Sənətdə naturalizm nədir?

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

"Naturalizm nədir" sualı elmdə ən çətin suallardan biridir, çünki çox vaxt bu istiqamət ümumilikdə realizmlə, xüsusən də fotoqrafiya sənəti ilə qarışdırılır. Ona görə də bu iki cərəyan arasındakı fərqləri aydın təsəvvür etmək və onları aydın şəkildə fərqləndirmək lazımdır, çünki 19-cu əsrin ikinci yarısında mədəniyyətin inkişaf xüsusiyyətlərinin dərk edilməsi bundan asılıdır. İlk növbədə rəssamın, yazıçının və rejissorun vəzifələri haqqında yeni fikirlərin yaranması üçün şərait və ilkin şərtləri xatırlamaq lazımdır.

Görünüş şərtləri

Bu əsrin ikinci yarısının sosial vəziyyətini nəzərə almadan naturalizmin nə olduğunu anlamaq mümkün deyil. Nəzərdən keçirilən dövrdə elmdə əsaslı dəyişikliklər baş verdi ki, bu da Avropa və Amerikanın yaradıcı ziyalılarına böyük təsir göstərdi. Həmin dövrdə təbiətin və cəmiyyətin mücərrəd psixi konstruksiyalar əsasında deyil, konkret faktların köməyi ilə öyrənilməsini nəzərdə tutan pozitivizm üstünlük təşkil edirdi. Buna görə də, bir çox elm adamı nəzəri araşdırmaları tərk etdi və konkret hadisələrin ətraflı təhlilinə keçdi. Bu prinsip bir sıra mədəniyyət xadimləri tərəfindən tez mənimsənildi, xüsusən də məşhur yazıçı E. Zola onu öz əsərlərində fəal şəkildə inkişaf etdirdi. Yeni konsepsiyaya görə, bundan sonra sənətçisaf, pozitiv, eksperimental elmin qaydalarına riayət edərək, reallığı olduğu kimi, zinət və konvensiyalar olmadan təsvir etməli idi.

Mövzu

“Naturalizm nədir” probleminin tədqiqi yeni istiqamətin nümayəndələrinin həyata keçirməyə başladığı yeni ideyaların təhlili ilə davam etdirilməlidir. Onlar insanın psixologiyasını və xarakterini onun fiziologiyasının, irqinin xüsusiyyətləri, eləcə də mövcudluğun xarici şərtləri ilə təsvir etməyə və izah etməyə başladılar. Şəxsiyyətin mənəvi dünyasının, onun mürəkkəb ziddiyyətli mahiyyətinin, əxlaqi axtarışların açıqlanması yeni cərəyan tərəfdarlarının marağından çıxmışdır. Onları daha çox insan patologiyaları, sosial münaqişələr, yaşamaq üçün kobud mübarizə maraqlandırırdı. Bir müddət bu fikirlər rəssamlıq və ədəbiyyatda aparıcı yer tuturdu. Naturalizmin əlaməti həyatdan məmnunluq və heç nəyi dəyişmək istəməməkdir. Əgər romantizm reallıqdan qaçaraq problemlərin həllini axtarırsa, realizm insan cəmiyyətini təkmilləşdirmək üçün az-çox konkret tədbirlər təklif edirsə, o zaman yeni janr nəyi təsvir etdiyi, çatışmayan cəhəti nə ilə bağlı dayanır. Buna baxmayaraq, təbiətşünas müəlliflər belə bir fikrə sahibdirlər ki, bütün qüsurlarına baxmayaraq, dünya hələ də az-çox sabitdir və buna görə də içindəki hər şey, hətta ən yararsız detallar belə diqqətə layiqdir.

Xüsusiyyətlər

Naturalizmin nə olduğunu daha yaxşı başa düşmək üçün onun yarandığı dövrün şərtlərini xatırlamaq lazımdır. Fikirlərinin yeni ifadə formaları axtarışında olan yaradıcı ziyalıları daha romantizm və realizm maraqlandırmırdı. İnqilablar19-cu əsrin ikinci yarısını qeyd edən sosial sarsıntılar, xüsusi qəddarlığı ilə seçilən müharibələr cəmiyyətin mənəvi həyatına təsir etməyə bilməzdi. Yeni hərəkatın nümayəndələri bütün konvensiyaları tərk etdilər, tez-tez həyatın kobud səhnələrini təsvir etməyə başladılar. İstiqamətin xarakterik xüsusiyyəti sənətin estetiksizləşməsi idi. Rəssamlar və yazıçılar insan varlığının mənfi tərəflərini təsvir edir və təkrarlayır, belə hesab edirdilər ki, bu yolla obyektiv reallığı nümayiş etdirirlər. Təəssüflər olsun ki, bu cərəyan çox vaxt süjet və forma baxımından xüsusilə kobud və çirkin olduğundan sənət sahəsinə aid edilməsi çətin olan əsərlərin meydana çıxmasına səbəb olurdu. Maddi dünyada insan obrazına böyük əhəmiyyət verilirdi. Rəssamlar onun xarici görünüşünə, yazıçılar isə fiziologiyasına və instinktlərinə diqqət yetirirdilər.

İdeoloji əsas

İncəsənət və mədəniyyətdə yeni cərəyan sıfırdan yaranmayıb. Onun öz tərəfdarlarını ruhlandıran öz fəlsəfəsi var idi. Onun ilk təzahürlərinin bəzi mütəfəkkirlər reallığın bütün hadisələrini, o cümlədən insanın şəxsiyyətini onu əhatə edən təbiətlə izah etdikləri qədim dövrlərə təsadüf etdiyini göstərir (Stoisizm nümayəndələri Epikur). Müasir dövrdə bu ideologiya bir sıra filosofların və tədris ədəbiyyatı müəlliflərinin yaradıcılığında işlənmişdir. Onlar qeyd edirdilər ki, naturalizmin mahiyyəti baş verən hər şeyin konkret təbiət faktlarından törəməsinə qədər azalır. Bəzi müəlliflər hətta etik anlayışları insan mübarizəsi prizmasından nəzərdən keçirməyə çalışdılarmövcudluq. Bu mütəfəkkirlər təbii instinktlərə, insanların yaşamaq uğrunda mübarizəsinə diqqət yetirmişlər.

Nəsrdə

Ədəbiyyatda natüralizm insan xarakterini varlığın məişət və maddi şəraitinin təsviri ilə bağlı təsvir obyekti kimi qoyur. Yazıçılar insanın davranışını irsiyyət və fizioloji xüsusiyyətləri ilə izah etməyə meylli idilər. Bir sıra müəlliflərin yaradıcılığının səciyyəvi cəhəti elmi metodların təqlidi idi ki, bu da təəssüf ki, bədii vasitələrin və imkanların yoxsullaşmasına səbəb oldu. Bu janrın başqa bir çatışmazlığı ideologiyanın olmaması və hər hansı formada olan hər cür ideologiyaya tənqidi münasibət idi ki, bu da bildiyiniz kimi, romantizm və realizmin əsasını təşkil edirdi.

Ədəbiyyatda natüralizm ilk növbədə fransız müəllifi Zolanın adı ilə bağlıdır. Onun yaradıcılığının əsas mövzusu nizamsız xırda burjua həyatının obrazı idi. O, personajlarının varlığının gündəlik tərəfinə diqqət yetirirdi. Lakin obrazların və süjetlərin görünən kobudluğuna baxmayaraq, onun əsərlərinin öz fəlsəfəsi var ki, bu yazıçını həmkarlarından fərqləndirir.

Ədəbiyyat nümunələri

Naturalizm nümayəndələri dünya ədəbiyyatının inkişafına mühüm töhfələr vermişlər. Gi de Mopassan bu hərəkatın ən görkəmli nümayəndəsi idi. O, qısa nəsr ustası və bütöv bir novella silsiləsinin yaradıcısı idi. Bu yazıçının sırf naturalizmi rədd etdiyinə işarədir, lakin eyni zamanda, özü də hadisələrin təsvirində az qala sənədli dəqiqliyə nail olmağa çalışırdı. Oinsan psixologiyasının təhlilindən imtina etdi və qəhrəmanların həyatından faktları sadalamaqla məhdudlaşdı. Eyni zamanda, o, ətrafındakı hər şeyi hədsiz dərəcədə qəbul edirdi ki, bu da onun əsərlərində öz əksini tapırdı və bunun sayəsində sonuncu ümumavropa şöhrəti qazanmışdır.

Rəsmdə

1870-ci illərdə təsviri sənətdə naturalizm formalaşdı. Şəkil ən etibarlı şəkil axtaran rəssamlar üçün sanki bir növ model oldu. Eyni zamanda, təsvir olunan mövzudan mümkün qədər çox mücərrədləşdirməyə çalışdılar, emosiyaları çatdırmaqdan qaçmağa çalışdılar, əlbəttə ki, bu, heç də həmişə nəticə vermir. Mənzərə və portret rəssamları bu və ya digər fenomeni bəzək və estetik konvensiyalar olmadan tamaşaçıya mümkün qədər obyektiv çatdırmağa çalışırdılar. Rəssamlığın yeni istiqamətinin görkəmli nümayəndələrindən biri fransız rəssamı E. Manet olmuşdur.

O, nəzərdən keçirilən mədəniyyət cərəyanını tez bir zamanda sıxışdıran impressionizmin banisi hesab olunur, lakin o, təsvir olunan obyekti fotoqrafiya dəqiqliyi ilə reproduksiya etməklə başlayıb. Onun bar işçisini təsvir edən ən məşhur rəsmlərindən biri özünəməxsusluğu və təfərrüatı ilə diqqəti çəkir.

Naturalizmin məqsədi məhz bu idi. Foto onun tərəfdarları üçün əsl iş standartına çevrildi.

Digər Nümayəndələr

Baxılan istiqamətin çatışmazlıqlarından biri də bədii-ideoloji ümumiləşdirmələrin olmaması idi. Süjetlər tənqidi olduğu kimi fəlsəfi düşüncəyə də məruz qalmayıbrealizmə xas olan qiymətləndirmə və emal. Bununla belə, yeni tendensiyanın bir sıra üstünlükləri var idi: reallığın etibarlı surətdə çıxarılması, detalların və detalların dəqiq ötürülməsi.

Göstərilən rəssamdan əlavə E. Deqas bu üslubda işləyib. Onun rəsmlərində sadəlik və harmoniya hopmuşdur ki, bu da müəllifin kətanlarını sadə həyatın kobud səhnələrini təsvir etməyə üstünlük verənlərin əsərlərindən fərqləndirir. Degas müasirləri arasında nəzərəçarpacaq dərəcədə fərqlənən pasteldə işləməyə üstünlük verdi. Naturalizmin xüsusiyyətləri A. Lautrekin əsərində xüsusilə qabarıq şəkildə ifadə edilmişdir.

Onun reklam afişaları və rəsmləri bir qədər ekssentrik və hətta öz dövrünə qarşı meydan oxuyur.

Kinoda

19-cu əsr naturalizmi film istehsalına təsir etdi. Artıq yeni doğulmuş kinematoqrafiyanın ilk rejissorları onun texnikalarını öz təcrübələrində tətbiq etməyə başladılar. İlk belə filmlərdən biri Zolanın “Vəhşi adam” romanının uyğunlaşdırılmasıdır. Müasir filmlərdə bu üslubun elementlərinə tez-tez rast gəlmək olar, xüsusən də döyüş filmlərində və qorxu filmlərində. Buna misal olaraq çoxlu zorakılıq və qəddarlıq səhnələrinin yer aldığı “Döyüş klubu” filmini göstərmək olar. Son premyeralar rejissorların hələ də bu istiqamətdə maraqlı olduğunu göstərir.

Məsələn, zorakılıq səhnələri ilə zəngin olan bu yaxınlarda nümayiş etdirilən döyüş filmi "Hacksaw Ridge". Beləliklə, nəzərdən keçirilən tendensiya güclü təsir göstərmişdirdünya kinosu.

Əvvəlki istiqamətlə müqayisə

Naturalizmlə realizm arasındakı fərqin mahiyyətinin nədən ibarət olması sualı, bir qayda olaraq, məktəblilər üçün ciddi çətinliklər yaradır, çünki hər iki hərəkətin ilk baxışdan çoxlu ümumi cəhətləri var. Onların məqsədi həyat hadisələrini obyektiv etibarlılıq və dəqiqliklə təkrar etməkdir. İstiqamətlərin tərəfdarları ətrafdakı reallığın həqiqi mənzərəsini verməyə çalışdılar, lakin məqsədlərinə müxtəlif yollarla nail oldular. Realistlər təsvir olunan obyektdə dərk etdikləri, ümumiləşdirdikləri və ayrı-ayrı obrazlarda təmsil etdikləri tipik cəhətləri axtarırdılar. Təbiətşünaslar isə əvvəlcə müşahidə olunan hadisəni kopyalamağı qarşılarına məqsəd qoyub, fəlsəfəni qəsdən tərk ediblər. Bəlkə də naturalizm və realizm arasındakı əsas fərq budur.

Mövzulardakı fərqlər

Hər iki istiqamət sosial reallıq hadisələrinin təkrar istehsalının doğruluğuna çalışır. Bu baxımdan onları, əksinə, oxucunu gözəl xəyallar və fantaziyalar aləminə aparan romantizmlə müqayisə etmək olar. Lakin mədəniyyətdə hər iki cərəyanın tərəfdarları bu reallığı müxtəlif cür görürdülər. Realistlər gündəlik həyatı təsvir edərkən diqqəti insanın mənəvi aləminə yönəldir, fərdin xırda burjua həyatı ilə mübarizəsi ilə maraqlanırdılar. Onlar insanların çətin şəraitdə öz mənəviyyatlarını necə qoruyub saxladıqlarına diqqət yetiriblər. Təbiətşünaslar, əksinə, onların fikrincə, insanın varlığını təyin edən fiziologiya və sosial şəraitlə maraqlanırdılar. Bu fərqlərlə əlaqədar olaraq realizm və naturalizm müxtəlif bədii və vizual vasitələrdən istifadə edir. Birinci cərəyanın tərəfdarları olanlar onları maraqlandıran obyekti yenidən yaratmaq üçün bir çox üsullardan istifadə edirdilər, yeni istiqamətin nümayəndələri isə dil baxımından məhdudlaşır, metaforalardan, epitetlərdən qaçırlar, çünki onların oxucuları konkret faktlardan yayındırdığına inanırdılar.

Yeni Xüsusiyyətlər

Kritik naturalizmin nə olmasından söhbət gedəndə adətən realizmlə bənzətmə ağlımıza gəlir. Bu istiqamət təkcə reallığı dəqiq təsvir etməyə deyil, həm də onun çatışmazlıqlarını tənqid etməyə çalışırdı. Müəlliflər tez-tez kəskin sosial problemləri qaldırır, dövrümüzün aktual problemlərinə toxunurdular. Eyni zamanda, bunun üçün satira üsullarından istifadə edərək, tez-tez cəmiyyətin pisliklərini ələ salırdılar. Eyni şeyi naturalizm haqqında da demək olar. Lakin realist yazıçılar sosial-iqtisadi problemlərin səbəblərini anlamağa çalışırdılarsa, hətta onların həlli yollarını təklif edirdilərsə, təsvir olunan mövzunun çatışmazlıqlarını sadalamaqla kifayətlənən müəlliflər sadəcə olaraq konkret faktları qeyd edirdilər ki, bu da təbii ki, heç də həmişə mümkün olmurdu. müəyyən bir süjetin tam və obyektiv təsviri üçün kifayətdir. Yadda saxlamaq lazımdır ki, naturalizm fəlsəfi düşüncələrə və ümumiləşdirmələrə iddia etməyən bir istiqamətdir. O, yalnız onu maraqlandıran obyekti fotoqrafiya, demək olar ki, sənədli dəqiqliklə təkrarlayır. Bəlkə də buna görə də bu istiqamət mədəniyyətdə ən mübahisəli istiqamətlərdən biridir və çox da uzun sürməmişdir.

Yerli sənətdə

Romantizm və realizm ölkəmizdə eyni inkişaf mərhələlərini keçib. naturalizm,əksinə, Rusiyada çox yayılmamışdır. Bəzi müəlliflər bunu rus mədəniyyətinin və mentalitetinin xüsusiyyətləri ilə izah edir, patriarxiyaya və yüksək mənəviyyata işarə edirlər. Buna baxmayaraq, nəzərdən keçirilən cərəyanın bəzi xüsusiyyətləri hələ də bir sıra ədəbiyyat əsərlərində və bəzi filmlərdə öz əksini tapmışdır. Deməli, yazıçı D. N. Mamin-Sibiryakın kitabları bu üslubun aydın təsiri altında yazılmışdır. Müəllif Ural əhalisinin həyatını təsvir edərək, islahatdan sonrakı dövrün ictimai şüurun necə dəyişdiyini, adi təməlləri və əxlaqı pozduğunu təsvir etmişdir.

Başqa bir nasir - P. D. Bobrıkin Zola yaradıcılığının aşkar təqlidçisi idi. O, məşhur əsərlərindən birində tacirin həyatının, zadəganların həyatının təfərrüatlarını demək olar ki, elmi dəqiqliklə əks etdirir, onların yaşayış yerlərini təsvir edir. Sovet dövründə naturalizm realizmin əksi kimi görünürdü, ona görə də bir çox tənqidçilər onun nümayəndələrinin texnika və metodlarına mənfi münasibət bəsləyirdilər. Onların fikrincə, müəlliflər diqqəti insan varlığının qaranlıq tərəflərinə yönəldiblər, sovet təbliğatı isə kommunizm quruculuğunda insanların konstruktiv fəaliyyəti ideyasını aşılayırdı.

Lakin naturalizmə mənfi münasibətə baxmayaraq, sözügedən istiqamət sovet kinosunda öz əksini tapmışdır. Məsələn, A. Konçalovskinin “Sibir” epik tablosu naturalizmin güclü təsiri altında çəkilmişdir. Bu lent Qərbdə tanınıb. Bu şəkildə rejissor dövrün başlanğıcında uzaq Sibir kəndində insanların həyatının o qədər də cəlbedici olmayan tərəflərini göstərib.

Məna

19-cu əsrin ikinci yarısı - 20-ci əsrin əvvəllərində mədəniyyətin inkişafında incəsənətdə natüralizm böyük rol oynamışdır. Yazıçıların və rəssamların bəzi formal konvensiyalardan və qaydalardan uzaqlaşmaq istəyi, fikirlərin yeni ifadə formalarının fəal axtarışı və ətrafdakı reallıq hadisələrini mümkün qədər dəqiq şəkildə canlandırmaq istəyi ilə birləşərək, yeni orijinal həllərin yaranmasına səbəb oldu. bədii söz və təmsil vasitələri. Hərəkatın bəzi nümayəndələri hələ də öz əsərlərində müəyyən fəlsəfəni saxlamışlar ki, bu da adi insanların həyatının inandırıcı təsviri ilə birləşərək onlara ədəbiyyatda, rəssamlıqda və kinoda yaddaqalan əsərlər yaratmağa imkan verirdi.