Syllabo-tonik versiya: mənşəyi və ölçüləri

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Bu yazıda sillabo-tonik versifikasiyanı ətraflı təhlil edəcəyik. Gəlin bu sistemin necə meydana gəldiyini və Rusiyaya gəldiyini danışaq, ölçüləri təhlil edək.

Bu nədir?

Syllabo-tonik versifikasiya vurğusuz və vurğulu hecaların müntəzəm qruplaşdırılması və növbələşməsi üzərində qurulmuş poetik sistemdir. Bu şəkildə yazılan misralarda bütün hecaları nöqtələrə qruplaşdırmaq olar ki, orada güclü nöqtələr - vurğulu saitlər və zəif nöqtələr - vurğusuz saitlər var. Ona görə də belə şeirləri təhlil edərkən təkcə ölçüsü deyil, həm də bir sətirdəki dayanmaların sayı göstərilir.

Mənşə

Sillabo-tonik versiya sistemi Avropa poeziyasında yaranmışdır. Bu, roman dillərində işlənən heca beytinin german dillərindən gələn tonik alliterativinin birləşməsi nəticəsində baş vermişdir. Bu proses müxtəlif ölkələrdə müxtəlif vaxtlarda başa çatıb. Belə ki, İngiltərədə sillabotonika artıq XV əsrdə C. Şoserin sayəsində, Almaniyada isə yalnız 17-ci əsrdə M. Opitsin islahatından sonra qurulmuşdur.

Rus heca-tonik versiya

Rus poetik üslubunun islahatında əsas xidmət M. V. Lomonosova və V. K. Trediakovskiyə məxsusdur.

Beləliklə, 18-ci əsrin 30-cu illərində Trediakovski strukturu o dövrdə qəbul edilmiş hecaların heca sistemindən əhəmiyyətli dərəcədə fərqli olan mətnlərlə danışmağa başladı. vurğulu və ya vurğusuz saitlərin sayı. Şair xalq misrasını və onun quruluşunu tədqiq edərək belə nəticəyə gəlir ki, rusca versiki tonik prinsipinə əsaslanır.

Trediakovskinin başladığı bu tədqiqatlar Lomonosov tərəfindən davam etdirildi. Rusiyada sillabo-tonik versifikasiyanı yaradan o idi. Vurğulu və vurğusuz saitlərin növbələşməsinə əsaslanan bu sistem metrik təcrübəni nəzərə alır. Heca tonikası xalq şeiri prinsipinə - sətirlərin yeri və vurğulu hecaların sayına görə nisbətinə əsaslanır.

19-cu əsr boyu sillabo-tonik poeziya üstünlük təşkil edirdi. Yalnız bir neçə şair eksperimentlərə can atırdı, bu, əsasən xalq motivlərini təqlid etmək cəhdləri ilə əlaqədar idi. Eyni zamanda, təxminən 19-cu əsrin ortalarına qədər əsasən ikihecadan istifadə edilmişdir. Nekrasov ilk dəfə üç hecalı ölçülərdən fəal istifadə etdi.

Lakin artıq 20-ci əsrin əvvəllərində fəal poetik eksperimentlər başladı ki, bu da əsasən poetik formanın tonik və mürəkkəbləşməsinə çevrildi.

Sillabo-tonik versiyanın ölçüləri

Ayaqdakı "güclü" və "zəif" yerlərin sayından asılı olaraq ikiheca-tonik ölçülərin növləri ikihecalı və üçhecalıdır. Iambik və trochee disyllabic, dactyl, anapaest, amphibrach isə üçhecalı kimi təsnif edilir.

Rus dilinin leksik quruluşuna görə üçhecalı sayğaclar oxucuya daha musiqili görünür, çünki şeir üçün üç hecalı sözlər seçilir və “ayaq əvəzləmələri” daha az edilir.

Bu əvəzləmələrə xoreik və iambik əsərlərdə rast gəlmək olar, çünki bəzi ayaqlarda çox vaxt vurğusuz hecalar güclü yerlərdə, vurğusuz hecalar isə zəif yerlərdə görünür. Bununla əlaqədar olaraq deyə bilərik ki, əsas disillabik dayanacaqlarla yanaşı, daha 2 köməkçi var:

• Pirr vurğusuz saitlə ard-arda 2 hecadır.
• Spondey vurğulu saitlə ardıcıl 2 hecadır.

Onlardan şeirdə istifadə əsərin sətirlərinə özünəməxsus ritmik səs verir.

Xorei

Bu, disillabic sayğacın bir növüdür. Ayağında cəmi 2 heca var - birincisi vurğulu, ikincisi vurğusuzdur. Trochee tez-tez mahnı sözləri üçün istifadə olunur.

5 futluq troxaikaya misal olaraq Pasternakın "Hamlet" adlı şeirini göstərmək olar: "Gecənin qaranlığı mənə tuşlanıb / Oxda min durbin…". 3 fut - M. Yu. Lermontovun "Götedən" əsəri: "Sakit dərələr / Təzə qaranlıqla dolu …".

Yamb

Syllabo-tonik versifikasiya 19-cu əsr rus poeziyası üçün aparıcı, iamb isə A. S.-nin sevimli sayğacı idi. Puşkin.

Beləliklə, iambic hecasızdırmetr, 2 hecadan ibarət - birinci vurğusuz və ikinci vurğulu. Vurğu buraxıldıqda, dayanma pirrikə, əlavə bir vurğu göründükdə isə spondaya çevrilir.

Rus poeziyasında ən populyar və ən çox istifadə edilən iambik dörd dayanacaq idi. XVIII əsrdə “yüksək” janrlı şairlər odik əsərlərlə xoreada yazılan “yüngül poeziya” arasındakı fərqlərə diqqət yetirərək bu metrə müraciət etmişlər. Lakin 19-cu əsrdə iambik şeirlə tematik əlaqəsini itirir və universal sayğac olur.

Ən bariz nümunə Puşkinin "Yevgeni Onegin" əsəridir: "Latın dili bu gün dəbdən düşüb: / Deməli, doğrusunu desəm…".

Üçhecalı

Gəlin indi rus heca-tonik versifikasiyasının üçhecalı metrlərinə nəzər salaq.

Dactyl üç hecalı sayğacdır, birincisi vurğulanır. Nümunələr: "Tanrının yepiskoplar haqqında hökmü" (V. A. Jukovski), "Mason" (V. Ya. Bryusov). Daktil adətən heksametri təqlid etmək üçün istifadə olunur.

Amphibrach da üç hecalı metrdir, lakin bu dəfə vurğu ikincidir. Rus versifikasiyasında adətən epik əsərlər yazmaq üçün istifadə olunur. Buna misal olaraq "Dijabl"- Lermontovun balladasını göstərmək olar: "İmperator sonra tabutdan çıxdı, / Oyandı, birdən peyda oldu …".

Anapest, vurğunun sonuncu hecaya düşdüyü üçüncü üçhecalı sayğacdır. Şeirlərin belə qurulmasına misal olaraq “Qapıda düşüncələr” (Nekrasov) və “Onu səhər oyatma” (Fet) şeirlərini göstərmək olar.