İon rejimi: ad, quruluş, qeydlər və səs

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Musiqidə miqyas kimi anlayış nisbətən yaxınlarda ortaya çıxdı. Bəs axı, insanlar qədim zamanlardan əsərlər bəstələyərək, onları birtəhər yazıya alıb nəsildən-nəslə ötürürlər? Atalarımız laddan istifadə edirdilər. Bunlar açarlar kimi əsərin xarakterini və texniki məlumatlarını təyin edə bilən, lakin strukturlarına görə fərqlənən xüsusi musiqi strukturlarıdır. İndi biz İon rejiminə, onun xüsusiyyətlərinə və tarixçəsinə baxacağıq.

Bu nədir?

Bəzi musiqiçilər solfecio çərçivəsində bütün digər rejimlər kimi İon rejimi kimi bir konsepsiyadan bir qədər qorxurlar. Ancaq bu xüsusi musiqi quruluşu ilə bağlı sirli və diqqətlə öyrənilməsini tələb edən heç bir şey yoxdur: bu rejim əsas miqyasda dəqiq surətdir. Yəni yeddi notdan ibarətdir, bütöv bir oktavanı əhatə edir və majora xas quruluşa malikdir: ton, ton, yarımton, üç ton və yarımton. Bu sxemə görə, o, yalnız "do"dan "do"ya qədər deyil, həm də hər hansı digər qeyddən tikilə bilər- "re", "fa", "la" və s. Yalnız ton-yarım tonların strukturunu və ardıcıllığını müşahidə etmək vacibdir və siz İon rejiminin çox səsini əldə edə bilərsiniz. Ona əsaslanan musiqi məşhur klassik, caz və ya ixtisas üzrə yazılmış hər hansı digər əsərlərdir.

Majordan əsas fərq

Bəs niyə, siz soruşursunuz ki, biz bu şkalanı İon rejimi deyil, mayor adlandırmağa adət etmişik? Burada bütün məqam bu iki tərəzinin müxtəlif növlərində, xassələrində və xüsusiyyətlərindədir. Yaxşı, mayordan başlayaq. Bu ümumiləşdirilmiş addır ki, həmişə "qeyd" prefiksinin olmasını tələb edir - C major, B major, F major və s. Yəni, bizdə tonal struktura malik şkala var - ilk addıma açıq-aydın güvənməklə. Birinci addımdan əlavə, üçüncü və beşinci miqyasda əsas hesab olunur - bu, hər hansı bir ixtisasın əlaməti olan üçlükdür. Ancaq eyni zamanda, qalan addımlar qaldırıla və ya endirilə bilər. Nəticədə, harmonik, melodik, ikiqat harmonik və ya ikiqat melodik major ifa edilə bilər. Bu halda, miqyasda ton-yarım tonların müxtəlif ardıcıllığı olacaq.

Biz ladlar haqqında nə bilirik? Onlar üçün tonik deyilən bir şey yoxdur - onlar modaldır. Yəni, yelləncək kimi, çubuqla yuxarı və ya aşağı hərəkət edə bilirlər, lakin eyni zamanda toxunulmaz qalırlar. Onlar miqyası - ton-yarım tonların ardıcıllığını qoruyurlar. Buna görə də rejim həmişə eyni səslənəcək, yeganə fərq onun nə qədər yüksək olmasıdır.olacaq və ya aşağı.

Varlığın mənşəyi və başlanğıcı

İon rejiminin adının tarixi çox maraqlıdır. İndi biz onu İon dənizinin sahillərində yaşayan və müvafiq adı daşıyan qədim yunan yaşayış məntəqəsinə əsaslanaraq adlandırırıq. Məhz onlar bu sadə və dahiyanə miqyası (o vaxtlar hələ də sadəcə rejim adlanırdı) icad etdilər ki, bu, sonradan indi qane edə biləcəyimiz bütün əsərlərin yazılması üçün sarsılmaz əsas oldu. Ancaq qədim Yunanıstanın özündə C-majorda indi tanınmış şkala Lidiya rejimi adlanırdı. İndi biz bu termini fərqli musiqi ardıcıllığı adlandırırıq - bu da təbii ixtisasdır, lakin onun IV dərəcəsi yüksəldilir (yəni, sadəcə olaraq, "fa" dan "fa"ya qədər ağ düymələri növbə ilə basaraq, düz və ya iti olmadan). Lakin əvvəllər rejimlər daha çox ayrılmaz bir quruluş kimi deyil, tetraxordlar kimi, yəni qismən (dörd addımda) qəbul edildiyi üçün insanlar tez-tez miqyasda "yuxarı" və "aşağı" dəyişirdilər. Beləliklə, müasir Lidiya rejiminin yuxarı dörd notunun onun aşağı hissəsinə köçürülməsi yenisinin - İon rejiminin formalaşmasına kömək etdi.

Qədim yunanlar və onların musiqi mədəniyyəti haqqında

Solfecio kursu ilə ən azı qısaca tanış olan hər kəs bilir ki, hər bir qədim yunan rejimi - İon, Dorian, Mixolydian və s. diatonikdir. Yəni hər biri özünəməxsus ton və yarımton ardıcıllığından ibarətdir və yeddi pilləlidir. Bu, praktiki olaraq dəyişməmiş, hətta günümüzə qədər sadələşdirilmiş müasir musiqi savadının əsasına çevrildi. Yeni dövrün başlanğıcından çox əvvəl yaşamış yunanlar rejimlərə çox həssas idilər. Hər bir ayrı-ayrı bölgədən olan insanlar qədim əsərlərin yazıldığı öz unikal miqyası ilə öyünə bilərdilər. Lakin cəmiyyətin zirvəsi bir çox rejimlərdən ən melodik olanı seçdi və Dorian, Aeolian və Ionian kimi onların sıralarına daxil oldu. Bu diatonik gedişata əsaslanan musiqi ən mühüm tədbirlərdə ifa olunurdu və nəcib və incə hesab olunurdu.

Həqiqətən də yalnız ixtisas üzrədir?

Heç yox. İon rejiminin qeydləri həqiqətən şən (qədim yunanlar özləri tərəfindən qeyd edildiyi kimi) və şən miqyas yaratmaq üçün əsas idi. Yemək məclisləri, bayramlar üçün təntənəli motivlər, şən melodiyalar bu vəzn əsasında tərtib edilmişdir. Ancaq daha sirli və hətta dramatik olan ikinci ən populyar rejimlər idi - Aeolian və Dorian. Birincisi, hazırkı təbii minorun dəqiq surətidir - yəni "la" dan "la" -ya qədər kəskin və yastı olmayan. İkincisi isə VI pilləsi artırılmış yetkinlik yaşına çatmayan şəklində təqdim edildi. Təsəvvür etməyin ən asan yolu təbii D minordan "B mənzili" çıxarmaq və onu adi "B" ilə əvəz etməkdir. Çox vaxt tamaşalar, matəm axşamları üçün musiqi yazmaq və sadəcə olaraq sirli və melodik motivlər yaratmaq üçün əsas kimi iki kiçik rejimdən istifadə edilirdi.

Orta əsrlərqarışıqlıq

Boethius kimi bir ad təkcə musiqiçilər üçün deyil, həm də filosoflar, ilahiyyatçılar və sözdə metafizik seqmentin digər nümayəndələri üçün mərkəzidir. O, bütün bu sahələri birləşdirərkən həm elmi, həm də fəlsəfəni sənətlə dərindən öyrənmişdir. İlk dəfə Boethius, qədim insanlar tərəfindən icad edilən, həyatı zamanı mövcud olan bütün rejimləri sənədləşdirdi. Beləliklə, o, orta əsrlər eposunun və kilsə himnlərinin inkişafı üçün əsas olan ən böyük mədəni irsi geridə qoyub. Lakin bu tutqun dövrün musiqiçiləri Boethiusun nailiyyətlərini kəşf edərək, qədim yunan oktavasını bir az səhv şərh etdilər və nəticədə bütün tərəziləri öz adları ilə çağırmadılar. Bədnam İoniyalı yeni bir ad aldı - Hypolydian və kilsə mədəniyyətində olduqca tez-tez istifadə olunurdu. Onlar rejimi "redaktə etdi" və onun əsl adını yalnız maarifçilik dövründə, tonik tərəzilər solfeciodan rejim kimi anlayışı demək olar ki, tamamilə əvəz etdikdə qaytardılar.

Bugün

Qədim yunanların modal tərzləri tonikə əsaslanmadığından, hər bir səsin dəqiq təyinatına ehtiyac duymurlar. Nöqtələr yuxarı və ya aşağı gedən tonları və yarımtonları qeyd etdi. Belə çıxır ki, hər bir müğənni və ya musiqiçi melodiyanın yüksəkliyini özü üçün - səsin tembrindən və ya alətin quruluşundan asılı olaraq seçirmiş. Müasir musiqiçi üçün daha başa düşülən mənada, bu, sanki D major, B major, A major,G sharp major və hər hansı digər əsas. Toniklərin görünüşü ən çox klaviatura alətləri ilə əlaqələndirilir - əvvəlcə klavesin və orqan, sonra piano. Burada artıq aydın oktava var, ona görə də ilk səsə etibar etmək lazımdır.

Lakin bütün bu ladlar hələ də xalq çalğı alətləri üçün aktualdır. Çox vaxt İon ladları gitarada ifa olunur - seçdiyiniz istənilən notdan modal major miqyasda, həmçinin arfada, bəzən əyilmiş simli alətlərdə oynamaq olduqca asandır.

Nəticə

Ladə müasir musiqimizin üzərində qurulduğu əsasdır. Qədim yunanlar sənətin bu sahəsində böyük uğurlar əldə etdilər, onlar təkcə motivləri ifa etməyə və onları unutmağa deyil, həm də musiqini strukturlaşdırmağa, onu tanınan və stilize etməyə imkan verən unikal bir sistem yaratdılar. Musiqidəki İon rejimi isə eyni səsə malik, lakin bir qədər fərqli xüsusiyyətlərə malik olan mayorumuzun prototipidir.