Lermontovun tablosu M. Yu. Lermontovun qrafik irsi

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Lermontovun adını çəkəndə az adam dərhal onun şəkillərini ağlına gətirir. Bu, Mixail Yurieviçin ilk növbədə poeziya ilə əlaqəli olması ilə əlaqədardır, çünki bu cəhət daha yaxşı məlumdur.

Lermontov söz sənətkarı olmaqla yanaşı, həm də kətan şairi idi. Bu o deməkdir ki, o, lirik qəhrəmanın vəziyyətini təkcə vərəqdə deyil, rəsmlərdə də ustalıqla çatdıra bilirdi. Onun obrazları canlı görünür, duyğuları və təcrübələri çatdırır. Gəlin bir rəssam kimi Mixail Yuryeviçlə tanış olaq və onun iki mücəssəməsi - rəssam və şair arasındakı əlaqəni nümayiş etdirək. Həmçinin başqalarının musiqisində və rəssamlığında Lermontovun özünün necə əks olunduğunu düşünün.

Lermontov rəssam kimi

Lermontov ailəsinin dostlarının bir çox xatirələrində balaca Mişanın daim nəsə çəkdiyi təsvir edilir. Hətta naməlum rəssamın uşaq portretində o, əlində təbaşirlə təsvir edilmişdir.

Lermontovun uşaq ikən rəssamlığı öyrənib-öyrənmədiyi dəqiq bilinmir, lakin məlumdur ki, artıq Moskva Universitetinin Soylu internat məktəbində olduğu müddətdə o, məşhur rəssam A. Solonitskidən dərs alır. Sonra M. Yu. Lermontov müəlliminin təkid etdiyi fikrə gəldi ki, hər şey təbii və maksimum olmalıdır.reallığa yaxın. Bu, sonradan təkcə Lermontovun rəsm və qrafikası deyil, həm də poeziyası idi.

Gələcək klassik internat məktəbini bitirdikdən sonra rəsm çəkməkdən əl çəkmir. Sankt-Peterburqda o, Pyotr Zabolotskinin rəhbərliyi altında təhsilini davam etdirir.

Təkcə ətrafdakılar deyil, müəllimlər də qeyd edirdilər ki, Lermontovun rəsmi diqqətə layiqdir. Şeir yazmasaydı, bir sənətkar kimi məşhurlaşardı və həyat tamamilə başqa cür gedəcəkdi.

Bədii irsin həcmi

Lermontovun rəsmi bizə nisbətən az miqdarda gəlib çatmışdır. Amma bu, şairin bu rolu haqqında ümumi fikir formalaşdırmağa kifayət edir. Miraslar arasında yağlı boya, akvarel, fərdi rəsmlər, eskizlər və hətta karikaturalar var.

Təxmin edə bilərsiniz ki, Lermontovun bütün işləri bu deyil. Yalnız ona görə ki, bu, Mixail Yuryeviçin malik olduğu məharətə nail olmaq üçün kifayət deyil. Əsərlərinin çoxu başqasına verilmiş və ya itmişdir.

Rəssam Lermontov haqqında ədəbiyyat bir neçə səthi qeyd-qeydlə məhdudlaşır. Rəssamlıqdakı şəxsiyyəti haqqında ümumi fikir B. Mosolova və N. Wrangel tərəfindən verilir. Lakin bu esselərin poetik əsərlərlə paralel aparacaq elmi, peşəkar təhlillə heç bir əlaqəsi yoxdur.

Lermontovun qrafikasına rast gəldiyimiz əsərlərin eskizləri və əlyazmaları olan albomları qeyd etməyə dəyər. Şəkil ya girişin şərhidir, ya da entry özü mövzuların yaranmasına səbəb olan təsviri izah etməyə xidmət edir.iki sənət arasındakı ən ayrılmaz əlaqə, sözdə sinkretizm.

Yaradıcılığa qeyri-standart yanaşmanı nəzərə alsaq, Lermontovun bədii fəaliyyətinin unudulması olduqca qəribə görünür. Ola bilər ki, bu, məqsədli şəkildə edilib. Mixail Yuryeviçin heç vaxt xırda tiranlara xüsusi məhəbbəti olmayıb və bunu poeziya ilə ört-basdır etmək mümkün idisə, kəskin karikaturalar və karikaturalar o vaxtkı zadəganların və zadəganların nüfuzuna kölgə salırdı.

Lermontovun rəsmləri

Lermontovun tablosunda qeyri-adi naturalizm var. Bunun bir neçə səbəbi var. Birincisi, Lermontov artıq obrazın monumentallığından uzaqlaşmanın baş verdiyi dövrə aid idi, lakin transformasiyaya çağıran modernizm hələ də güclənməmişdi.

İkincisi, ilk müəllim A. Solonitsky Lermontovun timsalında reallığa alışdı, çünki etibarlılığı yalnız dəqiq nümayişdə tapdı. Yəni, mənzərəni müqayisə zamanı müəllifin gördüyü kimi təsvir etmək mümkün deyil. Onu olduğu kimi təqdim etmək lazımdır və hər kəs özü üçün hissləri və assosiasiyaları seçəcək.

Üçüncüsü, Lermontovun müasirləri onun heyrətamiz, demək olar ki, fotoqrafiya yaddaşına malik olduğunu iddia edirlər ki, bu da kiçik şeyləri təbiət olmadan, yalnız eskiz və eskizlərlə təsvir etməyə imkan verirdi.

Lakin dəqiq nümayiş üçün bütün arzularla bu, Lermontovun rəssamlıqda öz üslubunu inkişaf etdirməsinə mane olmadı.

Lermontovun akvarelləri

Lermontovun ilk müəllimi akvarel rəssamı olduğu üçün rəsm əsərində heç də təəccüblü deyil. Yazıçının özü akvarel aludəçisi olub.

Onun yağlı boya ilə çəkdiyi akvarel rəsmləri əsərlərində baş verənlərin qrafik təsviridir. Belə ki, o, Şimali Qafqazda olarkən Qafqaz xalqlarının mənzərələri və məişəti təəssüratı ilə bir neçə şeir yazmışdır. Amma tarixə, ilk nə yazıldığını, şeir və ya şəkilə baxmasanız, müəyyən etmək çətindir. Bu sənət əsərlərindən hansının daha uğurlu alındığını birmənalı olaraq söyləmək də çətindir.

Lermontovun rəsm əsəri çirkləri olmayan boyaların tətbiqinin saflığı ilə seçilir. Son dərəcə dəqiq xətlər və formadan məharətlə istifadə təsviri real və dəqiq edir. Bilənlər çoxlu səhvlər görsələr də, rəsmlərin canlılığı və emosional zənginliyi onları kompensasiya edir.

Lermontovun rəsmində Qafqaz

Şairə şöhrət və populyarlıq gətirən əfsanəvi poema Puşkinin faciəli ölümünə həsr olunub. Ölümcül rol oynadı. Bir tərəfdən o, evini tərk edib Qafqazda cəza çəkməyə məcbur olub. Digər tərəfdən, Lermontovun yaradıcılığında rəsm yeni, ilhamlı bir istiqamət qazandı.

Əsərlərdə yeni motiv yarandı - Şimali Qafqaz və onun melodiyaları. Melodiyalar dedikdə yerlilərin mövzuları və adətləri nəzərdə tutulmalıdır.

Lermontovun tablosu şeirlərlə yanaşı, şairin orada qaldığı dövrdən də bəhs edir. Qafqaz ilk dəfə romantik bir bölgə kimi meydana çıxır. Qayalar artıq qorxu yaratmır - onlar öz əzəməti ilə heyran qalır, təbiət öz gözəlliklərini səxavətlə bölüşür. Lermontov idiQafqazda öz romantizmini ilk kəşf edən.

O dövrün poetik şah əsərləri rəsmlərin poetik təsviri kimidir.

Yağlı Tablolar

M. Yu. Lermontovun Qafqaz təsvirləri ilə çəkdiyi rəsm təkcə akvarellərlə məhdudlaşmır. Ən məşhur rəsmlərdən biri 1837-1838-ci illərdə çəkilmiş Çarpaz keçiddir

Lermontov özü bu bölgəni "gözəl dünya" adlandırdı və insanları azad qartallarla müqayisə etdi. Təəccüblü deyil ki, rayon sakinlərinin görüntüləri özü də pafosludur. Lakin rəsmlərin çoxu şair üçün heyrətamiz olduğu üçün yaddaşdan çəkilib. Lakin bu, Lermontovun rəsm əsərinə xələl gətirmir. Rəsmlər son dərəcə realdır.

"Çapraz keçid" Lermontovun artıq yetkin yaradıcılığının bəhrəsidir. Bunu bacarıqlı tikinti, həm ölçülü sferada, həm də rənglərin ötürülməsində perspektivə hörmətlə sübut edir.

Avtoqraf çertyojları

Şairin əlyazmalar üzərində, ithaf yazılarının yanında, müxtəlif ailələrin albomlarında çəkdiyi rəsmlər də maraqlıdır. Bu, Lermontovun rəsmini böyük kətanlarda təqdim olunduğu işıqda təmsil etmir. Yalnız tələsik deyil, həm də bir rəngdə hazırlanır. Belə bir rəsm Lermontovun nəyi və ya kimi çəkdiyinə münasibətini çatdırır. Yəni o, ən yaddaqalan, gözə çarpan xüsusiyyətlərini çatdırdı.

Belə rəsmlər çoxdur, çünki onlar başqa bir poetik əsər üzərində iş zamanı yaradılmışdır.iş.

Bu gün bildiyimiz ən erkən qrafik eskizlər Ps alterdəki eskizlərdir. Bu, əslində sənət əsərindən daha çox əyləncəli faktdır. Onların qələm incəliyi və ya xüsusi mövzusu yoxdur.

İtirilmiş Rəsmlər

Lermontovun uşaq rəsmləri həmişəlik itdi. Onların mövcudluğu haqqında yalnız bioqrafik qeydlərdən və müasirlərinin məktublarından öyrənirik.

Mum rəngli karandaşlarla çəkilmiş rəsmlər haqqında da məlumat var. O, təkcə rəsm çəkmədi, ərimiş mumdan həcmli rəsmlər çəkdi. Onlar bir neçə məktubda qeyd olunur, lakin rəsm axtarışı uğursuz oldu.

Həmçinin Lermontovun yaxından yazışdığı Vereşşaqinanın albomundan olan rəsmlər də itdi.

Lermontovun xəyali rəsmləri

Lermontovun fırçasına aid edilən, lakin əslində ona aid olmayan rəsmlərdən biri də "Dəbilqəli döyüşçünün başı"dır. Yalançı müəllifin lehinə əsas arqument Lermontovun digər rəsm əsərləri ilə eyni olmayan əl yazısıdır.

İkinci belə şəkil "Dənizdə Fırtına"dır. Əgər əvvəlki iş şairin o vaxtkı işindən daha böyük məharətlə görülmüşdüsə, “Fırtına” əksinə, qeyri-müəyyən, süst bir əllə çəkilmişdir. Halbuki bu dövrdə Lermontov artıq öz üslubunu tapıb və daha yaxşı rəsmlər çəkib.

“İki adyutant” M. Yu. Lermontovun yaxın dostu Qaqarinin çəkdiyi şəkildir. Bunu tikintinin xarakterik xüsusiyyətləri, boyaların seçilməsi və tətbiqi sübut edir.

Bundan başqaBu rəsmlərdən Lermontovun rəsminə malik olmayan üslub xüsusiyyətləri bunlardır: “Kurnalı məzar daşı”, “At üstündə kazak güllələnməsi”, “Kənd başı”, “Qafqaz mənzərəsi” və digərləri.

Lermontovun rəsmindəki şeirlər, yoxsa şeirlərdəki rəsmlər?

Lermontovun əsərlərinin rəssamlıqda necə nümayiş etdirildiyinə birmənalı cavab vermək çətindir. Əminliklə demək olar ki, bu iki sənət növü bir-birini uğurla tamamlayır. Şəkildən və şeirdən asılı olaraq, onlar bir-birinə illüstrasiya rolunu oynayırdılar - hansının əvvəl işığı gördüyündən asılı olaraq. Deməli, “Qafqaz” poeması, şübhəsiz ki, ərazinin romantik və füsunkar mənzərələrindən ilhamlanıb. Sonra rəsmdə şeir nümayiş olundu.

“Qafqaz” poeması lirik qəhrəmanın şüurlu həyatının başlanğıcında vətənindən uzaqda, Qafqazda xidmət etməyə məcbur olması təcrübələri ilə doludur. Amma o, bu diyarı çox sevir, bu da onun gözəlliklərini seyr etməkdən həzz alır. Belə təcrübələri kətan üzərində təsvir etmək, görürsən, çətindir. Lakin burada doldurma funksiyası işləyir.

Lermontovun rəssamlıqdakı əsərləri illüstrativ və izahedicidir. Ən çox portretlərə və mənzərələrə aiddir. Lirik qəhrəmanın xarakterini, əhval-ruhiyyəsini və xüsusiyyətlərini çatdırmaq istəyən müəllif, sanki, personajın qavranılmasının öz variantında israrlıdır.