Memarlıqda qəddarlıq: üslubun yaranma tarixi, SSRİ-nin məşhur memarları, binaların fotoşəkilləri

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Brutalizm 1950-1970-ci illər arasında mövcud olan memarlıq üslubudur. Əvvəlcə brutalizm Böyük Britaniyada yaranmış, sonralar memarlıqda müharibədən sonrakı modernizmin qollarından birinə çevrilmişdir. Stil təkcə ölkə daxilində deyil, bütün Avropada yayıldı, ABŞ və Kanadanı, həmçinin bəzi Skandinaviya ölkələrini, Yaponiyanı, Braziliyanı və SSRİ ölkələrini əhatə etdi. Memarlıqdakı qəddarlıq uzun sürmədi, lakin müasir şəhərsalmaçıları və rəssamları bu günə qədər ruhlandıran maraqlı bir miras qoydu.

Müddət

Tərif ilk dəfə Peter və Alison Smithson tərəfindən öz memarlıq işlərini təsvir edən və fikirlərini təsvir edən məqalələrində və nəzəriyyə qeydlərində səsləndirilib. “Brütalizm” termininin mənşəyi fransızca “béton brut” ifadəsi ilə bağlıdır, bu da xam beton mənasını verir. Bu ifadənin köməyi ilə Le Corbusier xarici divarların işlənməsi texnologiyasını təsvir etdi.tez-tez müharibədən sonrakı dövrün binalarına daxil etdiyi bina. Bu ad memarlıq sahəsində tanınmış tənqidçi Reiner Benhamın “The New Brutalism. Etika yoxsa estetika? O, əsərində bu memarlıq üslubunda tikilmiş binaları təsvir edərək, bu istiqamətin xüsusiyyətlərini önə çəkib.

Baş vermə tarixi

Müasir memarlıq dövrü sürətlə gəldi və sürətlə inkişaf etməyə başladı. Modernizmin himayəsi altında bir çox yeni üslublar doğuldu, onların arasında ən yaddaqalanlarından biri güclü beton konstruksiyaların, kobud emalın və formaların cəsarətli həndəsəsinin simvoluna çevrilən qəddarlıq idi.

Bu istiqamətin kökləri müharibədən sonrakı İngiltərəyə gedib çıxır, onun memarlıq və interyer dizaynında incə üslubları saxlamaq və təbliğ etmək üçün vəsaiti və resursları yox idi. Sənaye inqilabı illərlə davam edən müharibədən yorulmuş bir ölkəyə gəldi, özü ilə yeni memarlıq həlləri, eləcə də təzə ideyalar və qeyri-adi materiallar gətirdi. Bu üslubun adının əsasını təşkil edən ilk növbədə xam beton populyarlıq zirvəsində idi.

Növbəti otuz il ərzində qəddarlıq həm qərbdə, həm də şərqdə geniş yayıldı. Le Corbusier tərəfindən yaradılmış termini ilk dəfə istifadə edən Alison və Peter Smithson memarlıqda qəddarlığın bir növ populyarlaşdırıcısına çevrildilər. İngilis cütlüyünə görə, qəddarlıq onların şəhərsalma və modernist binaların təbiəti ilə bağlı baxışlarına mükəmməl uyğun gəlir. Ancaq üslubun həqiqətən yüksək populyarlığıoxşar memarlıq quruluşunun binalarının estetikası məsələsini qaldıran Rainer Benhamın əsərlərini gətirdi. Beləliklə, qəddarlıq aktual oldu və demək olar ki, bütün dünyaya yayıldı.

Xüsusiyyətlər

İdeoloji təvazökarlığa dözməyən qəddarlıqdan, bir qayda olaraq, mühüm inzibati və ya ictimai binaların layihələndirilməsində istifadə olunub. Böyük şəhərsalmaçıların dəmir-beton üçün geniş həvəsi, ən son tikinti materiallarının öyrənilməsi və sonradan istifadəsi və onların tikintidə istifadəsi üçün konsepsiyaların işlənib hazırlanması bu üslubun xarakterik xüsusiyyətlərini daha da vurğulamağa imkan verdi:

1. Funksionallıq, məqsədə uyğun olaraq optimal bina planının yaradılmasını nəzərdə tutur.
2. Beynəlxalqlıq: Brutalizmin gözəlliyi kobud formaların sadəliyində və anti-burjuaizmdə idi.
3. Tikinti materiallarının hər hansı dekorasiyasını inkar edən materialın sadəliyi prinsipi - hər şey təmiz, "dürüst" formada qaldı.
4. Şəhər: Böyük, kütləvi memarlıq formaları şəhərlərin cəmiyyətdəki dominant rolu konsepsiyasını vurğulayırdı.
5. Həyatın mürəkkəbliyini və əhəmiyyətini əks etdirmək üçün hazırlanmış kompozisiya həllərinin cəsarəti.
6. Dəmir-beton əsas xammal kimi - material ucuz və etibarlı olmaqla tamamilə bütün binalarda üstünlük təşkil edirdi.

Beləliklə, qəddarlığın memarlığında sadəlik, əzəmət və vəhşilik bir-birinə qarışıb. Bu, futuristik ideyaları həyata keçirmək üçün ideal bir üsula çevrildi. Parlaq əks etdirmə tərzimemarlıqda sovet qəddarlığında tapıldı: bu tendensiya siyasi və sosial ideyaları ən aydın şəkildə əks etdirirdi ki, onları təkcə sözə deyil, həm də vizual geyimə çevirmək lazımdır.

Memarlıq

Bu üslub öz ideyasında memarlıqda hər hansı möhürü inkar edirdi. Hər bir binanın özünəməxsus fərdiliyi olmalı, digərlərindən fərqlənməli idi ki, bu da erkən modernizmin prinsiplərindən çox fərqli idi. Vacib və əsas vəzifələrdən biri boz darıxdırıcı betondan şübhəsiz gözəllik çıxarmaq idi və memarlar dünya incəsənəti baxımından çox uğurlu olan cəsarətli konstruksiyaların və binaların dizaynını həvəslə öz üzərinə götürdülər.

Belə tikililərə misal olaraq Londonda o dövrün ruhuna tam uyğun gələn Milli Teatrı göstərmək olar. Beton və şüşədən ibarət bu möhtəşəm bina qəddar memarlığın əsas prinsiplərinə açıq şəkildə əməl edir və bunun sayəsində o dövrün tipik tikililərinin nümunəsi kimi bu günə qədər turist bələdçi kitablarında qalmaqdadır.

San Dieqodakı Kaliforniya Universitetinin simvoluna çevrilmiş Geisel Kitabxanası dünyanın ən gözəl kitabxana komplekslərindən biri hesab olunur. Bundan əlavə, bina Amerika qəddarlığının gözəl nümunəsidir.

Şərq qəddarlığının daha bir parlaq nümunəsi Kaqava prefekturasında yapon memarı Kenzo Tange tərəfindən tikilmiş idman salonudur. Bu idman kompleksi Olimpiya Oyunları üçün tikilib və qəddarlıq keçmiş illərin milli ideyalarını və ideallarını mükəmməl şəkildə vurğulayır.

Materiallar

Beton plitə üslubun prototipi olduğu üçün qəddarlıq ruhunda tikilmiş binaların böyük əksəriyyətində xarici və daxili bəzək kimi beton üstünlük təşkil edir. Əsas tünd bozdan demək olar ki, ağa qədər monoxrom diapazondur. Təbii qəhvəyi bu kölgələrlə mükəmməl ziddiyyət təşkil edir, bu da boz tonu tavan şüaları və ya daxili əşyalar şəklində sulandırır. Bəzən qəddarlıq bəzi digər ziddiyyətli rənglərə icazə verir, lakin az miqdarda.

Material olaraq ilk növbədə, əlbəttə ki, dəmir-betondur. Bundan əlavə, bitməmiş və hətta sıvasız qalmalıdır. Bu texnologiya təkcə memarlıq mühitində dəbin zirvəsində deyildi, həm də bu üsul böyük xərclər tələb etmirdi, bu, bir çox Avropa ölkələrində və SSRİ-də müharibədən sonrakı illərdə xüsusilə vacib idi. Betondan əlavə, şüşə və müxtəlif metal növləri də istifadə edilmişdir. Amma yenicə açılmış plastik kövrəkliyinə görə bu memarlıq mühitində kök salmadı. Buna görə də, o, çox vaxt yarımçıq qalan və təbii relyefli binaları bəzəmiş sərt ağaclarla əvəz olundu.

Daxili

Başlanğıcda qəddarlıq yalnız memarlıq cərəyanı idi. Yalnız sonralar ekssentrik vətəndaşların evlərində "qəddar" interyerlər görünməyə başladı - 21-ci əsrdən tez deyil, keçmiş dövrlərin üslublarının təqlidi modanın zirvəsinə yüksəldiyi zaman.

Daxili qəddarlıq və "yaşayışsızlıq" arasındakı xəttotaqlar cox nazikdir. Stil, səthi bitirməyə imkan verməyən dar diqqəti və qənaətcilliyi səbəbindən xüsusilə populyarlaşmayıb.

Tavan qəddar interyerin əsas hissəsidir. Otaqda yüksək tavanlarla, mürəkkəb və heterojen həllər məqbuldur, məsələn, xam beton kimi bəzədilmiş çarpaz şüalar və alçıpan qutuları. Döşəmə ümumiyyətlə qeyri-bərabər toxumalı daş və ya kafel ilə döşənir. Bəzən incə naxışlı ağac və ya laminat istifadə olunur. Belə bir interyer tez-tez olduqca asket və avanqard görünür, buna görə də daha çox rahatlıq üçün xalçaların olmasına icazə verilir. Divarlar - çılpaq beton və ya xam kərpic işi. Pəncərə açılışları içərini ağırlaşdıran çərçivələr olmadan istənilən kəskin həndəsi formada ola bilər.

Mebelə gəlincə, o, ağacdan və ya şüşədən hazırlanmış, ideal olaraq asimmetrik və qapısız şkaflar və rəflər ola bilər. Mebel dəstinin əşyaları mərkəzdə boş yer tutmadan divarlara sıxılır. Dekor elementləri demək olar ki, yoxdur.

SSRİ-də qəddarlıq

SSRİ memarlığı əsasən sovet cəmiyyətində hər kəsin həyat şəraitini orta hesabla müəyyən etmək üçün nəzərdə tutulub. Qəddarlığın təsiri sovet memarlığına yalnız 1970-ci illərdə çatdı. Məhz bu prinsip Novıy Çeryomuşki 9-cu məhəlləsi kimi bir kompleksin yaranmasına səbəb oldu - bir ailə üçün nəzərdə tutulmuş kiçik otaqlı evlərdən ibarət ilk mikrorayon. Brutalizm üçün əsas olan funksionallıq prinsipi burada ən aydın şəkildə oxunur.

Ancaq realOstankino televiziya qülləsi SSRİ memarlığında qəddarlığın simvoluna çevrildi. Bu, Stalin Moskvası üçün Sovetlər Sarayı olması lazım olan ərimə dövrünün eyni simvoludur. Çılpaq betonla tamamlanan əzəmətli bina SSRİ memarlıq üslubunun parlaq nümayəndəsidir. Mərkəzsizləşdirmə siyasətinə uyğun olaraq, qüllənin kənarda tikilməsinə qərar verildi.

SSRİ-nin memarlıq tarixi bir çox mərhələləri dəyişdi, lakin sovet şəhərlərinin görkəmində mühüm iz qoyan qəddarlıq idi. Məsələn, üslubun mənşəyində dayanan Le Corbusierin yaradıcılığına bir növ istinad Andrey Meyerson tərəfindən Beqovayadakı yaşayış binası idi. Memar uzun müddət qəddar, "dürüst" materialın estetikasını inkişaf etdirmiş xarici memarları təqlid etməyə çalışdı. Bununla belə, o, evi üçün qüllələri başqa usta Oscar Niemeyerdən götürüb.

Beləliklə, SSRİ-də qəddarlıqdan təkcə xüsusi mühüm siyasi və inzibati binaların layihələndirilməsi üçün deyil, hətta sadə evlərin tikintisi üçün də istifadə olunurdu. Bu üslub şəhərlərin görkəmində öz əksini taparaq SSRİ-nin ideyalarını və ruhunu mükəmməl şəkildə əks etdirirdi.

SSRİ-də qəddarlığın digər nümunələri

Bu üslubda olan parlaq binalar arasında onu da qeyd etmək lazımdır:

• Andrey Taranovun Presnenski hamamları.
• 1980-ci il Olimpiadasının mətbuat mərkəzi (indiki RİA Novosti binası).
• Rusiya Tibb Elmləri Akademiyasının Xərçəng Mərkəzinin binası.
• Bolşaya Tulskayada "Ev gəmisi".
• Xovrinsk xəstəxanası.
• Dəniz Qüvvələri Arxiv Binası.
• Vasileostrovets qaraj kooperativi.
• Kiyev krematoriyası.
• Kiyev Tibb İnstitutunun akt zalı.

Memarlıqda modernizmin mənşəyində dayanan qəddarlıq cəmi 30 ilə yaxın davam etdi, lakin təkcə bütün Avropanı deyil, SSRİ, Yaponiya, Braziliya və ABŞ ölkələrini də ələ keçirə bildi. Memarlıq qəddarlığı özünəməxsus monumental xarakter daşıyır, sosial və siyasi ideyaları ifadə edir və müasir şəhər obrazını dəstəkləyir. İndiyədək qəddarlıq ruhunda olan bina nümunələri yeni memarları öz istiqamətlərini icad etməyə ruhlandırır ki, bu da çox güman ki, tezliklə bildiyimiz şəhərlərin simasını dəyişəcək.