Eklektik memarlıq: xüsusiyyətlər, xüsusiyyətlər və nümunələr

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Tarixdə hər şey təkrarlanır: birinci dəfə dram şəklində, ikincisi fars şəklində. Bu, rus memarlığında iki dövrə də aiddir. Birincinin başlanğıcı XIX əsrin 30-cu illərində başlamış və onun sonu ilə başa çatmışdır. İkincinin başlanğıcı XX əsrin 60-cı illərində baş verdi. Müəyyən mənada, parametrləri bir az dəyişdirərək hələ də baş verir. Fakt budur ki, eklektik memarlıq 19-cu əsrdə formalaşıb və Rusiyada əksər yaşayış evləri bu üslubda tikilib, hətta bir əsr yarımdan sonra eyni Sankt-Peterburqun və ya Moskvanın digər qədim tikililəri fonunda layiqli görünür..

Və 20-ci əsrin ortalarında Xruşşovka bumu da başladı. Memarların qarşısında duran vəzifələr 100 il əvvəl olduğu kimi idi: əhalini mənzillərlə təmin etmək. Bu binaların ölkə küçələrini bəzədiyini söyləmək çətindir.

Üslubun yaranması üçün ilkin şərtlər

XVIII əsrdə Rusiyadaİmperiya üslubu üstünlük təşkil etdi: antik dövr, sütunlar, qaçılmaz Yunan pedimenti. Klassik qanunlara görə, imperiyanın hər yerində mülklər, saraylar və məbədlər tikilmişdir. Proses, deyə bilərik ki, sazlandı və hər kəs hər şeydən razı idi. Yaxşı, demək olar ki, hər kəs. Qədim üslubu ilk tənqid edən yazıçılar oldu, onların arasında Qoqol, tənqidçi Belinski, filosof Çaadayev və necə deyərlər, “dekabristləri oyatmış” Herzen kimi tanınmış adlar var… Beləliklə, bir Cəmiyyətdə etirazlar yaranırdı və dəyişikliklər tələb olunurdu.

"Qəzəbli Vissarion" (Belinski) memarlıqda yeni orijinal üslubun əsasına çevrilməyi nəzərdə tutan bir konsepsiya hazırladı: "Millət zəmanəmizin estetikasının alfa və omeqasıdır."

İqtisadi şərait

Bütün bu "ağılların qıcqırdılması" cəmiyyətin strukturunda baş verən dəyişikliklərlə üst-üstə düşürdü: zadəganlar getdikcə yoxsullaşdılar və bahalı layihələri ödəyə bilmədilər, həyatlarını qədim mülklərdə keçirdilər. Xəyal uçuşu vasitələrlə məhdudlaşmayan sənayeçi və tacir sinfi fərqlənirdi. Tacir Brusnitsyn kimi bu "yeni rusların" demək olar ki, hamısı kəndli sinfindən idilər və rus memarlığının qanunlarına uyğun tikilməyə üstünlük verirdilər.

Yəni cəmiyyətin müəyyən tələbi yarandı ki, buna memarlıq cavab verməli oldu.

Yeni istiqamət

Beləliklə, cəmiyyət inadla xalq adət-ənənələrini dirçəltməyə çalışırdı və 19-cu əsrin ortalarına qədər xalq payı haqqında çox danışılır, onun davamı məşhur "xalqın yanına getməsi" idi. 1861-ci ildə tələbələr.

Ona görə də millilik mövzusu estetikada əks olunmalı idiümumiyyətlə və xüsusən də memarlıqda, xüsusən də keçən əsrin 30-cu illərində İmperiya üslubunu yalnız tənbəllər tənqid etmirdi.

Tanınmış ictimai xadim və sonralar Moskvada memarlıq cəmiyyətinin banisi olmuş restavrator Mixail Dormidontoviç Bıkovski memarlıqda yeni bir istiqamətin tezislərini ilk formalaşdıranlardan biri olub: antiakademizm, milli. şəxsiyyət, Gothic vurğu, yaradıcı özünü ifadə azadlığı və heç bir nizam qanunları. Daha sonra onları izahatlarla tamamladı. Beləliklə, memarlıqda bir üslub var idi - eklektizm.

Lakin memarın özü qotika istiqamətinin tərəfdarı idi və bunu Moskva yaxınlığında onun layihələndirdiyi, o vaxt diplomat N. P.-yə məxsus olan Marfino kompleksi də təsdiqləyir. Panin. Onun həyat yoldaşı qrafinya Sofiya Vladimirovna Panina M. D. Bykovski memarlıqda eklektizmin ən parlaq nümunələrindən birinə çevrilən bir mülk yaratdı. Yeri gəlmişkən, məşhur "Şeytan topu" burada çəkilib.

Saxta Qotika

Bəs memarlıqda eklektizm nədir? Bu, bir binada bir çox üslubu birləşdirən bir istiqamətdir. Memarlar eklektizm üçün başqa adlara üstünlük verdilər: tarixçilik, romantizm, yalançı qotika, rus-Bizans üslubu və 19-cu əsrin ikinci yarısından etibarən - Boaz-ar və ya Beaux-Arts.

Yeni istiqamətin zəfər yürüşü məhz romantizmə meyl edən neo-qotikdən başladı. 19-cu əsrin birinci yarısının memarlığında eklektizmin xarakterik xüsusiyyətləri bunlar idi: binalarda şaquli vurğu, incəlik.qüllələr, zəngin bəzədilmiş qüllələr və heykəllərin olması, fasadların açıq iş dizaynı. Bu elementlərlə işlənmiş binalar nağıl qalalarını xatırladır, romantik əhval-ruhiyyə yaradırdı. Bununla onlar tutqunluğu və asketizmi ilə seçilən eyni İngiltərənin klassik qotikası ilə ziddiyyət təşkil edirdilər.

Lakin zaman keçdikcə bu istiqamət şəxsi tikintidə istifadə olunmağa başlayanda memarlıq həddindən artıqlığı tədricən öz yerini ingilis naxışlarına yaxınlaşaraq şaquli formaların şiddətinə verdi.

Şimali Paytaxt

Sankt-Peterburq memarlığında eklektizm bir çox bina ilə təmsil olunur.

Onlardan biri Krestovka çayının sahilində, 12 nömrəli ünvanda yerləşir. Bu, qrafinya Kleinmichelin keçmiş malikanəsidir. Qotika üslubunu verən onun fərqləndirici xüsusiyyətləri xarakterik qüllələr, dəmirdən hazırlanmış fənərlər, eləcə də qala obrazını tamamlayan pəncərələrdəki qəfəslərdir. Bina 1834-cü ildə tikilib və bir neçə dəfə yenidən tikilib. Hələ ötən əsrin əvvəllərində burada səs-küylü toplar keçirilirdi. Akademik Krılov küçəsi 4 ünvanında yerləşən Şahzadə S altıkovanın daçası memarlıqda eklektik üslubun başqa bir nümunəsidir. Qotik binada olması lazım olan hər şey burada mövcuddur: ağacdan hazırlanmış qüllələr; gözəl dizaynlı fasad, tağ şəklində binanın vurğulanmış girişi. Bu tikili də ötən əsrin 30-cu illərinə aiddir. 1990-cı illərdə uzun müddət baxımsızlıqdan sonra bərpa edildi.

Rusiyada neo-qotik dövrü qısa idi: təxminən 20 il. Bununla belə, buistiqamət imperiyanın bir çox şəhərlərinin çevrilməsində nəzərəçarpacaq iz buraxaraq, ölkənin ictimai əhval-ruhiyyəsində dəyişikliklərin başlanğıcını qeyd etdi.

Qeyd etmək lazımdır ki, rus memarlığında eklektizm iki dövrə bölünür: 1830-cu ildən 1860-cı ilə qədər “Nikolayev” mərhələsi, 1870-ci ildən əsrin sonuna qədər isə “İsgəndər” mərhələsi olmuşdur. Və məsələ təkcə suverenin dəyişməsində deyil, həm də şəhərsalmada dominant üslubu müəyyən edən yeni sahiblər sinfinin sosial müstəvidə görünməsindədir.

Üslub elementləri və onların birləşməsi

Rus memarlığında eklektik üslubun iki xüsusiyyəti var.

1. Neorenessansdan psevdo-ruscaya qədər mövcud olan bütün "tarixi" cərəyanların komponentlərinin, eləcə də hind-saracenik formada rus "torpağına" gətirilən ekzotik üslubların istifadəsi və s.
2. İmperiya üslubunda həlledici əhəmiyyət kəsb edən və eklektizmdə dekorativ formallığa çevrilən ordenin funksiyasının dəyişdirilməsi.

Memarlıqda eklektizmin mühüm xüsusiyyətləri funksionallıq və çox yönlülük idi. Yəni, İmperator Rəssamlıq Akademiyasının rektoru Konstantin Andreyeviç Tonun formalaşdırdığı “Rus-Bizans üslubu” məbədlərin tikintisində istifadə oluna bilərdi, lakin məbədlərin tikintisində istifadə oluna bilərdi, lakin onların dizaynında başqa istiqamətlər birləşdirilərək istifadə oluna bilərdi. İctimai və ya sənaye binaları onların funksiyaları, eləcə də mövcud vəsaitlər nəzərə alınmaqla yaradılmışdır.

Beləliklə, dekorativ elementlərin istifadəsivə ya onun minimuma endirilməsi, bitirmənin olması və ya olmadıqda pula qənaət etmək üçün qırmızı kərpicdən binaların tikintisi - bütün bunlar büdcədən asılı olaraq dəyişə bilər.

İmperiya üslubu sərt şəkildə sabitlənmiş kanonlara görə belə çox yönlülüklə öyünə bilməzdi.

Dekor elementləri

Neo-barokko üslubunda tikilmiş binalar bir çox dekorativ elementlərlə - 19-cu əsrin ən istedadlı memarlarından biri Andrey İvanoviç Ştakenşnayderin cəlb olunduğu eklektizm istiqaməti ilə seçilirdi.

Qraf Rastrellinin zərif zövqünün varisinin əsərləri arasında (müasirləri onu belə adlandırırdılar) Nevski prospekti ilə Fontanka çayı sahilinin kəsişməsində yerləşən Beloselski-Belozerski sarayı fəxrlə yer tutur.

Esper Beloselski-Belozerski təkcə bir zadəgan deyil, həm də sənəti yaxşı bilən idi və buna görə də Yelizaveta dövründə məşhur olan barokko-rokay üslubunun dirçəlişini arzulayırdı. Sarayın layihəsi də məhz bu məqsədlə hazırlanıb. Bina təkcə Nevski prospektində şəxsi sarayların tikintisinin başa çatdırılması ilə deyil, həm də imperator ailəsinin üzvlərinin onun sahibləri olması ilə tanınır. Binanın sonuncu sahibi bankir İ. İ. Staxeev.

1844-cü ildə Stackenschneider tərəfindən həyata keçirilən layihələr arasında Sankt-Peterburq memarlığında eklektizmin gözəl nümunəsi olan Müqəddəs İsaak meydanındakı Mariinski sarayı da var idi.

Pseudo-rus üslubu

Xalq istiqaməti və psevdorus üslubu binaların dizaynında geniş istifadə olunurdu.müxtəlif məqsədlər üçün. 19-cu əsrdə milli özünüdərkin formalaşması baş verdi ki, onun dalğası üzərində memarlıqda bu istiqamət yarandı.

O, qədim rus quruluşunun bir çox elementlərini, eləcə də tikmə və oyma kimi stilizə olunmuş zərgərlik komponentlərini üzvi şəkildə birləşdirdi. Tədricən taxta binaların üslubu daş binalara keçdi.

II Aleksandra sui-qəsd cəhdindən sonra tikilmiş Tökülən Qan üzərində Xilaskar Kilsəsi bu istiqamətin bariz nümunəsi oldu. Onun müəllifi memar Parland öz layihəsində rus memarlığının bir çox elementlərini birləşdirib və Benoit və Şröter kimi ustaların qatıldığı müsabiqədə qalib gəlib.

Şərqin trendləri

Eklektizmə daxil olan Şərq çalarlarını, xüsusən də memarlığa Mavriya təsirini qeyd etməmək mümkün deyil. Bu elementlər ölkəmizin soyuq iqlimi ilə mükəmməl ziddiyyət təşkil edərək ona hərarət və zəngin rənglər gətirirdi. Şərq ənənəsi fəth edilmiş ölkələrin bir çox üslublarını birləşdirdi. Bundan əlavə, ekzotik vurğu kimi klassik formalara üzvi şəkildə uyğun gəlir: rəngli şüşədən istifadə edərək xarakterik bir şəkildə hazırlanmış qapı və pəncərələr; bütün kompleksin orijinallığını vurğulayan sirli süjetlər, qalereyalar və tağlarla stükko qəlibləmə, rəngli mərmər ornamentləri.

Bu cərəyan artıq tanış olan neo-qotik və klassisizmlə bağlı qütb idi. Alupkadakı Vorontsov sarayı, memar Blor tərəfindən tikilmişdirBritaniya Moorish təsirinin təcəssümüdür.

Rusiya İmperiyasında eklektik memarlığın çoxlu gözəl əsərləri tikilmişdir ki, biz bu gün də onları heyran edirik, öz yaradıcılarının məharətinə və istedadına hörmət edirik. Bundan əlavə, bu xüsusi istiqamət sayəsində rus modernizminin formalaşması mümkün oldu. Amma bu başqa hekayədir.