İmpressionist rəssam Edqar Deqas: rəsmlər, heykəllər və tərcümeyi-halı

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

İmpressionist rəssam Edqar Deqas Fransanın paytaxtında anadan olub, atası bankir olub. Oğlan İncəsənət Məktəbində rəsm oxuyub. Onun istedadı uşaqlıqdan nəzərə çarpırdı, lakin o, əsl şedevrləri çox sonralar yaratmağa başladı.

Tarixi mövzularda rəsmlər

1850-ci illərin sonunda Edqar İtaliyada olarkən qocaman rəssamların yaradıcılığı ilə tanış ola bildi. Tezliklə o, Fransaya qayıtdı və tarixi süjetlər əsasında bir neçə rəsm çəkdi (spartalı oğlan və qızların müsabiqəsi, Semiramida şəhəri salan və s.). Amma bəlkə də bu kətanlarda yalnız mövzular klassik idi: Edqarın yunanları Paris sakinlərinə bənzəyirdi və təsvir tərzi olduqca rahat və təzə idi.

Portretlər

1860-cı illərdə rəssam İnqresin əsərlərini bir qədər xatırladan, lakin ümumilikdə çox orijinal və tanınan bəzi heyrətamiz portretlər çəkir. Bu rəsmlərdə Deqanın bütün əsərlərinə xas olan keyfiyyətlər artıq aydın görünür: obyektivlik, bütün detalları mümkün qədər dəqiq çatdırmaq istəyi, nəcib rənglər, zəriflik. Məktuba zəng etmək olaryumşaq, Inqres kimi, lakin kətan üslubu Manetin şah əsərlərinə bənzəyir. Çiçəkli qadın portreti xüsusi diqqətə layiqdir - bu, rəsm tarixində heç vaxt olmamışdı. Rəssam tərəddüd etmədən xanımı kənara qoyur və gövdəsinin bir hissəsi kəsilir.

Sənətdə moda meylləri. Deqa nəyi təsvir etdi?

1860-cı illərdən 1870-ci illərə qədər rəssam tez-tez Guerbois kafesinə baş çəkir və bəzən Yeni Afinaya da baxır. Bu qurumlara Manet və onun yoldaşları da tez-tez baş çəkirdilər. Deqanın rəsmləri mütəmadi olaraq impressionist rəssamların sərgilərində nümayiş etdirilir. O zaman nə aktual hesab olunurdu? İlk növbədə, kətanlarda birbaşa duyğuların təcəssümü, bundan əlavə, müasir rəssamlar sadə insanların həyatına qərq olmaqdan çəkinmir, ilhamı oradan alırdılar.

Rəsmləri heç kəsi laqeyd qoymayan Edqar Deqas impressionist izdihamdan yalnız obrazlı kompozisiyaları təsvir etməsi ilə seçilirdi, lakin tezliklə özünü yalnız portretlərlə məhdudlaşdırmağı dayandırdı və atlılar, at yarışları, süjetlər yazmağa başladı. kabare və kafelərdə, p altaryuyanlarda, tikişçilərdə, rəqqaslarda, eləcə də özlərini qaydaya salan qızlarda.

Parisli yaradıcı həyat həqiqətinin nümayişini fəaliyyətinin mənası hesab edirdi. Yeri gəlmişkən, o, həmişə onu bəzəməyin əleyhinə olub.

Heyrətamiz paradoks, müasir kinonun qabaqcıl dadı

Deqasın hər bir rəsm əsəri onları bitmiş təsvirə çevirmək üçün geniş müşahidə və zəhmətkeş işin nəticəsidir. Kətanlarında dərhal heç nə yox idi, ouzun müddət hər bir detalı düşündürdü və bu baxımdan Pussinə bənzəyirdi. Amma onun bütün rəsmləri bir anı, çox kövrək bir anı təsvir etməsi ilə fərqlənir. Deyəsən, Edqar Deqa müəyyən bir obrazı təsadüfən görüb və onu tələsik təsvir edib. Paradoks da buradadır. Rəssamın şəklinə baxanda elə görünə bilər ki, o, sadəcə bir saniyə donub qalıb və tezliklə onun üzərindəki bütün detallar hərəkətə keçəcək. Və belə də olmalıdır. Deqas öz dövrünün çılğın həyat ritmini belə inandırıcı şəkildə çatdırdı. Rəssamın hərəkət zəifliyi var idi və yalnız onu təsvir etmək istəyirdi. Renoir dedi ki, bu, ümumiyyətlə, o dövrün bir çox yaradıcıları üçün xarakterikdir.

Burada tərcümeyi-halı maraqlı faktlarla dolu olan Edqar Deqas müvafiq şəkillər çəkdi: qaçan atlar, məşq edən rəqqaslar, balet, kətan ütüləyən, qızları darayan, geyindirən və yuyan qadınlar. Parisli yaradıcının kətanlarını, mübaliğəsiz, insan hərəkətlərinin və pozalarının toplusu adlandırmaq olar. Bundan əlavə, onlar orijinal bir bucaq ilə fərqlənirlər, buna görə hətta hərəkətsiz bir görüntü də tərəddüd edə bilər. Bir çox impressionistlər öz yaradıcılıqlarına şərq oymalarının təsvirlərini əlavə etdilər, lakin Deqas bunu heç vaxt etmədi. Bununla belə, onlar, şübhəsiz ki, ona yaxın idilər, çünki onlar həm də dinamikliyi ilə seçilirdilər.

Sənətçini müəyyən mənada peyğəmbər hesab etmək olar, çünki o, müasir fotoqrafiya və filmlərin gəlişini gözləyirdi. Maraqlıdır ki, onun kətanlarında təsvir olunan adamlar adi deyil, gizli kamera tərəfindən lentə alınmış kimi görünür. Qızlara gəlincəözlərini qaydaya salan Edqar Deqas dedi ki, bir müddət zərif cinsin çılpaq nümayəndələri rəsmlərdə o qədər qeyri-təbii erotik pozalarda görünürdülər ki, sanki qarşısında nümayiş etdirdikləri bir müşahidəçi var idi. Onun qadınları isə tamamilə rahatdırlar və heç kimə xoş gəlməyə çalışmırlar, ancaq yumaq, daraqlamaq və geyindirməklə tamamilə məşğuldurlar.

Nəsr poeziya doğur

Deqas həmişə həyatın sirlərinə nüfuz etmək istəyirdi və onu eyni zamanda həm romantik təbiət, həm də obyektiv müşahidəçi hesab etmək olar. Onun tablolarında acı həqiqətlərlə yanaşı gözəl məqamlar da var.

Bunu onun balet üzərində qurulmuş rəsmlərinə baxaraq başa düşmək olar. O, həm teatr "pərdəarxası"nı, həm də səhnədə açılan inanılmaz tamaşanı təsvir edir. Rustik və tamamilə qeyri-romantik balerinalar gözümüzün qabağında zərif pərilərə çevrilir, poeziyanı doğuran nəsrdir. Edqar Deqas bu qanunauyğunluğu necə də yaxşı başa düşürdü! Balerina rəqsə başlayan kimi zərif kəpənək olur.

Pasteldən istifadə, üslubu dəyişmə

Yaş keçdikcə Degas getdikcə daha çox pastelə çevrilməyə başlayır, adətən onu quaş, litoqrafiya və ya monotiplə birləşdirir. Onun nəcib yumşaqlığı, kölgənin zənginliyi və şiddəti, eləcə də gözəl dumanla birləşdiyi üçün onu bəyəndi. Zaman keçdikcə rəssamın üslubu daha da monumental olur. Artıq müxtəlif xırda detallar yoxdur və rəng və xətt birləşir. Yaradıcılıqda olduqca nəzərəçarpacaq dəyişiklik. Deqanın sonrakı rəsmlərinə gəlincə, onlarda ən mühüm yer tuturrəng tutur, bu parlaq, sərbəst, heyrətamiz element.

Əsrin sonlarında çəkilmiş balerinaların təsvir olunduğu kətanlarda hələ də anı məharətlə qələmə alan rəssam artıq iyirminci əsrin daha monumental baxışına doğru gedir, hətta onu fovizmin müjdəçisi də hesab etmək olar.

Heykəlciklər

Deqas demək olar ki, bütün həyatı boyu heykəllər düzəltdi: gildən və rəngli mumdan qaçan at fiqurları, zərif pozalarda rəqqaslar və özlərini nizama salan qızlar düzəltdi. Ömrünün sonlarına yaxın rəssamda göz xəstəliyi yaranır və o, artıq rəsm çəkə bilmir, ancaq bu heykəlciklərlə məşğul olur. Uzun müddət heykəlləri dünyaya məlum olmayan Edqar Deqas daha bir istedadını ictimaiyyətdən gizlədib. Onun son illəri dramatik keçdi: yoldaşlarını qüsursuz görmə qabiliyyəti ilə təəccübləndirən yaradıcı çox zəif görmə ilə öldü.

Mavi Rəqqaslar

Bu şəkil haqqında ayrıca demək lazımdır. İlk baxışdan elə görünə bilər ki, musiqi səslənmək üzrədir, saf çalarlar o qədər şən və işıq saçır. Bu şəkil tam boşluq və azadlığı təcəssüm etdirir. Bununla belə, tənqidçilər və izləyicilər tez-tez rəssamı təsviri “kəsdiyinə” görə ələ salırdılar, onlar deyirdilər ki, Deqa sadəcə olaraq kətanın üzərinə əşya və ya insanı ahəngdar şəkildə yerləşdirə, ölçüsünü saxlaya bilməz.

Bu şəkil pastel rəngdə çəkilib, yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Edqar Deqa onu sevirdi, çünki o, xətt və rəngi birləşdirməyə icazə verirdi. Bir neçə rəqqasbirinə birləşəcək, bütün kətan ahəngdar hərəkət ideyası ilə doymuşdur. Qarşımızda nə var: donmuş məşq anı, performans? Yoxsa eyni qızın obrazı kətan üzərində təsvir olunub, amma fərqli bucaqlardan? Yəqin ki, tamaşaçı bu sualı verməyəcək, çünki bəzi yerlərdə daha tünd, bəzi yerlərdə isə daha açıq olan səma rənginin parlaqlığı onu valeh edəcək. Eteklər parıldayır və parıldayır, parlaqlığı ilə valeh edir…

Bu şəkil sayəsində çoxlu insan Edqar Deqanın kim olduğunu öyrəndi. "Mavi Rəqqaslar" ona şöhrət gətirdi.

Hərəkətdə olan fiqur

Bu yaxınlarda Ermitajda Deqanın heykəllərini nümayiş etdirən "Hərəkətdə olan fiqur" adlı sərgi keçirilib. Bu heykəlciklər rəsm əsərinin içindən çıxmış kimi görünür. Parisli ustanın otuz bürünc fiqurunun çoxu rəsmləri yaratdığı dövrdə hazırlanmışdır. Bəziləri analoqu olmayan tamamilə orijinal ideyaya əsaslanır. Məsələn, “Hamam” heykəlciyi yuxarıdan müşahidə edilməlidir – heykəltəraşlıq tarixində belə bir şey olmayıb.

Usta "Balaca Rəqqasə"dən başqa heykəllərini heç vaxt göstərməyib. Degas onu tənqidçilərin qətiyyən bəyənmədiyi həqiqi parçalardan geyindirdi. Bu hadisədən sonra rəssam sərgilər üçün deyil, yalnız “ruh üçün” heykəlciklər yaratdı.

Edqar Deqas heç vaxt bürünc qazanmadı. O, heykəllərini gildən olduğu kimi mumdan da düzəldirdi. Usta bu materialları bəyəndi. O, istədiyi kimi nəyisə dəyişə bilərdi, məsələn, atın ayağının mövqeyini.

Qocalıqda Deqasartıq zəif görüldü, o, yalnız belə rəqəmlər etdi. Ölümündən sonra mənzilində 150 mum heykəlcik tapıldı - demək olar ki, hamısı onun kətanlarına bənzəyirdi: balerinalar, yuyan qadınlar, atlılar.

Rəssamın qohumları tapılan heykəlləri bürüncə çevirdilər, nəticədə 74 heykəlcik ən yaxşı muzeylərə hədiyyə edildi.

Bu sərgini ziyarət edən bütün insanlar üçün Edqar Deqas kimi gözəl yaradıcı yeni bir şəkildə açıldı. "Hərəkətdə olan fiqur" sənət biliciləri üçün əsl sensasiyaya çevrildi.