmməl idarə edən hərtərəfli təlim keçmiş aktyor - ideyalarını reallaşdırmaq üçün rejissora məhz bu lazım idi. Direktor son günlərə kimi ideyasının həyata keçirilməsi üzərində çalışıb.

1939-cu ilin iyununda V. E. Meyerhold NKVD tərəfindən saxta ittihamlarla həbs edildi. İşgəncələr altında o, antisovet fəaliyyətini etiraf etdi, lakin sonradan ifadəsindən geri çəkilə bildi. Hökm 1940-cı il fevralın 1-də çıxarıldı. Ertəsi gün edam edildi. 1955-ci ildə Vsevolod Emiliyeviç reabilitasiya olundu (ölümündən sonra).

Kuklaların izi ilə

Meyerholdun yaradıcılığına alman dramaturqu və yazıçısı Heinrich von Kleistin (1777-1811) əsərləri, xüsusən də kukla teatrı haqqında essesi böyük təsir göstərmişdir. Müəllif hesab edirdi ki, insan imkanları müstəqil olaraq mövcud deyil, daha yüksək qüvvələr tərəfindən idarə olunur. Onun anlayışında olan bütün insanlar yalnız Allaha tabe olan kukla varlıqlar idi. Bu əlaqəni pozmaq insanın azadlığına və onun tam ibtidai harmoniya vəziyyətinə qayıtmasına səbəb ola bilər. Müəllif belə bir hadisənin ağlasığmaz xaosa səbəb ola biləcəyini etiraf etsə də. Meyerholdun biyomekanikası əsasən Kleistin verdiyi mühakimələrə əsaslanır.

Rejissor bir sistem formalaşdırmağı bacardıaktyorun kamilliyə nail ola bildiyi məşq, bədənini nizam-intizam etdi. Həm yaradıcı, həm də təcəssüm üçün material olmaq, öz plastisiyasına nəzarət etmək və idarə olunmaq - bu Meyerholdun teatr biomexanikasının qarşısına qoyduğu vəzifədir.

Təkcə teatr deyil

Aktyorların hazırlanmasının unikal üsulu uzun illər unudulub və mütəxəssislər tərəfindən öyrənilməyib. Bu, dahi rejissoru ömrünün sonunda müşayiət edən təqiblərin siyasi səbəbləri kimi də göstərilə bilər: Stalinist təmizləmələr, bunun nəticəsində Meyerhold Teatrı ləğv edildi, 1940-cı ilin fevralında həbs edilərək edam edildi. Prinsipcə, Meyerholdun biomexanikası günümüzə çata bilməzdi. Teatrın rəsmi tarixindən silinmiş metod müvəqqəti olaraq peşəkar diskursdan silinib.

Arxivlərin məxfiliyinin açılmasına baxmayaraq, 90-cı illərdə orijinal texnikanın bütün incəlikləri itirildi. Bəzi detallar yalnız direktorun sağlığında Meyerholdun biomexanikasına dair master-klassda iştirak edən tələbələrin və davamçıların əsərlərində qorunub saxlanılmışdır. Özü də qeydlərində öz sisteminin prinsipləri və əsasları ilə bağlı izahatlar qoymayıb və bizim dövrümüzdə istifadə olunan üsullar yalnız şahidlərin xatirələrinə əsaslanır.

Sosial Aspektlər

Aktyorun bədii inkişafına və imkanlarının artmasına biomexanikanın təsiri çox böyükdür. Lakin onun potensialı bununla məhdudlaşmır. Ola bilsin ki, sistem təkcə bədii deyildəyər. Meyerholdun özü teatr səbəblərini heç vaxt unutmasa da, biomexanikanın potensialının daha geniş olduğuna inanırdı. Bu nöqteyi-nəzəri başa düşmək üçün Meyerhold biomexanikasının nə olduğunu tarixi kontekstdə nəzərdən keçirmək lazımdır.

Sistem rejissorun ənənəvi teatr janrları ilə apardığı təcrübələr nəticəsində yaradılmışdır: komediya dell'arte və ya Yapon kabuki teatrı. Amma eyni zamanda, metodologiya Meyerholdun kommunist ideyalarını tam dəstəklədiyi bir vaxtda yaradılmışdır. O, teatr sənəti vasitəsi ilə təkcə sənətkarın dünyanı qavrayışını çatdırmaq istəmirdi. Sinif mübarizəsi, sosial problemlər, yeni insan tipinin yaradılması - Meyerhold bu məsələlərlə məşğul olurdu. Biomexanika öz dövrünün inqilabi ideyalarını - müştərək idarəetmə, kollektiv əmək və s.-ni qısa və cəmlənmiş şəkildə əks etdirirdi. Lakin eyni zamanda, o, bədii mənada, mükəmməl fiziki hazırlıqda və teatr metodunda dahi olmaqdan əl çəkmədi.

Biomexanika və sosiomexanika

Baxılan prosesin mahiyyətini tam başa düşmək üçün Meyerholdun biomexanikasının formalaşdığı dövrə qayıtmaq lazımdır. Onun əleyhdarlarından biri inqilabın və yeni teatrın parlaq ideoloqu, teatrşünas, tənqidçi və Sovet Rusiyasında ilk xalq maarif komissarı A. V. Lunaçarski idi. O, tez-tez rejissorun təcrübələrini tənqid edirdi, lakin onu, şübhəsiz, istedadlı və orijinal yaradıcı insan hesab edirdi. Məhz Lunaçarski "sosiomexanika" anlayışını gündəlik həyata gətirdi -insan təbiətini onun təbii sosial mühitində öyrənmək və bununla da müasirin real səhnə obrazlarını yaratmaq üçün nəzərdə tutulmuş sistem.

İki məktəbin aşkar etirazına baxmayaraq, Vsevolod Emiliyeviç həmkarı ilə əsaslı şəkildə razılaşdı. Onların sənətin vəzifəsi və məqsədi haqqında fikirləri üst-üstə düşürdü. Hər ikisi bir insanı psixologiyanın fərdi keyfiyyətləri ilə deyil, sinfi şüur və cəmiyyətdəki mövqeyi ilə daha yaxşı səciyyələndirən bir fikirdir. Meyerhold tərəfindən hazırlanmış biomexanika inqilabın səhnədə əks olunmasına çevrildi. Sistemin yaradıcısı onun məqsədini belə təsəvvür edirdi.

Elmi cəhətdən

Meyerholdun biomexanikası hansı əsaslarla meydana çıxdı? Teatr sistemi qismən sənət sahəsindən uzaq olan biliklərə əsaslanırdı. Onun əsası amerikalı mühəndis Frederik Taylorun (1856-1915) tədqiqatı əsasında qoyulub. Səhnədə onun səmərəli əməyin təşkili nəzəriyyəsi tətbiq edilmişdir. Aktyorların hərəkətlərinin dəqiqliyi və onların erqonomikası yorucu məşqlər və oyun dövrlərinə bölmələr: niyyətlər, hərəkətlər, reaksiyalar vasitəsilə əldə edilmişdir. Bu, Taylorun "iş dövrləri" ilə birbaşa bənzətmədir.

Meyerholdun biomexanikası öz dövrünün bütün qabaqcıl biliklərindən istifadə edirdi. Aktyorların hazırlanması üçün məşqlər sistemi İvan Pavlovun (1849-1936) psixologiyaya dair tədqiqatlarına əsaslanmış və refleksologiya sahəsində V. M. Bekhterevin (1857-1927) işindən istifadə edilmişdir. Tamaşada tamaşa qəhrəmanının psixoloji durumurefleksləri A. N. Ostrovskinin "Meşə" pyesinin quruluşunda izləmək olar: qəhrəmanın hissləri sıçrayışlarla əvəz olunur. Bir sevgilinin hər yeni yüksəlişi əvvəlkindən daha yüksəkdir. Bu tamaşanın premyerası 1924-cü ildə Meyerhold Teatrında olub.

Biomechanics Studio

Rejissor Meyerholdun öz sisteminə uyğun dərslər üçün uyğun otaq tapmaq cəhdləri hətta o illərin cizgi filmlərində də öz əksini tapmışdı. Onlardan birində dörd silahlı Meyerhold çata bildiyi bütün binaları tutur. Bunlar Aleksandrinski Teatrı, Suvorinski və emalatxanasını yaratmaq istədiyi kinostudiya idi. Nəticədə, binalar tapıldı və teatrın tarixinə Borodino studiyası kimi daxil oldu.

Tədris proqramına boks, qılıncoynatma, gimnastika, klassik və müasir rəqs, oxuma, diksiya, hoqqa daxildir. Bundan əlavə, teatr tarixi, iqtisadiyyat və biologiya fənləri tədris olunurdu. Öyrənilən mövzuların müxtəlifliyini nəzərə alaraq, əminliklə deyə bilərik ki, Meyerholdun biomexanikası aktyor yetişdirmək üçün tam sistemdir.

Yeni tip aktyor

Aktyorlara olan tələblər sərt idi. Onlar səhnədə dram və Çin operasını, xoreoqrafiyanı və iplə gəzinti, gimnastika və klounçuluğu birləşdirməli idilər. Bunlar Meyerholdun qarşısına qoyduğu vəzifələr idi. Biomexanika qısa və qısa müddətdə istənilən effekti əldə etməyə imkan verdi. Onun sayəsində aktyorların hər biri öz ifadə vasitələrinin baqajını daim təkmilləşdirə və təkmilləşdirə bildi. Vsevolod Emiliyeviç inanırdı ki, teatr dözmürhərəkətsizlik, həmişə tələsik və yalnız müasirliyi tanıyır. Teatr aktyoru isə düşünmədən zamanla ayaqlaşmamalı, axtarmalı və təcrübə etməlidir.

Təcrübə

Yaradılan studiya yeni teatrın əsasına çevrilməli deyildi və aktyorluq məktəbinin vəzifələrini üzərinə götürmürdü. Onun məqsədi başqa idi - bir növ teatr laboratoriyasına çevrilmək. Vsevolod Meyerholdun biomexanikası aktyorluq plastikası və səhnə hərəkətinin öyrənilməsini, improvizasiyanı və rejissorun niyyətinə ciddi riayət etməyi tələb edirdi.

Yeni sistem üzrə yaradıcı eksperimentlər təkcə aktyorlarla işləməklə məhdudlaşmırdı. Sirk, ədalətli teatr, komediya dell'arte estetikasından ilham alan rejissor daxili məkanı yenidən dizayn etdi. O, kulisdən və səhnə və auditoriyaya bölmədən imtina etdi. Aktyorlar üçün o, "oyun maşınları" adlandırdığı üçölçülü metal konstruksiyalar yaratdı. Bir illüstrasiya kimi - F. Krommelinkin (1886-1970) pyesi əsasında "Möhtəşəm Cuckold" tamaşasının istehsalı. Mavi kombinezon geyinmiş aktyorlar səhnədə dekorasiyasız, gimnastika ləvazimatlarının əhatəsində oynayırdılar. Digər tamaşalarda auditoriyaya qoşulmuş çoxsəviyyəli platformalar, iskele, pilləkənlər və iskele istifadə edilib.

Praktik həyata

Təklif olunan məşqlərdən biri ilə direktor tələbələrini heyran etdi. "Sinə üzərində tullanma" V. E.-nin biomexanikasının verdiyi imkanları göstərən məşhur bir məşqdir. Meyerhold. Onun ən sadə təcəssümü artıq adın özündə əks olunub. Statik pozada olan aktyorlardan biri bir ayağı digərinin qarşısında səhnədə dayanır. İkinci tələbə qaçır və düz onun üstünə tullanır. Eyni zamanda, dizlərdə əyilmiş ayaqlarını irəli qoyur və tərəfdaşının boynunu tutur. Birinci aktyor bir və ya hər iki əlini tullananın dizlərinin altında tutmağı bacarır.

Bu etüdün təhlili iki aktyorun kosmosda necə koordinasiya edilməli olduğunu göstərir. Onların hərəkətləri avtomatizmə gətirilir. Atlamanın gücü, dinamikası və uçuş trayektoriyası tamamilə direktorun qarşıya qoyduğu məqsədin kollektiv şəkildə yerinə yetirilməsi məntiqinə tabedir. Eyni zamanda, aktyorların hər biri ümumi, birgə nəticə əldə etməyə yönəlmiş fərdi tapşırığını yerinə yetirir. Bu, Vsevolod Meyerholdun biomexanikasının daşıdığı əsas tədris yükü idi.

Bugün

Ötən illərə baxmayaraq, Meyerholdun aktyorların hazırlanması sistemi öz cəlbediciliyini itirməyib. Bu, hələ də teatr çevrələrində müzakirə və araşdırma mövzusudur. Demək olar ki, görünüşü ilə V. E. Meyerholdun biomexanikası öz dövrünü xeyli qabaqlayırdı. Vsevolod Emiliyeviçin sistemini onun emalatxanasında mənimsəyən tələbələrin çoxu məşhur aktyor və rejissor oldular. Onların səyləri ilə görkəmli ustadın ideyaları aktyorların sonrakı nəsillərinə ötürüldü və 1940-cı ilin qışında Lubyankanın zirzəmilərində boş-boş səslənən ölümcül güllə ilə birlikdə vaxtında kəsilmədi.