Xülasəni xatırlayın. "Maskarad" Lermontov - XVIII əsrin davranış şəkli

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Həbs edilən Lermontov jandarm idarəsində Rusiyanı ayağa qaldıran "qiymətli xətlər"lə bağlı dindirilərkən - böyük Puşkinin ölümünə cavab - o zaman 1836-cı ildə yazdığı "Maskarad"la yadda qaldı. Üçüncü departamentdə təbii ki, obskurantlar xidmət edirdilər, lakin heç bir halda axmaq insanlar deyildilər, Lermontovun “Maskarad” dramını onlar çox diqqətlə oxuyurdular. Lermontovun 18-ci əsrin dünyəvi adət-ənənələrini sərt tənqid etməsini "mənəviyyatın keşikçiləri" Qriboyedovun rüsvay edilmiş "Ağıldan vay" əsəri ilə müqayisə etdilər.

“Ona düzgün qulluq etmək üçün - həbsdə, - axmaqlar fikirləşdi, - bu "qaraçı" M. Lermontov yelləncək almağa nə cürət etdi! Engelhardt evində maskarad! Bəli, hətta kral ailəsinin üzvləri də ziyarət edir! Klassik dramı dəfələrlə redaktə etmək məcburiyyətində qaldı və o, yalnız 1846-cı ildə, ölümcül Pyatiqorsk gülləsindən beş il sonra teatr səhnəsində göründü.

Dramı qeyd etdikdən sonra onun xülasəsini xatırlayaq. Lermontovun “Maskarad”ı dərhal birinci səhnədə bizi Yevgeni Arbeninlə tanış edir. Gəlin bu obrazı xarakterizə edək: orta yaşlı bir adam, keçmişdə - uğurlu kart oyunçusu (özü üçün sərvət qazandı). Wooed, səbəbi izləyən, çünki "son tarix gəldi", amma köhnə oyunçugözlənilmədən gənc arvadı Ninaya aşiq olur. Onun gələcək planları kartlarla "bağlamaq" və bir rus ustasının ölçülü, fəzilətli həyatına başlamaqdır. Arbenin xarakteri qapalı, tez əsəbləşən, "qızqanlıdır". Həyat yoldaşı Nastasya Pavlovna (ailəvi şəkildə Nina) gənc, gözəldir, ərinə səmimi aşiqdir. Tərbiyəsi ilə - dünyəvi bir qız. O, bütün zadəgan həmyaşıdları kimi topların tinselini sevir. Nina, uşaq kimi, bayram günlərində, bütün Sankt-Peterburq məhkəməsinin əyləndiyi bir vaxtda evdə ola bilməz.

Dramın süjeti dinamik inkişaf edir. Arbenin “kart” yoldaşlarının razılığına uyaraq öz istəyinə zidd olaraq kart masasına oturdu. Şəxsi mənafe arxasınca getməyərək, dostu knyaz Zvezdiçə soyuqqanlılıqla kömək etdi. Rahatlıqla, nifrət dolu oyunu dayandıran şahzadə xilaskarına Engelhardtların maskaradına getməyi təklif edir.

Ümumi maskalanmış əyləncələr arasında Arbenin sakit və sarsılmaz olaraq qalır. Topda gözlənilmədən tanımadığı bir adam ona yaxınlaşır, ona bədbəxtlik gətirir. Şahzadə Zvezdiç baş əyərək ümumi əyləncəyə qərq olur. Bu, "bizdən sonra, hətta daşqın" prinsipi ilə yaşayan 19-cu əsrin "qızıl" nəcib gəncliyinin tipik nümayəndəsidir. Arbenin onu yenicə maliyyə problemlərindən xilas etdi və o, artıq "döyüşə tələsir" - təsadüfi münasibət qurmağa çalışır. Engelhardt sarayında topa gələn Zvezdiç özünü primitiv şəkildə “romantik qəhrəman” kimi qələmə verərək asan fəzilətli xanımların diqqətini cəlb etməyə çalışır. Onun "sevgi artıq onun ürəyinə dəymir" sözləri bayağı və "qeyzlidir"

Oxucuya bu səhnəni orijinalda təqdim etməyi tövsiyə edirik, çünki Lermontovun sətirləri istənilən xülasədən daha parlaq, daha şirəlidir. "Maskarad" Lermontov bizi topun əsl atmosferinə batırır. Xanımlardan biri şahzadənin sözlərini eşidən kimi dərhal onunla tanış olur. Bununla belə, hətta o, Zvezdiçin "allahsız", "xaraktersiz", "əxlaqsız" kimi ironik səciyyələndirməsindən özünü saxlaya bilmir. Lermontov ağzına kostik xarakteristikası qoyur: “kukla” ehtiraslar, bütün “əsrin” ikiüzlülüyü. Deyəsən, o demək istəyir: “Əlillər, özünüzə kənardan baxın. Ləyaqətli insanlar kimi ləyaqətlə davranın! “Maskarad”dan bu sətirlər jandarmların yaddaşında Mixail Yuryeviçə qaldımı?

Əziz oxucular, biz Zvezdiçi balda qoyub, onun sığır yerlərində macəra axtarıb tapırıq, amma dostunun “başında”. Süjetə görə, eyni yerdə, topda, şahzadə üçün "olduqca adi" təsadüfi münasibət baş verir. Prinsipial əhəmiyyət kəsb edən bir xülasə çatdırmaq mümkün olmayan istehzadır. Lermontovun “Maskarad”ında əvvəllər “romantizmi” ələ salınan knyazın alçaldıcı xarakteristikası ardıcıl olaraq inkişaf edir. O, Şekspirin qəhrəmanını təsvir etməyə davam edərək, "yaddaş olaraq" "gözəl qəribdən" hansısa hədiyyə istəyir. O, artıq axmaqdan qurtulduğuna sevinir, təsadüfən baxışları kiminsə qeyri-adi itirilmiş qolbaqına düşür. "Maska" tapıntını götürüb Zvezdiçə verir.

Sevinən şahzadə Yevgeni Arbeninə öz "kuboku"nu nümayiş etdirir. Eyni şeyi haradasa gördüyünü xatırlayır, ancaq xatirələrə dalmır. O, artıq burada hər şeydən bezib və Nina üçün darıxaraq tez evə qayıtmaq istəyir.

Lakin gecə yarısı qayıdan Eugene bir neçə saat arvadını topdan gözləyir. Gələn o, darıxdı, Arbeninin qucağına qaçdı. Birdən ər sevgilisinin sağ əlində bir cüt qolbaqın olmadığını görür, o da… "Xəyanət!" ağlından keçir. Şöhrətpərəstlik, eqoizm onun sevgisinə kölgə salır. Heç nə eşitmək istəməyən arvadını qovdu.

Nina sadəlövhcəsinə inanır ki, itirilmiş zinət əşyasına bənzər biblo almaqla Arbeninlə barışacaq. O, zərgərlik mağazasına gedir. Sonra bədbəxtliyinə görə evə gedərkən dostu Baronessa Ştralın yanında dayanır. Bu gənc dul qadın Zvezdiç tərəfindən ərköyünlük edir. Ninanın itirilmiş qolbağını öyrəndikdən sonra Maskanı xatırlayır və Nina ilə flört etməyə başlayır. O, ona "Soyuqdəymə" vuraraq evi tərk edir. O gedəndən sonra susmağı bilməyən Zvezdiç tanışını Nina kimi təqdim edərək, Maska ilə hekayəsini baronessaya danışır. Baronessa şokdadır, çünki mənasız maskanın özü idi! Bundan əlavə, yüksək cəmiyyətin blok başlığı Sankt-Peterburqun yarısını onun "şücaəti" haqqında məlumatlandırır və həmçinin Arbeninlərin evində Ninaya "sevgi" məktubu göndərir.

Məktubu Yevgeni Arbenin oxudu. O, qisas almağa başlayır. Təcrübəli oyunçu olaraq, o, knyaz Zvezdiçlə oyuna başlayır və burada zadəganı aldatmaqda açıq şəkildə ittiham etdiyi incə bir vəziyyətə başlayır. Kədərdən kor olan o, Ninanı zəhərləyərək öldürmək qərarına gəlir. Topa gələndə o, zahirən həlim və sakitdir. Barışığın yaxın olduğunu düşünən Nina məmnundur. O, Yevgenidən dondurma gətirməsini xahiş edir. Zəhər - sadiq və sürətli. Həmin gecə, gəncgözəllik ölür.

Zvezdiç Arbeninlərin evində bədbəxtliyin xəbərçisi olan tanımadığı bir adamla peyda olur. İçəri girənlər duelə can atırlar. Onlardan Yevgeni Arbenin öyrənir ki, “maska” baronessa, həyat yoldaşı isə günahsızdır. Sübut baronessanın məktubudur. O, dəli olur.

Gəlin özümüzə sual verək: "Bu xülasə necə mümkün qədər qısa şəkildə ifadə oluna bilər?". Lermontovun "Maskarad"ı 19-cu əsrə köçürülmüş, həqiqətən Şekspir ehtirasları ilə qısqanclıq haqqında klassik dramdır. Bəlkə buna görə bir çox tənqidçilər onu Otello ilə müqayisə edirlər?