Üzvi memarlıq. Frank Lloyd Rayt. şəlalənin üstündəki ev

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Üzvi memarlıq insanın və ətraf mühitin ahəngdar birgə yaşaması ideyalarına əsaslanan bütöv bir fəlsəfədir. Bu üslubun banisi 21-ci əsrdə gələcək memarların oxuduğu öz məktəbini yaradan amerikalı memar F. L. Rayt olmuşdur.

Üzvi memarlıq üslubu

İstənilən memarlıq müəyyən fiziki və estetik təbii qanunlara, eləcə də Evklid koordinat sistemində həndəsi konstruksiyaların qaydalarına əsasən yaradılır. Düzbucaqlı formalarda tikilmiş ənənəvi obyektlərdən fərqli olaraq, üzvi obyektlər binanın ətraf mənzərə və təbiətlə vahid yaşayış kompleksinə daxil edilməsi konsepsiyasına əsaslanır.

Üzvi memarlığın (lat.) məqsədi ondan ibarətdir ki, binanın forması və onun yerləşdirilməsi təbii landşaftla ahəngdar olmalıdır. Yalnız təbii materiallara icazə verilir.

Bundamemarlığın 3 əsas aspekti var:

• ekoloji cəhətdən təmiz materiallar, insanlar üçün təhlükəsiz;
• obyektin bionik forması;
• təbii landşaftdan istifadə.

Bu üslubun banisi öz mentoru Lui Sallivanın nəzəriyyəsini inkişaf etdirmiş və əlavə etmiş amerikalı memar Frank Lloyd Raytdır.

F. L. Wright və onun obyektləri

Frank Lloyd Wright (1867-1959) 70 illik yaradıcılığı ərzində memarlığın öz mühitindən tamamilə ayrılmaz üzvi inteqral məkan kimi kompozisiya nəzəriyyəsini yaratmış və reallığa çevirmişdir. Onun davamlılığı ideyası sərbəst planlaşdırma prinsipinə əsaslanır və müasir memarlar tərəfindən geniş istifadə olunur.

F. L. Raytın layihələrinə görə, kənd malikanələri və yaşayış binaları, o cümlədən ictimai binalar tikilib, onların yaradılması zamanı o, boşluqların daşması prinsipindən istifadə edib. Ümumilikdə yaradıcılıq həyatı boyu o, 1141 binanın, o cümlədən təkcə yaşayış binalarının deyil, kilsələrin, məktəblərin, muzeylərin, ofislərin və s.-nin layihələndirilməsinə nail olub. Bunlardan 532-si həyata keçirilib, 609-u isə yarımçıq mərhələdədir.

Memarlıq strukturlarına əlavə olaraq, F. L. Wright mebel, parçalar, bədii şüşə, qab-qacaq və gümüş məmulatların dizaynını həyata keçirmişdir. O, həmçinin 20 kitab və çoxsaylı məqalələr yazaraq müəllim, yazıçı və filosof kimi məşhurlaşdı və ABŞ və Avropanın müxtəlif bölgələrində mühazirələr oxuyaraq öz ideyalarını fəal şəkildə təbliğ etdi.

Wright-ın Broadacre timsalında Amerika şəhərlərinin mərkəzsizləşdirilməsinin inkişafına həsr olunmuş layihələrindən biri,21-ci əsrin alimləri və yazıçıları tərəfindən müzakirə olunmağa davam edir.

İstifadə olunan əsas tikinti materialları daş, kərpic, ağac və betondur. Onların təbii fakturaları obyektin və təbiətin bütövlüyü və təbiiliyi haqqında təəssürat yaradan əlavə dekorativ texnikadır. Məsələn, beton divar meşənin ortasına qaya kimi sığar. Daş fasad tez-tez kobud bloklardan hazırlanır, döşəmələr kobud qranitdən hazırlanır; loglar varsa, o zaman yalnız kobud və kobuddur.

Üzvi memarlığın əsas ideyalarından biri - bütövlük və ya bütövlük, qurulmuş obyektin təfərrüatlara bölünməmiş vahid bütövlükdə təəssüratını yaratmaq üçün nəzərdə tutulmuşdur. Minimalizm və sadəlik arzusu xoşdur, bir otağın digərinə hamar axını. Yemək otağını, mətbəxi və qonaq otağını açıq plandan istifadə edərək vahid bütövlükdə birləşdirmək ideyasını məhz Rayt irəli sürdü.

Böyük miqdarda dekor və müxtəlif rənglər əvəzinə, geniş tikinti sahəsi və maksimum şüşələnmə dərəcəsi ilə məhdud miqdarda material istifadə olunur.

Wright Memarlıq Prinsipləri

Memarlığın təkamülü haqqında yeni doktrina 1890-cı illərdə biologiya elminin müddəalarını nəzərə almaqla L. Sallivan tərəfindən tərtib edilmişdir. Daha sonra 20-ci əsrdə onun davamçısı F. L. Rayt tərəfindən təcəssüm etdirildi və təkmilləşdirildi.

Raytın üzvi memarlığın əsas prinsipləri:

• binanın layihələndirilməsi zamanı mümkün qədər düz xətlərdən və rasional formalardan istifadə edin, onların nisbətləri uyğun olmalıdır.rahat bir həyat üçün insana mümkün qədər yaxın;
• evdə birlikdə hava ilə nüfuz edən və sərbəst görünən qapalı məkan yaratmalı olan minimum tələb olunan otaq sayını hazırlayın;
• binanın konstruktiv hissələrini vahid bütövlükdə birləşdirərək, ona üfüqi uzantı verir və yerə paralel bir müstəvini vurğulayır;
• ətrafdakı mənzərənin ən yaxşı hissəsini obyektdən kənarda buraxın və onu köməkçi funksiyalar üçün istifadə edin;
• evə və otaqlara qutu şəklini verə bilməzsiniz, lakin minimum sayda daxili bölünmüş otaqlarla bir məkanın digərinə axınından istifadə edin;
• binanın altındakı kommunal otaqları olan bünövrənin əvəzinə alçaq plintus olmalıdır;
• giriş açılışları insanın nisbətlərinə uyğun olmalıdır və binanın sxeminə uyğun olaraq təbii şəkildə yerləşdirilməlidir: divarların əvəzinə şəffaf qapaq ekranlarından istifadə edə bilərsiniz;
• tikinti zamanı yalnız bir materialdan istifadə etməyə çalışın, müxtəlif təbii teksturaların birləşməsindən istifadə etməyin;
• işıqlandırma, istilik və su təchizatı binanın özünün və bina strukturlarının komponentləri kimi nəzərdə tutulub;
• interyer və mebel sadə formada olmalı və tikinti elementləri ilə uyğunlaşdırılmalıdır;
• interyerdə dekorasiyadan istifadə etməyin.

Memarlıq üslubu və insan ehtiyacları

Məşhur psixoloq A. Maslou insan ehtiyaclarının ümumi iyerarxiyasını işləyib hazırlamışdır.piramida adlanır:

• fizioloji (düzgün qidalanma, təmiz hava və ətraf mühit);
• özünü təhlükəsiz hiss et;
• ailə;
• sosial tanınma və özünə hörmət;
• mənəvi.

Memarlıqda orqanik üslubda hər hansı bir obyektin yaradılmasında məqsəd Maslow piramidasının bütün səviyyələrini, xüsusən də onlardan ən vacibini - evin tikiləcəyi insanın özünü inkişaf etdirməsini reallaşdırmaqdır.

F. L. Raytın konsepsiyasına görə, evin dizaynında və tikintisində sifarişçi ilə şəxsi ünsiyyətə və onun üçün onun bütün mənəvi, sosial, ailənin fizioloji ehtiyaclarını təmin etmək və lazımi təhlükəsizliyi təmin etmək.

Memarlıq karyerası və Prairie Evləri

F. L. Raytın karyerası Çikaqo məktəbinin ideoloqu tərəfindən qurulan Adler & Sullivan Architecture Company of Chicago-da başlamışdır. Daha sonra, 1893-cü ildə o, öz firmasını qurdu və burada ilk evlərinin layihələndirilməsinə başladı. Artıq onun ilkin əsərlərində məkanın aydın qavrayışını izləmək olar, burada o, bütün evləri yerə “yayır”.

Karyerasının əvvəlində Rayt müştərilər üçün şəxsi malikanələr tikir. Ona böyük şöhrəti 1900-1917-ci illərdə tikilmiş “Çöl evləri” gətirib. və Raytın üzvi memarlığının prinsiplərindən istifadə edərək yaradılmışdır. Memar obyektləri bina ilə təbiətin birliyi idealından istifadə edərək yaradıb.

Bütün evlər açıqdırüfüqi plan, damların yamacları binadan çıxarılır, işlənməmiş təbii materiallarla tamamlanır, saytda terraslar düzülür. Yapon məbədləri kimi, onların fasadları ritmik olaraq çərçivələrlə bölünür, bir çox evlər xaç şəklində tikilir, burada mərkəzi kamin, ətrafı isə açıq yerdir.

Memar həmçinin mebel və dekorasiya da daxil olmaqla interyerləri evin məkanına üzvi şəkildə uyğunlaşdırmaq məqsədini güdərək təkbaşına dizayn edib. Ən məşhur evlər: Willits, Martin, Robie's house və s.

XX əsrin əvvəllərində. F. L. Rayt 1910-1911-ci illərdə sərbəst buraxıldığı Avropada böyük populyarlıq qazandı. memarlıqda yeni üzvi üslub haqqında iki kitab, onun Avropa memarları arasında yayılmasının başlanğıcını qoydu.

Taliesin

F. L. Wright 1911-ci ildə öz üslubunda evini və ya Taliesini tikdi və bu, onun dəfələrlə tamamlanan və dəyişdirilən ən uzun layihəsi oldu. Viskonsin ştatının şimal-qərbindəki təpələr arasında, əvvəllər onun ailəsinin qohumlarına məxsus olan vadidə yerli əhəng daşından ev tikilirdi. Bu ad qədim uels druidinin adından gəlir və "işıqlı zirvə" kimi tərcümə olunur.

Taliesin bütün orqanik memarlıq prinsiplərinə uyğun olaraq ağaclarla əhatə olunmuş yamacda dizayn edilmişdir. Bina insan və təbiətin ahəngdar birliyi ideyasını təcəssüm etdirir. Üfüqi şəkildə yerləşən pəncərə açılışları, damların sürünən sıraları və döşəmə daxili hasar kimi xidmət edən taxta məhəccərlərlə əvəz olunur. DaxiliEv sahibinin özü tərəfindən yaradılıb və Çin çini kolleksiyası, antik yapon ekranları və heykəlləri ilə bəzədilib.

"Taliesin"də iki yanğın olub - 1914 və 1925-ci illərdə və hər dəfə ev yenidən tikilib. İkinci dəfə onun məktəbində oxuyan tələbələr Raytla birlikdə evin dirçəldilməsində iştirak etdilər.

Wright Memarlıq Məktəbi

1932-ci ildə yaradılmış təhsil müəssisəsinin rəsmi adı “F. L. Memarlıq Məktəbi. Wright , lakin təşkilatçının həyatı boyu 20-ci əsrin üzvi memarlığının prinsiplərini öyrənmək istəyən gəncləri cəlb edən Taliesin tərəfdaşlığı adlanırdı. Burada həmçinin emalatxanalar yaradılıb və burada gələcək mütəxəssislər əhəngdaşı emal etməyi, ağacların kəsilməsini və tikinti üçün lazımi hissələrin hazırlanmasını öyrəniblər.

Daha bir "Taliesin West" Arizonada yaradılıb, burada tələbələr üçün emalatxanalar, tədris və yaşayış binaları, daha sonra isə kitabxana, kinozal və teatrlar, yeməkxana və digər zəruri binalar tikilib. Qonaqlar bu kompleksi “səhranın ortasındakı oazis” adlandırıblar. Raytın bir çox tələbələri memarın müxtəlif layihələri üzərində işləməyə davam etdilər, digərləri isə ayrılaraq öz memarlıq firmalarını qurdular.

F. L. Wright Fondu 1940-cı ildə təsis edilib və hələ də öz memarlıq məktəbini idarə edir və tələbələri Memarlıq Magistri dərəcəsinə hazırlayır.

Memarın şəxsi həyatı

Yeni memarlıq üslubunun banisi F. L. Raytın şəxsi həyatı fırtınalı olub: son 92 ildə o, 4 dəfə evlənməyi bacarıb vəçox uşaq. 1889-cu ildə ilk seçdiyi uşaq ona 6 uşaq dünyaya gətirən Ketrin Li Tobin idi.

1909-cu ildə ailəsini tərk edərək gələcək həyat yoldaşı Maymah Botwick Cheney ilə birlikdə Avropaya getdi. Onlar ABŞ-a qayıtdıqdan sonra tikdirdikləri Taliesin adlı öz evlərində məskunlaşırlar. 1914-cü ildə ruhi xəstə qulluqçu sahibinin yoxluğunda arvadını və 2 uşağını öldürür və evini yandırır.

Faciədən bir neçə ay sonra F. L. Rayt pərəstişkarı M. Noel ilə tanış oldu və onunla evləndi, lakin onların evliliyi cəmi bir il davam etdi.

1924-cü ildən ömrünün sonuna kimi 1928-ci ildə imza atdıqları 4-cü arvadı Olqa İvanovna Lazoviç-Qintsenberqin yanında olub. Onların bir qızı var idi. 1959-cu ildə ölümündən sonra Olgivanna uzun illər onun fondunu idarə etdi.

Şəlalənin üstündəki ev

F. L. Rayt Pensilvaniyadakı Kaufman ailəsinin sifarişi ilə şəlalə üzərində tikdirdiyi bağ evi ilə dünya şöhrəti qazandı. Layihə 1935-1939-cu illərdə, memar tikintidə dəmir-beton konstruksiyalardan istifadə etməyə başlayanda və onları ətraf mənzərənin romantikası ilə birləşdirməyi öyrəndikdə həyata keçirilib.

Memarın binanı demək olar ki, şəlalənin üstündə tikmək qərarından xəbər tutan inşaat mühəndisləri birmənalı olaraq onun uzun müddət dayanmayacağı qənaətinə gəliblər, çünki layihəyə görə su birbaşa bünövrənin altından axırdı. Müştərinin tələblərini ödəmək üçün Rayt evi əlavə olaraq polad dayaqlarla gücləndirdi. Bu bina müasirlərdə böyük təəssürat yaratdı və bu, memarın böyüməsinə kömək etdimüştəri marağı.

Bina dəmir-beton terraslardan, əhəng daşından hazırlanmış şaquli səthlərdən və suyun üstündəki dayaqlara yerləşdirilən kompozisiyadır. Şəlalənin üstündəki ev uçurumun üstündədir, onun bir hissəsi içəridə qalır və daxili detal kimi istifadə olunur.

Tikinti texnikası ilə hələ də heyran qalan attraksion evi 1994 və 2002-ci illərdə möhkəmlik üçün polad dayaqların əlavə edilməsi ilə təmir edilib.

İctimai binalar F. L. Rayt

1916-1922-ci illərdə. memar Tokioda "İmperial Hotel"in tikintisində iştirak edir və burada o, binanın 1923-cü il zəlzələsinə tab gətirməsinə kömək edən struktur elementlərinin bütövlüyü ideyalarından geniş istifadə edib.

1940-50-ci illərdə Rayt ABŞ-da ictimai binalar tikmək üçün öz üslubundan istifadə edir. Üzvi memarlığın ən məşhur nümunələri Viskonsin ştatının Racine şəhərindəki Johnson Wax qərargahı və Nyu Yorkdakı S. Quggenheim Muzeyidir (1943-1959).

Şirkətinin mərkəzi zalının struktur əsası "Johnson Wax" - yuxarıya doğru genişlənən "ağacabənzər" sütunlar. Eyni quruluş laboratoriya otağında təkrarlanır, burada bütün otaqlar liftlərlə “magistral” ətrafında qruplaşdırılır və döşəmə plitələri kvadratlar və dairələr şəklində birləşdirilir. İşıqlandırma şəffaf şüşə borular vasitəsilə təmin edilir.

Raytın memarlıq yaradıcılığının apofeozu Solomon Guggenheim Muzeyinin binası idi.16 ildir. Layihə ters çevrilmiş spiral üzərində qurulub və strukturun içərisində mərkəzdə şüşəli həyəti olan mərmi kimi görünür. Ekspozisiyaya baxış, memarın fikrincə, yuxarıdan aşağıya doğru aparılmalıdır: damın altındakı lifti götürən ziyarətçilər, sonra tədricən spiral şəklində enirlər. Ancaq 21-ci əsrdə muzey rəhbərliyi bu ideyadan imtina etdi və indi girişdən başlayaraq ekspozisiyalara standart kimi baxılır.

21-ci əsrdə orqanik memarlıq üslubu

Müasir orqanik arxitekturanın binaların dizaynında və tikintisində canlanmasına bir çox Avropa ölkələrinin memarları kömək edir: Almaniya, Norveç, İsveçrə, Polşa və s. Onların hamısı məkanın üzvi vəhdəti prinsiplərinə və F. L. Rayt tərəfindən işlənib hazırlanmış təbiət öz yaradıcılığı ilə müasir memarlıq meyllərini zənginləşdirir və insanların rahat və ahəngdar həyatı üçün nəzərdə tutulmuş canlı obyektlər kimi real strukturların qurulmasının fəlsəfi və psixoloji ideyalarını təcəssüm etdirir.