Yakov Çernixov "Memarlıq fantaziyaları"

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Memarlıq bəşəriyyətin bütün tarixini əhatə edən insan ifadəsinin ən görünən formalarından biridir. Əksər qədim sivilizasiyalar hətta sağ qalmış memarlıq qalıqları ilə müəyyən edilir.

Memarlığın gündəlik həyatımızda rolu sadəcə olaraq astronomikdir. Jurnal səhifələrində heyran olduğumuz sərin evlərdən tutmuş dərhal tanıdığımız tarixi və simvolik binalara qədər memarlıq bizi gündəlik olaraq əhatə edir. Bu binaların və evlərin arxasında duran memarlar dahiyanə dizayn, qabaqcıl innovasiyalar və tikilmiş mühitimizdə qabaqcıl olmaq üçün yol açdılar.

Memarlıq anlayışını dəyişdirən bir çox rəssam var. Əsrlər boyu insanlar abidələr, məbədlər, kilsələr, saraylar və bir çox başqa memarlıq möcüzələri tikiblər.

Müasir dövrdə memarlıq müasir texnologiyanın təkmilləşdirilməsi ilə gözəl inkişaf etmişdir.

Yakov Çernixovun memarlıq fantaziyaları haqqında məqalə Artur Skizhali-Weissin bəyanatı ilə başlamalıdır, o, "memarlıq fantastikası" janrının tarixini əks etdirərək Covanni Battistanın yalnız iki adını çəkir. Piranesi və Yakov Georgievich Chernihov.

Bir çox məşhur memarlar və müasir memarlar Yakov Çernixovu öz müəllimləri hesab edirlər ki, bu da təəccüblü deyil. Axı biz şəhərlərin məkanının, həm yaşayış, həm də sənaye sahələrinin təşkili ideyalarına borcluyuq. Ledoux, Piranesi və başqaları kimi ustalarla yanaşı Yakov Georgiyeviç Çernixov da memarlıq fantaziyası janrının qrafikasının ən yaxşı və ən şərəfli nümayəndələrindən biridir. Gəlin bu barədə daha ətraflı danışaq.

"memarlıq fantaziyası" nədir

Keçən əsrin 20-30-cu illərinin sonlarında sovet memarı və qrafika rəssamı Yakov Georgieviç Çernixov (1889-1951) o vaxtkı Leninqradda bir sıra kitablar nəşr etdirdi və bu kitablar ona dünya şöhrəti gətirdi. Bunlar 1930-cu ildə nəşr olunmuş “Müasir memarlığın əsasları”, 1931-ci ildə “Memarlıq və maşın formalarının dizaynları”dır. Amma Yakov Çernixovun “Memarlıq fantaziyaları. 101 kompozisiya”, 1933-cü ildə nəşr edilmişdir. Məhz o, memarlıq şah əsəri hesab olunur.

Mövcud olmayan və kifayət qədər inkişaf etmiş maddi-texniki bazanın olmaması səbəbindən tezliklə mövcud olmayacaq memarlıq kompleksinin üçölçülü rəsmində (aksonometriyasında) bina və tikililərin memarlıq fantaziyası və ya kompozisiyası.

Amma memarlığın mahiyyəti bir çox bilikli insanların dediyi kimi insanda məkan hisslərini həyəcanlandırmaqdan ibarətdirsə, Çernixovun qrafikası bu işdə əla iş görür!

Ustadın özü kitablarından birində deyir ki, onun memarlıq fantaziyaları üzərində işləməsinin əsası məhzmemarın zehnində görünə biləcək hər şeyi təsəvvür etmək istəyi: xəyallar, düşüncələr, görüntülər, xəyallar.

Onun fikrincə, mövcud sifariş, qayda və yanaşmalardan və reallıqda həyata keçirilməsinin mümkünlüyündən asılı olmayaraq öz ideyalarını, ideyalarını və fantaziyalarını çatdırmaq, başqalarına tam gücü ilə danışan fikirləri təqdim etmək istəyi idi. onların zəruriliyi, hətta olmasa belə, onları indi tətbiq etmək mümkün olardı.

Müəllifin özünün verdiyi tərifdən daha dəqiq tərif vermək çətindir.

Yakov Çernixovun digər əsərləri

“Mənzərəli Memarlıq Dövrünü” fantaziya konvensiyaları ilə məhdudlaşdırılmayan, reallığın yox, incə, yuxu kimi simvolu sayıla bilər. Buraya ilk növbədə ustadın gecələr yaratdığı “Memarlıq nağılları” və təbii ki, “Memarlıq mənzərələri” daxildir. Çernixov şüurlu və aydın şəkildə qeyri-adi şəhərlərin nağıllarının mövzusunu seçir, "qeyri-adi fantaziyaların" nəticəsini reallıqda yerinə yetirməyi və nəticəyə heyran olmağı zəruri hesab edir. Ustadın "məhdud fantaziyasının" ortaya çıxan görüntülərinin təsiri sadəcə heyrətamizdir. Tamamlanmış təsvirləri - memarlıq fantaziyalarını böyüdücü şüşə ilə vizual effektlə və çox uzun müddət öyrənə bilərsiniz, daim yeni bir şey tapa bilərsiniz. Sanki müəllif nəsillərə iz buraxmağa çalışırdı. Bəlkə də belə olub… Əsərlərin ölçüləri kiçikdir, lakin təsvirlərin böyük enerjisi və onların icrasının incəliyi valeh edir.

İlk dəfə nümayiş olundu və dərhal böyük maraq

Qeyri-bərabər qrafikaGələcəyə baxan və texnoloji tərəqqinin keşməkeşli dövrünün pafosu ilə dolu Yakova Çernixova ilk dəfə “2222 Memarlıq Fantaziyaları” sərgisində ictimaiyyətə təqdim olunub. 1932-ci ildə Leninqradda keçirildi və böyük səs-küyə səbəb oldu.

Çernixova maraq həm də ondan irəli gəlirdi ki, bu konkret müəllifin belə kitablarının nəşri heç kim və heç nə tərəfindən hazırlanmayıb. Bundan əvvəl Çernixov memarlıq müsabiqələrində iştirak etmirdi, heç bir dərnəkdə iştirak etmirdi və ümumiyyətlə, çox da məşhur deyildi. Qrafikada memarlıq fantaziyalarının, digər əsərlərə bənzəməyən şedevrlərin meydana çıxması dərhal memarlıq aləmində qəfil partlayan bomba effektinə səbəb oldu: niyə bizim kifayət qədər dar dairələrimizdə belə bir hadisə birdən-birə peyda oldu, hamını düşündürdü?

Sərgidən sonra sovet memarı, rəssamı və qrafika rəssamı Yakov Georgievich Chernihov birdən-birə geniş populyarlıq qazandı: Çernixov haqqında danışmağa başladılar, onun haqqında yazdılar, istedad pərəstişkarları peyda oldu - o, tarixinə əbədi olaraq daxil oldu. dünya memarlığı.

"məhdud fantaziya"nın nəticəsi

Leninqradda gözəl və zövqlə nəşr olunmuş “Memarlıq fantaziyaları. 101 Kompozisiya (1933) bizə yeni bir dünya, Çernixovun görüb başa düşdüyü kimi azad yaradıcılıq dünyası verir.

Formaca elmi olan bu əsərlərdə o, “tikinti” sözündən az olmayan “fantaziya” sözünü işlədir. Yakov Çernixov üçün yeni bir şey icad etmək bir memar üçün peşəkar kimi ən böyük düşüncə azadlığı deməkdir. O, yazıb ki, fantaziya o zaman yaxşı işləyir ki, insanda qrafik bacarıqları, təsviri kağıza yerləşdirmək bacarığı inkişaf edir. Məhz fantaziya etmək bacarığı və qrafikanın köməyi ilə görülənləri zehni olaraq tutmaq bacarığı memarlığın gələcək inkişafı üçün əsas olmalı idi. Məşhur memar gələcəyimizi belə görürdü.

Ustadın işində qeyri-adi nə var?

Çernixov forma və rənglə eksperimentlər aparır: o, hətta qotika memarlıq fantaziyasından istifadə edir, onun çoxsaylı Suprematist elementləri hərəkət edir və fırlanır, müxtəlif sürətlə və müxtəlif ritmlərdə pulsasiya edən şəkillər yaradır, rəng tam hüquqlu səs alır və genişlənir. təsəvvürümüzün sərhədləri. Usta əmindir ki, rənglər, formalar və strukturların özü qrafik harmoniyanın unikal musiqi formalarını yaradır. Müasir memarlığın bəstəkarı Sovet Piranesi, bir çox müasir müəlliflər tərəfindən Yakov Çernixov adlandırıldı. Və heç də şişirtmədilər.

Çernixovun əsərlərinin qeyri-məhdud sərbəstliyi və musiqililiyi ilə yanaşı, müasirləri onların heyrətamiz dərəcədə orijinal, təkrarolunmaz xarakterini və ifaçılıq sənətkarlığını qeyd edirdilər. O, unikal bir şey yaratdı.

Yakov Çernixov hansı üslubda işləyib

Bu böyüklükdə bir usta üçün onun üslubunu müəyyən etmək kifayət qədər çətindir, baxmayaraq ki, müasirlərinin əksəriyyəti onu konstruktivizm, Çernixovun özünü isə Piranesi konstruktivizmi adlandırır. Çox Suprematist fiqurların, elementlərin, formaların və onlardan istifadə üsullarının memarın əsərlərində istifadəsini inkar etmək çətindir. Lakin bir sıra müəlliflər hesab edirlər ki, onun əsərindəki rəsmlər “Memarlıq fantaziyaları. Kompozisiyalar bağlayırkonstruktivizmin futurologiyası ilə müasirliyin çevik ritmi, adi binalara şeir və ekspressionist effektlər əlavə edir. Onun işinə dair bir çox rəylər simvolik formalizmdən danışır. Hətta Gothic tələb olunur! Biz başa düşürük ki, memarlıq fantaziyasının heç bir həddi yoxdur, o, müəllifin yuxarıya baxan göydələnləri və digər tikililəri ilə göz oxşayır.

Ekspressionizm - bəli, əlbəttə, çünki bu, başqa şeylərlə yanaşı, bir peyğəmbərlikdir, gələcəyin şəkillərinə baxışdır. Bütün müasirlər Yakov Georgieviçin təkcə heyrətamiz iş qabiliyyətini deyil, həm də onun qəribə və heyrətamiz intuitiv düşüncəsini - gələcək hadisələrin uzaqgörənliyini qeyd etdilər. Bəli, biz də onun memarlıq fantaziyalarına baxaraq, gələcəyin müəyyən dünyasını təsəvvür edirik.

Çernixovun özü müxtəlif son tendensiyaların və cərəyanların arxitekturasındakı üslub fərqlərindən utanmır. O, onların hər hansı birindən obrazlı-üslubi modulu götürür və ona müxtəlif qrafik sxemlər üzrə öz prinsiplərini tətbiq edir, müxtəlif vizual effektlərə malik müxtəlif kompozisiyalar əldə edir, onların çoxu orijinal və yenilikçi olur.

Bəzək və ritm

Çernixovun memarlıq-qrafik üslubunun variasiyalarının və kompozisiyalarının orijinallığı bir çox cəhətdən ornament və ritm problemlərinə (“ritmlər şəkillərdən daha qədimdir”) dərin ehtiras və qrafikanın bir çox növlərinin heyrətamiz ustalığını bir araya gətirdi. texnikalar. Memar əmin idi ki, müasir dövrdə qrafika sivilizasiyanın əlavə ünsiyyət dilinə çevriləcək və ona görə də təkcə bu dili bilmək yox, həm dəmükəmməl mənimsəməyi öyrənin.

Çernixov memarlıq avanqardının sovet incəsənətinin ön sıralarını tərk etdiyi dövrdə yetkin memar olur. Memarlıq kağız üzərində memarlıq olaraq qaldı, bir dəstə sahibsiz dizayn fantaziyaları və sırf nəzəriyyə.

Amma təsəvvür etmək çətindir ki, tikinti sahələrində işləyən, montaj briqadasının ustasından memarlığa qədər keçmiş, əsasən sənaye binaları və sənaye kompleksləri üçün layihələr hazırlayan Yakov Çernixovun "saf nəzəriyyəçi" olacağını. Baxmayaraq ki, konkret dizayn problemləri Ya. G. Çernixov (şəkillərinin növlərini və funksionallığını aydın şəkildə ayırd edərək) heç vaxt diqqətdən yayınmadı, lakin işini yalnız layihələr olaraq qalmağa məcbur etdi. Vizual estetik unikallıqla dolu olan ustadın əsərləri avanqard memarlığın ən yaxşı imkanlarını özündə saxlayaraq gələcəyə yol açdı, o zaman ki, bütün rəsmi tənqidlər Yakov Çernixovun yaradıcılığını bütün istiqamətlərdə alt-üst edirdi - onun həyatında belə məqamlar olub. məşhur memar.

Bu gün tələb olunur

Memarlıq fantaziyası janrı xüsusilə XX əsrin əvvəllərində, Avropa və Amerikanın dəyişdiyi, sürətli elmi və texnoloji tərəqqinin burulğanı ilə tutulduğu vaxtlarda populyarlaşdı. Memarlar sürətlə inkişaf edən sivilizasiyanın yeni imicini yaratmağa çalışırdılar ki, onun mədəniyyət səviyyəsi onun texniki nailiyyətlərinin səviyyəsi ilə müəyyən edilir. Burada Yakov Georgieviçin işi müasir yaradıcıların diqqətini çəkdi. Üstəlik, təkcə binaların və iri tikililərin layihələri maraq doğurmadı, həm də interyerin memarlıq fantaziyası üçün bir çox ideyalar götürüldü.

Təbii ki, janrı təhlil etməyə çalışarkən zaman aspektini, memarlıq layihəsinin öz dövrü üçün əhəmiyyətini nəzərə almaq lazımdır. Bütün aspektləri nəzərə ala bildik, ya yox, mübahisəli məsələdir. Biz artıq keçən əsrin əvvəllərinin təcəssüm olunmuş memarlıq fantaziyaları dünyasında yarısını, hətta daha çoxunu yaşayırıq. 20-ci əsrin əvvəllərindəki layihələr artıq dövrümüz üçün "qaynar yenilik" ola bilməz.

Çernixovun pedaqogikası

Müasir incəsənətin aparıcı simalarından bir neçəsi müəllim idi, lakin ehtiraslı pedaqoq kimi Çernixov kitablarını ilk növbədə dərslik, əla qrafikasını isə sadəcə illüstrasiya hesab edirdi. O, müstəsna istedadlarından təhsil xidmətində istifadə etdi və bir çox digər istedadlı və tanınmış rəssam və memarlardan fərqli olaraq, xüsusi üslub və ya metodlar təyin etmədi, bunun əvəzinə materialların istifadəsi və ya formanı təmsil etmə yolları kimi praktik mövzulara diqqət yetirdi. Çernixov üçün təxəyyülün əhəmiyyəti birinci fəslin adında aydın görünür: “Fantaziya və obyekt”. Qrafik təsvir sənəti ilk növbədə xəyali məkanları təsvir etmək üsuludur ki, o, bu sahədə mükəmməldir və sistemləşdirmə arzusu onu bu bilikləri başqaları ilə bölüşməyə məcbur etmişdir. Onun fikrincə, çəkmək və çəkmək bacarığı lazım idi, amma ən əsası təxəyyül idi. Çernixovun əsəri, hətta ən sərt tənqidçiləri tərəfindən də sərbəst şəkildə etiraf edilirdi, bənzərsiz, xəyalın faktiki və təmsilçi üzərində üstünlüyünün inandırıcı sübutu idi.

Çernixovun ilk nəşri təhsil standartları baxımından inqilabi idi.o dövrün, lakin şərhçilər tərəfindən demək olar ki, diqqətdən kənarda qaldı. Onun təhsil fəlsəfəsində realizm sadəcə olaraq problem deyildi; ideal olaraq, təsvir rəssamın təxəyyülündə baş verənləri dəqiq əks etdirməlidir və qrafik ifadə reallıq illüziyasını yaratmaqdan qat-qat vacibdir. O bildirib ki, əgər biz öz fikirlərimizi, fikirlərimizi düzgün olduğunu iddia etmədən hansısa formada vizual formada çatdıra bilsək və bu görüntü bizim təxəyyülümüzü əks etdirirsə, o zaman vicdanımız təmiz olar.

O, öz kurrikulumini üç bölməyə ayırdı: Xətlər, Səthlər və Bərk cisimlər. Bunların hər biri daha sonra memarlıq, məkan və dinamik amillərə bölündü. Əsas mövzu məntiqi olaraq iki komponentdən ibarət olan tikinti ritmidir: kompozisiya və rəng. Kitabda yetmiş iki fəsil var, onların hər biri həll edilməli olan konkret problemə həsr olunub və birlikdə Çernixovun konsepsiyasının incəliyini nümayiş etdirir. Bu tapşırıqlar, şübhəsiz ki, kifayət qədər təxəyyülü olan istənilən tələbəni valeh edəcək, hər biri bir neçə onlarla görkəmli illüstrasiya ilə müşayiət olunur, onlardan cəmi 1163. Təəssüf ki, bu kitabda yalnız otuz səkkiz yüksək keyfiyyətli, lakin çox solğun qara-ağ qrafika var. çox diqqətdən kənarda qaldı.

Yakov Çernixovun əsərlərinin sərgisi

9 noyabr 2017-ci il tarixində Dövlət Memarlıq Muzeyində “Yakov Çernixov. Bir çox görkəmli memarlarımızın ziyarət etdiyi Memarlıq Şəkilləri”vaxt.

Ustadın “Memarlıq fantaziyaları. 101 Kompozisiya” sərgisi, Fondun hazırladığı memarlıq maketləri və maketləri böyük maraq doğurmuşdur. Yakov Çernixov (dizayner Andrey Çernixov) memarın kompozisiyaları əsasında.

Nəticə

Son olaraq, Yakov Çernixovun memarlıq fantaziyasına dair bəzi fikirlərini xatırlatmaq istərdim və onların çoxu var idi və hamısı diqqət və müzakirəyə layiqdir.

1. Hər hansı bir layihə üzərində işləyərkən memarlıq fantaziyaları vacibdir. Onlar təkcə memarların və memarlığın özü üçün real inkişafa imkan verəcək, həm də yeni materialların yaradılmasına istiqamət verəcək və s.

2. Onun fantaziyasının davam edən layihələrə tətbiq edilən təsviri bu təcrübəni mükəmməlləşdirir.

3. Onun fantaziyaları gələcək şəhər planlaşdırıcıları üçün təlim metodlarından biri kimi istifadə edilməlidir.

4. Memarların fantaziyalarının müsbət tərəfi həmişə çoxşaxəli və böyükdür.