Romanesk memarlığı: xüsusiyyətlər, xüsusiyyətlər, nümunələr

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Memarlıqda Romanesk üslubu onun inkişaf etdiyi tarixi dövrlə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. 11-12-ci əsrlərdə Avropada çətin dövrlər oldu: çoxlu kiçik feodal dövlətləri var idi, köçəri tayfaların basqınları başladı, feodal müharibələri qızışdı. Bütün bunlar dağıdılması və tutulması asan olmayan nəhəng, güclü binalar tələb edirdi.

Köçərilər mümkün qədər çox qızıl və digər qiymətli əşyaları ələ keçirmək ümidi ilə həm torpaq sahiblərinə, həm də monastırlara hücum etdiyi üçün həm feodalların şəxsi yaşayış yerləri, həm də xristian tikililəri qalaya çevrildi. Əvvəlki binalarda heç kim özünü təhlükəsiz hiss etməyib.

Dinin üsluba təsiri

Benediktinlərin və Sisterklərin monastır ordenləri üslubun bütün Avropada yayılmasına kömək etdi. Onlar yeni ərazilərdə məskunlaşan kimi monastırlarının ətrafında etibarlı qalalar tikdilər.

Xristian Romanesk arxitekturası qədim memarlıqdan həm zahiri cəhətdən əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənirdi,eləcə də istifadə məqsədi. Yunanıstanda və Romada tanrıların məbədləri onları sakitləşdirmək üçün tikilirdi. Bunun üçün əsas diqqət onlarda olan insanların rahatlığına və sayına deyil, Allaha ibadətə yönəldilib.

Orta əsrlərin Romanesk memarlığı genişliyi vurğulayırdı. Məbəd maksimum sayda insanı yerləşdirməli idi. Eyni zamanda, onun əhəmiyyətli bir hissəsi də kitabxanaya və dini eksponatların və sadə sərvətlərin saxlanmasına ayrılıb. Belə bir bina nəhəng, güclü və etibarlı olmalıdır.

Orta əsr mədəniyyəti antik dövrə diqqət yetirdiyindən məbədin planı üçün ilk Bizans bazilikaları əsas götürülüb:

1. Mərkəzi, yan və eninə nef.
2. Neflərin kəsişməsində - qüllə.
3. Qərb fasadında ön qüllələr.
4. Şərq hissəsində apse.

Monastrların planları universal olsa da, onların hamısı yerli şəraitə və rahiblərin hər bir əmrinin istifadə xüsusiyyətlərinə bir qədər uyğunlaşdı. Bütün bunlar Romanesk memarlığının inkişafına səbəb oldu.

Daxili quruluşun fərqli xüsusiyyətləri

Qərbi Avropanın Romanesk memarlığında iki kompozisiya tipli kilsə binası var:

• bazilikalar şərq hissəsində bitişik apsisli düzbucaqlı sadə tikililərdir;
• bərabər aralı apsisli dairəvi binalar.

Daxili məkanın təşkili və binaların həcmi, xüsusən də bazilikalarda əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdi. Yeni bir Romanesk növü meydana çıxır, içərisində eyni naves boşluğu olandaha çox salonlara oxşayırdı. Bu, Garonne və Loire arasındakı ərazidə İspaniya, Almaniya və Fransada xüsusi populyarlıq qazandı.

Məbədlərin içərisi əsasən kvadrat məkan bloklarına bölünür. Bu, o dövr üçün bir yenilik idi. Bu, Romanesk memarlığının əsas xüsusiyyətlərindən biridir.

Binanın özü tərəfindən ibadət edənlərə təsir etmək üçün şərait yaradılması da vacib idi. Onun dərəcəsi tonozun və divarların düzəldilməsindən asılı idi. Örtmənin bir neçə yolu var idi: yastı tirlər, yelkənlərdəki qübbələr və çəlləklər. Bununla belə, ən məşhuru qabırğasız xaç forması idi. Bu, nəinki interyeri bəzədib zənginləşdirdi, həm də məkanın təşkilinin uzununa xarakterini pozmadı.

Memarlıqda Romanesk üslubu bina baxımından aydın həndəsi əlaqələri diktə edirdi. Əsas nef yanlardan iki dəfə geniş idi. Tonozlar dirəklərdə saxlanılırdı. Həm yan, həm də əsas nefin yükünü saxlayan ikisi arasında həmişə yalnız yan tərəfdən yük olan bir dirək olurdu. Bu, memarlıq ritminin təcəssümü üçün şərait yarada bilər, burada qalın dayaqlar nazik olanlarla əvəzlənir. Ancaq bu üslub sərtlik tələb edirdi, yəni bütün dirəklər eyni olmalıdır. Bu həm də daxili məkanda vizual artım effekti yaratdı.

Zəngin bəzədilmiş apsisə xüsusi diqqət yetirilmişdir. Bu məqsədlər üçün saxta kor tağlar yaradıldı (çox vaxt bir neçə pillədə), divarlar rəsmlər, örtüklər və müxtəlif çıxıntılarla bəzədilib. İnteryerdə xüsusi diqqətsütunların və dirəklərin bəzədilməsinə verilmişdir.

Tərəvəz və heyvan motivləri ornamentlərdə aktiv şəkildə görünməyə başlayır. Onların orta əsrlərin Romanesk memarlığından istifadə etməsi və inkişafı nümayəndələri tez-tez bu torpaqlarda məskunlaşan və yerli əhali ilə assimilyasiya olunmuş eyni köçəri tayfalarla bağlıdır.

Heykəltəraşlıq məbədlərin daxili bəzəyində də fəal şəkildə istifadə olunurdu. Buna daşla təbliğ də deyirdilər. Portallarda tez-tez bibliya personajlarını və müqəddəs kitabdan motivləri əks etdirən fiqurlar quraşdırılırdı. Bu, adi xütbə ilə dua etmək kimi camaata təxminən eyni təsir göstərdi.

Romanesk kilsələrinin xarici görünüşü

Zahirən, Romanesk memarlığı daxili məkanlar kimi forma bloklarında sadədir. Kiçik pəncərələri var. Bu, eynəklərin çox gec istifadə olunmağa başladığı üçün edilib.

Bina özü bir neçə cilddən ibarət kompozisiyadır, mərkəzi yeri yarımdairəvi apsisli əsas nef tutur. O, bir və ya daha çox eninə nava ilə tamamlanır.

Bu üslub həm də müxtəlif yollarla yerləşmiş qüllələrin istifadəsi ilə xarakterizə olunur. Bir qayda olaraq, onlardan ikisi ön tərəfdə, biri isə neflərin kəsişməsində quraşdırılmışdır. Ən çox bəzədilmiş hissə müxtəlif memarlıq detallarını özündə cəmləşdirən arxa fasaddır. Çox vaxt bunlar heykəlləri olan portallardır. Bu, asanlıqla edə biləcəyiniz təsirli girintilər etməyə imkan verən divarların böyük qalınlığı sayəsində əldə edilir.mürəkkəb heykəllər qoyulur.

Yan fasadlara xeyli az diqqət yetirilir. Ancaq üslub inkişaf etdikcə binaların hündürlüyü artır. Sübh çağında əsas nefin döşəməsindən tonozun əsasına qədər olan məsafə binanın bu memarlıq hissəsinin eninin iki qatına çatır.

Memarlıq üslubunun fərqli xüsusiyyətləri

Romanesk memarlığının əsas xüsusiyyəti ondan ibarətdir ki, bu üslub düz tavanlı klassik taxta bazilikanı təkmilləşdirərək onu tağlı bazilikaya çevirib. Hər şeydən əvvəl yan keçidlərin və apsislərin kiçik arakəsmələrində tağlar görünməyə başladı. Üslubun inkişafı ilə onlar əsas neflərin üstündə göründülər.

Tutaqlar tez-tez kifayət qədər qalın idi ki, həm divarlar, həm də dirəklər böyük yükə tab gətirməli idi, buna görə də onlar böyük təhlükəsizlik marjası ilə dizayn edilmişdilər. Memarların hesablamalarda səhv etmələri və tikintinin son mərhələsində anbarların uçması halları olub.

Elmin və tikintinin inkişafı, eləcə də geniş döşəmə sahələrinə ehtiyac həm divarların, həm də tağların tədricən işıqlanmağa başlamasına kömək etdi.

Tağ və tonoz

Tonoz populyarlığını böyük əraziləri əhatə etmək ehtiyacına borcludur. Taxta şüalar bunun öhdəsindən gələ bilmədi. Dizaynda ən sadə olanları, olduqca kütləvi olan və çəkisi ilə divarlara basılan silindrik tonozlar idi, bu da onları çox qalın etdi. Romanesk memarlığının ən məşhur abidəsi mərkəzi nef üzərində belə bir tonozla Notr-Dam du Portdur (Klermon-Ferran). Zaman keçdikcə tağın lanset forması əvəz olunduyarımdairəvi.

Dairəvi tonozlar tikmək imkanını həyata keçirmək üçün memarlar qədim memarlıq ənənələrinə müraciət etdilər. Romada kvadrat otaqlar üzərində düz çarpaz tağlar tikilirdi. Romanesk memarlığı onları bir qədər dəyişdirdi: üst-üstə düşmək üçün bir-birinə nisbətən xaçda yerləşən iki yarım silindr istifadə edildi. Kesişmənin diaqonal qabırğaları tonozun yükünü götürür və künclərdəki 4 dayağa köçürür. Bu kəsişmə qabırğaları tikintini asanlaşdırmaq üçün memarlar tərəfindən dairəvi tağlar şəklində tikilmişdir. Silindrlərin hündürlüyünü kəsişmə xətlərinin elliptik deyil, yarımdairəvi formada olacağı qədər artıraraq, hündür qasıq tonozu əldə edilir.

Güclü anbarlar etibarlı dəstək tələb edirdi. Romanesk kompozit pilon belə ortaya çıxdı. Onun əsas hissəsi yarım sütunlarla əlavə edilmişdir. Sonuncu, tonozun genişlənməsini azaldan kənar tağlar üçün dayaq rolunu oynadı. Kənar tağların, dirəklərin və qabırğaların sərt birləşməsi yükü tonozdan paylamağa imkan verdi. Bu, memarlıqda bir sıçrayış idi. İndi qabırğa və tağ anbarın çərçivəsinə, pilon isə divara çevrilib.

Daha sonra qabırğalı çarpaz tonozlar peyda oldu. Onlar elə qurulmuşdu ki, əvvəlcə uc tağları və qabırğaları düzülmüşdü. Üslubun inkişafının zirvəsində, onlar ucaldılmış, diaqonal qövs sivrilənmişdir.

Yan neflər çox vaxt çarpaz tağlarla deyil, çəlləklərlə örtülmüşdür. Onlar da tez-tez inşaat mühəndisliyində istifadə olunurdu. Memarlıq formalarının bütün bu xüsusiyyətləri sonradan qotikanın əsasını təşkil edəcəkdironları təkmilləşdirir.

Tikinti Xüsusiyyətləri

Romanesk memarlığının əsas şah əsərləri daşdan hazırlanmışdır. Luara çayı boyunca bol olan əhəngdaşı işləmək asan və nisbətən yüngül olduğu üçün insanları özünə cəlb edirdi. Bu, onlara böyük rekvizitlərdən istifadə etmədən kiçik aralıqları əhatə etməyə imkan verdi. Dekorativ naxışlar hazırlamaq asan olduğu üçün o, həmçinin xarici divarların üzlənməsi üçün istifadə edilmişdir.

İtaliyada əsas bitirmə daşı mərmər idi. Onun rəng birləşmələri təsirli dekorativ effektlər yaratmağa imkan verdi ki, bu da bu ölkədə Romanesk üslubunun əsas xüsusiyyətinə çevrildi.

Tikinti materialı kimi daşdan yonulmuş bloklar şəklində planlı hörgü və divarları möhkəmləndirmək üçün söküntü yaratmaq üçün istifadə edilmişdir. Sonra yonulmuş daş plitələrlə, bəzən dekorativ elementlərlə örtülmüşdür. Orta əsrlərdə tikinti blokları Antik dövrdəkindən daha kiçik ölçülürdü. Buna səbəb tikinti materialının karxanada çıxarılması və istifadə yerinə çatdırılmasının daha asan olması idi.

Bütün bölgələrdə kifayət qədər daş yox idi. Onlarda insanlar müasirlərdən daha qalın və qısa olan ağır bişmiş kərpic blokları düzəldirdilər. Həmin dövrə aid kərpic memarlıq abidələri Almaniya, İngiltərə, İtaliya və Fransada bu günə qədər gəlib çatmışdır.

Dünyəvi tikinti

Orta əsrlər Avropasında ictimai həyat kifayət qədər qapalı idi. Əvvəllər Roma İmperiyasının sərhəd mühafizə düşərgələrinin olduğu yerlərdə şəhər məskənləri yaranmışdı. Onlardan çoxubir-birindən xeyli aralıda yerləşirdi və feodalların mülkləri bir-birindən ayrı dayanırdı, onun ətrafında insanlar da məskunlaşmağa başladılar. Ucqar yaşayış məntəqələri arasında sürətlə hərəkət etmək mümkün olmadığından onların çoxu demək olar ki, bir-birindən təcrid olunmuş vəziyyətdə yaşayırdılar. Buna görə də müxtəlif ərazilərin memarlığının özünəməxsus xüsusiyyətləri vardır. Beləliklə, Almaniyanın Romanesk memarlığı yalnız ingilis dilinə, ikincisi isə italyan dilinə uzaqdan bənzəyir. Ancaq yenə də hamısının ümumi xüsusiyyətləri var.

Əvvəldə qeyd edildiyi kimi, o dövrlərdə köçəri tayfaların özləri ilə gətirdikləri çoxlu müharibələr olurdu. Müəyyən əraziyə sahib olmaq hüququ uğrunda feodallar arasında da çəkişmələr var idi. Ona görə də passiv müdafiə vasitələri lazım idi. Onlar qala və qalalara çevrildilər.

Onlar sıldırım çayların sahilində, uçurumun kənarında, xəndəklə əhatə olunmuş yerdə təchiz edilmişdilər. Burada xarici divarlar böyük əhəmiyyət kəsb edirdi. Onlar daş və ya kərpic bloklarından hündür və qalın düzəldilmişdir. Qalanın bir və ya bir neçə girişi var idi, lakin onların hamısını tez bir zamanda bağlamaq, düşmənin içəridə yolunu kəsmək lazım idi.

Şəhərin və ya qalanın mərkəzində feodalın - donjonun qülləsi var idi. O, hər birinin öz məqsədi olan bir neçə mərtəbədə idi:

• zirzəmidə - həbsxanada;
• birincidə - kiler;
• ikinci - sahibinin və ailəsinin otaqları;
• üçüncü - qulluqçular üçün otaq;
• dam gözətçilər üçün yerdir.

Romanesk memarlığında qalalar şəhər yaradan rol oynayırdı. Onlarda qohumları və qulluqçuları olan feodallar məskunlaşdı. Feodalları və sakinləri təmin edən sənətkarlar da divarlardan kənarda yaşayırdılarətraf kəndləri zəruri məişət əşyaları ilə. Bu səbəbdən, həm də xristianlıq o dövrün siyasətində əsas mövqelərdən birini tutduğu üçün qalanın məbədi və ya ibadətgahı var idi.

Kralların xüsusilə böyük və zəngin qalaları var idi. Onlarda yüzlərlə insan yaşaya bilərdi. Həyətdə onlarla yardımçı otaqlar tikilib. Həmçinin, bu cür istehkamların xarakterik xüsusiyyəti mühasirə zamanı qalanı tərk etməyə və kəşfiyyat və ya təxribat işləri üçün düşmən düşərgəsinə daxil olmağa imkan verən gizli yer altı keçidlərin olması idi.

Qotikdən fərqli

Qotik üslub Avropada daha sonra (təxminən 12-ci əsr), orta əsrlərin Romanesk memarlığının öz üslub xüsusiyyətlərini inkişaf etdirdiyi vaxt meydana çıxdı. Qotika təsvir etdiyimiz üslubdan inkişaf etdiyi üçün bir çox insan onları da tanımır.

Əslində Romanesk və Qotika memarlığı arasındakı fərqlər göz qabağındadır. Onlar artıq estetik məqsədlərinə görə fərqlənirlər. Romanesk kilsələri praktiki məqsədlər üçün tikilmişdir. Onların əsas vəzifəsi mümkün qədər çox insan yerləşdirmək və onları düşmənçilikdən qorumaq idi. Məlum oldu ki, kilsə müdafiə, bilik və maarifləndirmə mərkəzi rolunu oynayır.

Qotik Allahın böyüklüyü qarşısında insanın əhəmiyyətsizliyini göstərmək istəyirdi. Buna görə də əzəmətli binalar yaratdı. Planın əsasında ön fasadda və yan və mərkəzi keçidlərin kəsişməsində qüllələrlə eyni bazilika qalır. Lakin onun ölçüsü və dekorativ komponentləri dəyişir.

Sazxanalar daha da yuxarı çəkilərək yaradılırzirvələri. Fasadlarda təkcə kiçik heykəllər deyil, onların bütün kompleksləri görünür. Parisdəki Notr-Dam de Paris Katedralində olduğu kimi, insana yuxarıdan baxan mifik varlıqların təsvirləri üstünlük təşkil edir.

Məbədlərin vitrayla örtülmüş nəhəng pəncərələri var ki, bu da otaqda bir az mistik əkslər yaradır. Portallar daha laylı olur, naxışlı çərçivələr. Binaların özləri yüksəlməyə meyllidir və insanın çatmalı olduğu yerləri göstərir.

Romanesk İncəsənəti

Bu dövrdə xüsusi və Romanesk sənəti. Memarlıq ona öz qaydalarını diktə edirdi, çünki əlavə dekorasiyalar tələb olunurdu. Buna görə də, məbədlər tez-tez bütün divarda Müqəddəs Kitabdan səhnələrin təsvirləri olan nəhəng freskalardan istifadə edirdilər.

Heykəltəraşlıq da fəal inkişaf etmişdir. Qədim ənənələrə sadiq qalaraq, xüsusi yeniliklərdən istifadə edərək hekayələrini yaratdı. Yüksək relyef bu dövrün əsas heykəltəraşlıq formasına çevrilir. Sütunların başlıqları bibliya fiqurları, mifik heyvanlar və qəribə çiçək ornamentləri ilə zəngin şəkildə bəzədilmişdir. İlk dəfə olaraq taxtda Məryəmin təsviri görünür.

12-ci əsrin ortalarında vitrajlar görünməyə başladı. Onlar həmçinin Müqəddəs Yazılardan səhnələri nümayiş etdirdilər. Eyni memarlıq dövründə müxtəlif illüstrasiyalarla zəngin şəkildə bəzədilmiş kitablar da var idi, üzlükləri naxışlı qızıl və qiymətli metallarla işlənmişdir.

Bu günə qədər gəlib çatmış memarlıq abidələri

Qədim Avropanın bir çox ölkələrində bu tikililərin kütləvi və güclü olması səbəbindən Romanesk memarlıq nümunələri qorunub saxlanılmışdır. Yazıda onlardan bəzilərini artıq qeyd etdik. Bu arxitekturanın daha bir neçə nümayəndəsi haqqında danışaq.

Notre-Dam la Qrande (Poitiers) Katedrali 11-12-ci əsrlərə aid Fransız tikililərinin nümunəsidir. Bu, demək olar ki, bərabər üç nefli kiçik kilsədir. İçəridə az işıqlandırma var, ona görə də yan keçidlərin pəncərələrindən gələn gündüz şüaları ilə azca seyreltilmiş alatoranlıq hökm sürür.

İtalyan Romanesk binaları dünyaca məşhurdur. Onlardan biri də Venesiyada Ri alto körpüsüdür. Bu, tağlı tipli piyada örtülü strukturdur. Körpünün hər iki tərəfində dirəkləri olan tağvari açılışlar da var.

Romanesk üslubunun daha bir şah əsəri Pizadakı (İtaliya) memarlıq ansamblıdır. Bu ansamblı planetin bir çox insanı beşnefli kafedralın yaxınlığında yerləşən əyilmiş kilsə - Piza qülləsi sayəsində daha yaxşı tanıyır.

Almaniyada bu memarlıq dövrünün nümunəsi olaraq Qurdlar Katedrali, İspaniyada Salamankadakı Katedral, İngiltərədə Qüllə adlandırmaq olar. Vilnüsdə isə o dövrlərə aid qala qalasının qalıqları bu günə qədər gəlib çatmışdır.

Nəticə

Romanesk memarlığı qədim ənənələrin davamı və digər üslubların, xüsusən də qotikanın inkişafı üçün əsas oldu. Bizansdan qalma sadə taxta bazilikalar əzəmətli tikililərə çevrildi. Bu, yeni tikinti üsulları və üsullarının axtarışına kömək etdi.

Feodallar arasında tez-tez baş verən müharibələr və köçəri tayfaların basqınları o dövrün insanları qalalar və mühafizə qüllələri şəklində etibarlı sığınacaqlar yaratmağa məcbur edirdi ki, bu da onlara tab gətirməyə imkan verirdi.minimal itki ilə düşmən tərəfindən mühasirəyə alınıb.

Romanesk dövrünün nəhəng strukturları bir çox yerlərdə qorunub saxlanılıb və yerli əhali və turistləri heyran edib.

Və bu üslub hələ bir qədər primitiv olsa da və Romanesk memarlığının şərtləri hamıya dərhal aydın olmasa da, o, Qərbi Avropanın memarlıq ənənəsində iz buraxmış və Şərqdə memarlığın inkişafına təsir göstərmişdir.