Rafael Santi tərəfindən "Təkbuynuzlu xanım" rəsm əsəri: təsvir, tarix

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Rafael Santinin "Təkbuynuzlu Xanım" tablosu dahinin ən valehedici və sirli şah əsərlərindən birini göstərir. O, ilk dəfə 1652-ci ildə Romadakı Galleria Borghese kolleksiyasında xatırlanıb.

Gənc Rafaelin Florensiya dövrü

Perucino ilə təhsil aldıqdan və öz üslubunu inkişaf etdirdikdən sonra gənc Rafael Florensiyaya gedir və burada, ehtimal ki, 1504-cü ildə böyük Leonardonun emalatxanasında görünür və Mona Lizanın portretini görür. Bu əsər gənc rəssamda böyük təəssürat yaradır. O, təcrübəli ustadın texnikalarını diqqətlə öyrənir, Leonardonun rəsmlərindən eskizlər çəkir və daha da əzmlə onun texnikası üzərində işləməyə başlayır. 1506-1507-ci illərdə Florensiyada. “Birbuynuzlu xanım” tablosu yaradılmışdır. Rafael Santi ağlına belə gətirə bilməzdi ki, bir neçə əsrdən sonra müzakirələrə və mübahisələrə səbəb olacaq, onun orijinal variantında hamıya bəlli olmayana qədər onda nə qədər dəyişikliklər baş verəcək. Tədqiqatçılar portretin təbiətdən yaradıldığını irəli sürürlər. İki il sonra "Təkbuynuzlu xanım" rəsm əsərini bitirdikdən sonra Rafael əbədi olaraq Romaya köçəcək.

Gənc rəssamın incə üslubu

Müasirlərinin dediyi kimi "ilahi Santsio"ya istedadlı uşaqdan rəssam, monumental rəsm ustası kimi istedadı olan əsl İntibah övladına çevrilmək üçün cəmi 36 il vaxt ayrıldı., və memar. Onun üslubu aydınlığı, balansı və saflığı ilə valeh edir.

Rafael tərəfindən "Təkbuynuzlu Xanım" tablosu: təsvir

Kətanda naməlum bir gözəlliyin portretini görürük. Kompozisiya Leonardonun təsiri altında idi.

Birbuynuzlu gənc xanım böyük sələfinin işi kimi hər iki tərəfi haşiyələnmiş lojikada oturur, iki sütun. Onun əlləri, eləcə də Giocondanın əlləri yarım halqa şəklində qatlanmışdır. O, həm də baxışlarını bir az yan tərəfə çevirir. Amma o, Mona Liza kimi bizə heç nə demir. Əgər Leonardo ailənin gənc anasını təsvir edirdisə, o zaman Rafael “Təkbuynuzlu xanım” tablosunda qucağında kiçik bir təkbuynuz oturan gənc qızın valehedici, saf və məsum obrazını yaratmışdır.

O dövrün inanclarına görə onu ancaq iffətini qoruyub saxlayan qız əhliləşdirə bilər.

Rafael Santinin "Təkbuynuzlu xanım" rəsminin təsvirini davam etdiririk. Qızıl saçlı səliqəli şəkildə yığılmış baş, saçları arxadan bağlaya bilən kiçik bir tiara ilə bəzədilib. Qız heç bir sirr olmayan, uzaqdan Toskananın alçaq mavi təpələrinin göründüyü aydın aydın səma fonunda təsvir edilmişdir. Aşağı dekolteli və şişkin çıxarıla bilən qolları olan p altar, yaqut və damcı formalı mirvari ilə qızıl zəncirli bəzək onun zəngin zərif nəcib bir xanım olduğunu göstərir. Hər kəsin fərq etdiyi bir qəribəlik var: naməlumun barmaqlarında bir üzük belə yoxdur.

Bu qadın obrazı tamamilə ahəngdar və bütövdür. Saf və açıq rənglərin keçidlərində yazılmışdır.

Zəriflik və incəlik, eləcə də bu gənc qəribin ruhunun sirri portretin gizlətdiyi iki əsas sirrdir. Bu, 16-cı əsrin əvvəllərində qadınların gözəllik ideallarından biridir.

Müəllif kim hesab olunurdu?

Portretin hekayəsi unikaldır. Onun müəllifliyi Perugino, Ghirlandaio və bir çox başqa rəssamlara aid edilmişdir və Vasari bu əsərin təsvirini verməmişdir. D. Kantalamesso ilk dəfə 1916-cı ildə tədqiqatlara başlamışdır. “Təkbuynuzlu xanım” tablosunun müəllifliyinə ilk şübhə edən o oldu. Keçən əsrin otuzuncu və qırxıncı illərində onun atributuna çox diqqətlə yanaşdı. X-şüaları ilə müayinə olundu. Bərpa 1935-ci ildə başladı. Bundan əvvəl şəkildə hamı çiyninə plaş atılan İsgəndəriyyəli Müqəddəs Yekaterinanı gördü. Hətta onun əlləri başqa cür tutuldu.

Luvrdakı rəsm çox kömək etdi, burada biz portret yaratmağın ilkin mərhələsini görürük.

Müqəddəs Ketrinin Metamorfozaları

Rentgen şüaları sonradan əlavələrin bir neçə qatını, həmçinin ilkin olaraq modelin əlində kiçik bir itin (ər-arvadın sədaqət simvolu) oturduğunu, müəllifin özünün isə onu bir itlə əvəz etdiyini aşkar etdi. təkbuynuzlu. Bunu 1959-cu ildə, əsərə bir daha nəzər saldıqda və məlum oldu ki, sonrakı təkmilləşdirmələr zamanı rəssamın özü şəklin mənasını sədaqətdən təmizliyə dəyişib. Rəsm çox zədələnmişdi. Bərpaçılar lay-lay ehtiyatla çıxararaq şah əsəri orijinal formasına qaytardılar.

İndi şəkilin bir neçə iş mərhələsindən keçdiyi güman edilir:

• İti tutan model daha az gənc idi və Rafael onun fonunda yalnız göl mənzərəsini, səmanı və fiqurunu çəkdi.
• Qolların, qolların, itlərin, sütunların vəziyyəti başqa bir rəssam tərəfindən tamamlandı. O, Leonardonun məktəbinə yaxın idi.
• Bir neçə onillikdən sonra it təkbuynuza çevrildi və bu, əllərin yenidən yazılmasını tələb etdi.
• Bir əsr sonra naməlum rəssam bu obrazı Müqəddəs Yekaterinaya çevirdi.

Model kimi kimin xidmət etdiyini hələ öyrənmək mümkün olmayıb. Bu portretin müəmmasıdır.

Tək rəsm sərgisi

İntibah dövrünün mirvarisi "Təkbuynuzlu xanım" (rəsmi Rafael) Puşkin Muzeyi 2011-ci ildə nümayiş etdirilib. Rəsm Rusiyaya İtaliya mədəniyyəti və onun dilinin ölkəmizdə keçirilməsi ilini qeyd etmək üçün gətirilib. Əsər nadir hallarda vətənini tərk edir.

R. Romadakı muzeylərin rəhbəri Vodret bildirib ki, rəsmin Rusiya Federasiyasına səyahət üçün hazırlanması üç ay çəkib. Əvvəlcə tamamilə möhürlənmiş konteyner yaradılmışdır. Bu, saxlanmalı olduğu yerdir.parça üçün tələb olunan mikroiqlim. Bundan sonra, bir millimetr hərəkət edə bilməyən bir konteyner qoyulduğu bir xarici taxta qutu hazırlanmışdır. Konteyner xüsusi avtomobillə Roma hava limanına gətirilib və sonra Moskvaya çatdırılmaq üçün hökumət təyyarəsinə yerləşdirilib.

Puşkin Muzeyi şah əsəri gülləkeçirməz şüşənin altına qoyaraq qorudu.

Puşkin Muzeyində mono-sərgi təcrübəsi artıq mövcuddur, çünki ona Gioconda 70-ci illərdə gətirilmişdir. Tamaşaçıya şah əsərə baxmaq üçün qırx beş dəqiqə vaxt verilib. Xətlər, əlbəttə ki, qaçılmazdır, lakin sənətsevərlər Rafael Santinin tablosu ilə görüş gözləyirdilər.