Otağın təsviri ədəbiyyatda bədii obrazın bir hissəsidir

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

İstənilən bədii əsər obrazdan - müəllifin müəyyən hadisəyə, vəziyyətə, insana estetik və emosional qavrayış prizmasından baxışı ilə başlayır. O, hərəkətin cərəyan etdiyi, personajların toqquşduğu, obyektiv və subyektiv ziddiyyət təşkil etdiyi bir arena yaradır. Otağın adi təsviri isə atmosferin bir hissəsinə çevrilir, yeni bədii detallar təqdim edir.

"Otaq otaq kimidir - çarpayı, şkaf, stol" - hətta otaq haqqında danışan personajın alçaldıcı sözləri də onun əhval-ruhiyyəsini çatdıra bilir. Məsələn, gördüklərinizdən məyus olmaq və ya minimal imkanlarla kifayətlənmək bacarığı.

Müəllifin otağın uzun və ya qısa təsvirindən istifadə etməsinin fərqi yoxdur. Uyğun olmalıdır: süjeti inkişaf etdirin, qəhrəmanın daxili dünyasını açın, baş verənlərə müəllifin özünün münasibətini proyeksiya edin.

Otağın təsviri həyatın əksi, xarakterin daxili vəziyyətinin proyeksiyası ola bilər. Raskolnikovun kiçik otağı bütün şəhərin və başını yuxarı qaldırıb şəraitin tavanına vurmaqdan qorxan balaca bir insanın həyatının təsvirinə çevrilir. Sarı divar kağızıdivarlar yorğunluqla əlaqələndirilir. Otağın yarısını tutan böyük və yöndəmsiz divan, yoxsulluğun ortasında boş boşluq (şimal paytaxtının) hissi yaradır. Dostoyevski "qutu"nun məzlum atmosferinin personajın şüurunu necə sıxdığını və onu çıxış yolu axtarmağa vadar etdiyini göstərir.

Otağın təsviri personajları xarakterizə etmək üçün istifadə olunur. Bolkonskinin nizamsızlıqla dolu kabineti sahibinin mənalı və fəal həyatını göstərir, Tolstoy tərəfindən zehni əmək adamına hörmət ruhlandırır.

Müəllifin yüngül təklifi ilə otağın təsviri Bulqakovun "Ağ Qvardiya" romanından otaqda soba qığılcımı kimi parıldayan zamanın təcəssümü olur. Saat yemək otağından və ananın yataq otağından fərqli səslərdə zəng təşkil edərək indiki ilə keçmiş arasında körpü rolunu oynayır. Qoxular, rənglər, səslər sanki "skarlatina deliriumunda" canlanır və evin otaqlarını doldurur.

Otağın bədii üslubda təsviri heç bir halda kəhrəbada donmuş həşərat deyil. Faktları, fantaziyanı, təcrübəni ortaya qoyan müəllif özü də yaradıcılıq prosesində yeni nüanslar tapır, ilkin baxışı düzəldir, qəfil kəşflər edir. Oxucuya öz qavrayışının şifahi şərhini təqdim edən yazıçı obrazların tərcüməçisi olmağı təklif edir. Seçimlər "orijinaldan" olduqca uzaqdır. Kirsanovun zəngin və bəzədilmiş otağına istehza ilə baxan Turgenev dövrünün yazıçısının tənqidi gözü praktik üslubun pərəstişkarları tərəfindən anlayışla qarşılanacaqdır. Lakin müəllif bunu göstərmək istəyirdiofis işləməlidir və müasir insan özünü dəbdəbəli pəncərə p altarları ilə əhatə etmək arzusunda görəcək.

Çünki bədii ədəbiyyatda “interyer” sözü doğrudan da müəllifin oxucu dünyaları ilə təmasda olduğu daxili dünya mənasında özünü göstərir.