Ədəbiyyatda portret: konsepsiya, qəhrəmanı təsvir etmək texnikası və nümunələr

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Dünya ədəbiyyatı bədii obrazlar yaratmağa kömək edən müxtəlif texnikaların zəngin arsenalına malikdir. Qəhrəmanın ən yaxşı xarakteristikası onun portretidir. Axı xarakter təkcə konkret insan deyil, həm də ümumiləşdirmədir. Yazıçı xarakter xüsusiyyətlərini göstərməyə, onun xarici görünüşü, taleyi, mühiti ilə oxucunu maraqlandırmağa çalışır.

Xarakteristikanın mühüm vasitəsi portretdir. Çox vaxt müəlliflər personajların fiqurunu, üzünü, geyimini, hərəkətlərini, jestlərini, davranışlarını təsvir edirlər. Görünüşün təsviri bir insan haqqında çox şey deyə bilər. Məqalədə ədəbiyyatda portretin nə olduğunu müəyyənləşdirməyə çalışacağıq, ondan nümunələr verəcəyik. Kitablarda insanın əsas təsvir növlərini də müəyyən edəcəyik.

Nəzəriyyəyə keçin

Ədəbiyyatda portret nədir? Bir personajın portreti onun görünüşünün təsviri deməkdir: fiqur, üz, p altar. Davranışın görünən xüsusiyyətləri ona əlavə olunur: jestlər, üz ifadələri,yeriş, davranış. Ədəbiyyatda portret nümunələri çoxdur. Onlar oxucuya personajın düşüncələrini, hisslərini, hərəkətlərini, nitqini, görünüşünü təsəvvür etməyə kömək edir.

Ədəbiyyatda portreti müəyyən etməyə çalışaq. Bu, yazıçının öz personajlarının tipik xarakter xüsusiyyətlərini üzə çıxarmağa, eləcə də onların görünüşü vasitəsilə fikirlərini çatdırmağa nail olduğu bədii ifadə vasitəsidir. Bu texnika xarakterin daxili dünyasını açmağa kömək edir. Bir insanın təsvirindən onun yaşını, milliyyətini, sosial vəziyyətini, zövqlərini, vərdişlərini, temperamentini və hətta xarakterini öyrənə bilərsiniz.

Əsərin növündən, janrından asılı olaraq ədəbiyyatda şəxsiyyətin portreti də seçilir. Bunun üçün uzun illər söz ustaları müəyyən qanun və naxışlardan istifadə ediblər. 18-ci əsrin sonlarına qədər ümumi xüsusiyyətlər ayrı-ayrılıqda üstünlük təşkil edirdi. Lakin sonra abstraksiyadan konkretliyə, hisslərə, orijinallığa və orijinallığa keçid müşahidə olunmağa başladı.

"Portret" sözünün özü fransız dilindən götürülmüşdür (portr). Bunun mənası var - "onunla cəhənnəm bir şeyi çox altmaq". Ədəbiyyat əsərlərindəki və kətan üzərindəki portretin fərqləri var. Hər ikisi bir insanın xarici görünüşünü təsvir edir, lakin fərqli şəkildə. Yazıçı portretlərini sözlərlə çəkir. Vladimir Korolenkonun "Pis cəmiyyətdə" hekayəsindən ədəbiyyatda portret nümunəsi:

O, təxminən on yaşında, məndən böyük, arıq və qamış kimi arıq bir oğlan idi. O, çirkli köynək geyinmişdi, əlləri dar və qısa şalvarının cibində idi. Qara üzərində tünd saçlardüşüncəli gözlər.

Oğlan Valikin bu portreti təkcə onun xarici görünüşü deyil, həm də qəhrəmanın həyatı haqqında təsəvvür yaradır. Oxucu kasıb uşaqlığı yoxsul bir uşaq təsəvvür edir. Anasının ona əhəmiyyət vermədiyi dərhal hiss olunur.

Ruhun güzgüsünə insanın gözü deyilir. Yazıçılar çox vaxt onlara diqqət yetirirlər.

Görünüşün təsvirinə görə, müəllifin özünün qəhrəmanı ilə necə əlaqəsi olduğunu mühakimə etmək olar: simpatiya, empatiya və ya qınamaq. Sevimli təsvirlərdə kiçildici şəkilçili sözlər ola bilər.

Bədii səciyyələndirmə vasitələri

Ədəbiyyat şifahi sənətdir, burada portret digər bədii vasitələrlə birlikdə istifadə olunur. Yazıçı süjetdə hərəkətlərin yerləşdirilməsindən də istifadə edir, personajların düşüncələrini, əhval-ruhiyyəsini təsvir edir, personajların dialoqlarından istifadə edir, vəziyyəti göstərir. Hətta məktəb kurikulumunda bədii obraz anlayışı təqdim edilir ki, bunun tərəflərindən biri zahiri təsvirdir.

Ədəbiyyatdakı bədii portret xüsusi vizual aydınlığa malikdir. Gündəlik təsvirlər və mənzərələrlə birləşərək əsərə xüsusi bir təmsil gücü gətirir. Təsvirdə tipik xüsusiyyətlər və fərdi xüsusiyyətlər ola bilər. Ədəbi qəhrəman daha çox sosial, tarixi şəxsiyyət, müəyyən sosial dövrün nümayəndəsi kimi təsvir olunur. Müəyyən bir təbəqəyə, qrupa aiddir. Görünüşün, hərəkətin, davranışın köməyi ilə yazıçının ümumiləşdirdiyi və qiymətləndirdiyi sosial mühit səciyyələndirilir.

Bəzən xarakter təsviriəsər boyu səpələnmişdir. Eskiz parçaları toplasanız, bütöv bir portret eskizi alırsınız. Budur, məsələn, Bulqakovun "Ustad və Marqarita" əsərində əldə edilmiş fraqmentlərdən yığılmış Marqarita portreti:

…qara yay p altosunda…

…onun qara əlcəkli əli…

…qara zamşa örtüklü ayaqqabılar-polad tokalarla bağlanmış yaylar…

…gözəl sap, bereti və qətiyyətli gözləri…

…qısa qıvrım saçlar…" "…bərbər permi…

…qara pul kisəsi onun yanında skamyada uzanmışdı…

…ağ dişlərlə ət dişləyən Marqarita…

…kəskin honlanmış dırnaqları olan nazik barmaqlar…

…Qaşlar maqqaşla sapa çəkilib…

Əsərlərdə görünüş təsvirlərinin tarixi

Portret xüsusiyyətləri əsərlərdə tədricən meydana çıxdı və daha çox müəllifin özünün birbaşa qiymətləndirməsinə istinad edilir. Ədəbiyyat əsərlərindəki ilk portretlər jurnallarda dərc olunurdu. C. Sainte-Beuve portret eskizlərinin Avropa pioneri oldu. 19-cu əsrin əvvəllərində o, Revue de Paris jurnalında Lafontaine, Boileau, Corneille haqqında təsvirləri dərc etdi.

Rus portreti Karamzinlə başladı. İ. F. Boqdanoviçin tərcümeyi-halını Vestnik Evropy-da dərc etdirən o idi. O vaxtdan bəri bir çox rus jurnallarında portret oçerklərinin olduğu "Bioqrafiya" adlı xüsusi bölmələr var idi. Bundan sonra görünüşü təsvir edən janr jurnallardan keçdikitablar.

Əvvəlcə portret texnikası ədəbi tənqid janrına xas olsa da, sonradan yeni romantik üsul yaranmağa başladı. Buraya metaforalar, müqayisələr, canlı epitetlər daxil idi. Portret söz boyaması çox rəngli oldu.

Fərqli janrlarda portret necə dəyişir?

Hər ədəbi janr və janrın portret eskizləri üçün öz bədii üsulları var. Təbiətşünas yazıçılar personajları inandırıcı və real göstərməyə çalışırdılar. Bununla onlar dərin sosial ziddiyyətləri ortaya qoydular. Qəhrəman istisnasız olaraq adi, gündəlik xüsusiyyətləri və təəccüblü bir şeylə öz mühitinin tipik nümayəndəsi kimi göstərildi. Oxşar təsviri Qoqolun "Şinel" əsərində görmək olar:

Məmuru çox gözəl, qısaboylu, bir qədər çubuqlu, bir qədər qırmızımtıl, hətta bir qədər görmə qabiliyyətini itirmiş, alnında bir qədər keçəl, yanaqlarının hər iki tərəfində qırışlar və üz dərisi olan demək olmaz. buna hemoroid deyilir.

Elmi-fantastik yazıçılar, romantiklər gündəlik həyatdan və gündəlik təsvirlərdən uzaqlaşdılar. Onların personajları müstəsna, qeyri-adi kimi təsvir edilmişdir. Çox şey şişirdilmiş və fantaziya xüsusiyyətlərinə malik idi. Oxşar təsviri "Taras Bulba"da görürük:

Bursaklar qəfil dəyişdilər: köhnə çirkli çəkmələr əvəzinə gümüşü at nalı olan qırmızı mərakeş çəkmələri geydilər; Qara dəniz kimi geniş, min qıvrımlı və yığınlarla qızılı stəkanlarla çəkilmiş çiçəklər; tamaşaya boru üçün qotazlı və digər zinət əşyaları olan uzun qayışlar bağlanırdı. Qırmızı rəngli kazak, parçaod kimi parlaq, naxışlı kəmərlə bağlanmış; təqib edilən türk tapançaları kəmərə sıxışdırıldı; qılınc onun ayaqları altında cingildədi. Onların hələ də bir az qaralmış üzləri, deyəsən, gözəlləşib, ağarıb; gənc qara bığlar indi birtəhər öz ağlığını və gəncliyin sağlam, güclü rəngini daha qabarıq şəkildə ortaya qoyur; üstü qızılı qara quzu papaqlarının altında yaxşı idilər.

Puşkin və Lermontovda portretlər

XIX əsrin birinci yarısında rus rəssamlığında və ədəbiyyatında janrlar sistemi formalaşdı. Realist istiqamət getdikcə daha çox üstünlük təşkil etməyə başladı. Bədii obrazlar yaratmaq üçün yeni üsullar meydana çıxdı. Görünüşün təsviri yazıçılara personajlar haqqında ilk təəssürat yaratmağa, onların daxili aləmini açmağa kömək etdi.

Puşkin və Lermontov artıq portret eskizlərini müqayisələr, metaforalar, epitetlərlə doldurublar. Hər iki şair əla portret qalereyası toplayıb. Onların portret obrazının inkişafına insan şəxsiyyətinin əhəmiyyəti haqqında yeni fikirlər təsir etdi. Əsərlərindəki personajlar uydurma və həqiqidir.

Puşkinin "Kapitan qızı" hekayəsində personajların təsviri var. Maşa Mironova həm kövrək, həm də cəsarətli gənc qız idi.

“Maşa haradadır? Təxminən on səkkiz yaşlarında bir qız içəri girdi. Dəyirmi üzlü, qırmızı, açıq-sarı saçları alovlanan qulaqlarının arxasında səliqəli şəkildə daranmış.

İnsan Maşanın təvazökar təbiətli utancaq bir qız kimi təəssüratını yaradır. Puşkinin hekayəsində zabitlərin nümayəndəsi Şvabrinin portreti də var. Biz onu duelist, mənəviyyatı olmayan bir xain kimi görürükİnanclar:

Qısaboylu, qara üzlü və olduqca çirkin, lakin son dərəcə canlı bir gənc zabit içəri girdi.

Romanın tarixi qəhrəmanı Emelyan Puqaçovun özüdür. Puşkin onu sadə, ədalətli, "ev" çəkir. Təsvirdən görünür ki, bu, xalqdan olan cəsarətli və iti zəkalı bir şəxsdir və tamamilə xalqa məxsusdur:

O, qırx yaşlarında, orta boylu, arıq və enli çiyinli idi. Qara saqqalında boz vardı; iri gözləri yaşayıb qaçdı. Onun sifətində kifayət qədər xoş, lakin gülünc bir ifadə vardı. Saçları dairəvi şəkildə kəsilmişdi; əynində cırıq p alto və tatar şalvarı vardı.

O, qallonlarla işlənmiş gözəl kazak kaftan geyinmişdi. Parıldayan gözlərinin üstünə qızıl qotazlı hündür samur papağı çəkilmişdi. Onun sifəti mənə tanış gəldi.

Puşkinin "Yevgeni Onegin" romanındakı Tatyana Larina obrazını çoxları bəyənib. Əsərdəki şair, daha doğrusu, onun xarici görünüşünü deyil, daxili portretini verir.

Deməli, onun adı Tatyana idi.

Nə də bacının gözəlliyi, Nə də onun qırmızı rənginin təravəti

O, gözləri cəlb etməzdi.

Dika, kədərli, səssiz, Meşə quşu utancaq kimi, O, doğma ailəsindədir

Qərib qız kimi görünürdü.

O, nəvaziş edə bilmədi

Atama, anama deyil;

Tək başına uşaq, uşaq izdihamı

Oynayıb tullanmaq istəmirdim

Və çox vaxt bütün gün tək olur

Səssiz pəncərənin yanında oturur.

Bu, rus zadəgan qadınının tipik obrazı deyilhəlimliyi, düşüncəliliyi, cazibədarlığı və qeyri-adiliyi valeh edir. Tatyana obrazının daha parlaq qavranılması üçün Puşkin bacısı Olqanın görünüşünü təsvir edir:

Həmişə təvazökar, həmişə itaətkar, Gözlər göy kimi, mavi, Hər zaman səhər kimi şən.

Gülümsəmə, kətan qıvrımları, Şairin həyatı necə sadədir, Hərəkət, səs, işıq çaşdırması, Sevgi öpüşü şirindir…

Oxucu Olqa Larinanı qadınlıq və lütfün təcəssümü kimi görür. Təsvir şənliklə doludur. Qız ətrafdakı həyatı işıqlandırır və ona sevgi və istilik gətirir. Qadınlığı ilə Lenskini fəth edir. Qəhrəman hissləri və düşüncələri ilə mənəvi dünyası ilə yalnız bir çox cəhətdən Tatyanadan geri qalır.

Rus ədəbiyyatının digər portret ustası Mixail Yurieviç Lermontovdur. O, ilk psixoloji romanı olan “Dövrümüzün Qəhrəmanı”nın müəllifidir. Burada şair XIX əsrin 30-cu illərinin tipik bir gəncini göstərirdi. Gözəlliyi, savadı, var-dövləti var idi, amma həyatdan məmnunluq yox idi. Peçorin xoşbəxtlik üçün heç bir yol görmür. Bu belə görünür:

…iyirmi yaşında bir gənc…

…o ümumiyyətlə çox yaraşıqlı idi və dünyəvi qadınların xüsusilə bəyəndiyi orijinal fizioqnomiyalardan birinə sahib idi…

…Və oğlana oxşadığımı düşünmək gülüncdür: üzüm solğun olsa da, hələ təzədir; üzvlər çevik və zərifdir; qalın qıvrımlar qıvrılır, gözlər yanır, qan qaynayır…

…O, orta boylu idi; onun incə, nazik çərçivəsi və enli çiyinləri sübut edirdiköçəri həyatın bütün çətinliklərinə və iqlim dəyişikliyinə tab gətirə bilən, nə metropol həyatının pozğunluğuna, nə də mənəvi fırtınalara məğlub olmayan güclü konstitusiya …

…Onun dərisində bir növ qadın incəliyi vardı; sarı saçlı, təbiətcə qıvrımlı, solğun, nəcib alnını o qədər gözəl təsvir etdi ki, yalnız uzun bir müşahidədən sonra bir-birini keçən qırışların izlərini görə bilərsiniz və yəqin ki, qəzəb və ya ruhi narahatlıq anlarında daha aydın görünürdü.. Saçının açıq rənginə baxmayaraq, bığları və qaşları qara idi - insanda cins əlaməti, ağ atda qara yal və qara quyruq kimi …

Görünüşün təsviri Qoqol, Turgenev

Puşkin və Lermontovun davamçılarının əsərlərində görünüşün təfərrüatlı xüsusiyyətləri deyil, yalnız bəzi vacib semantik detallar gəldi. Turgenev "Bejin çəmənliyi" hekayəsində beş oğlan çəkir: Fedya, Pavlusha, İlyusha, Kostya, Vanya. Oxucu onların hər birinin xarici görünüşü və geyimi ilə ətraflı tanış olur.

Birincisi, hamıdan böyüyü Fəda, on dörd il verərdin. O, yaraşıqlı və arıq, bir qədər kiçik cizgiləri, buruq sarı saçları, parlaq gözləri və daimi, yarı şən, yarı dağınıq təbəssümü olan qamətli bir oğlan idi. O, bütün əlamətlərə görə varlı bir ailəyə mənsub idi və ehtiyacdan deyil, sadəcə əylənmək üçün çölə çıxdı. Əynində sarı haşiyəli rəngli pambıq köynək vardı; arxaya geyinmiş balaca yeni erməni qadını onun dar çiyinlərinə güclə söykənmişdi; göyərçin qurşağından daraq asılmışdı. Onun alçaq çəkmələri çəkmələri kimi idi -ata deyil.

Oxucu öyrənir ki, oğlanlar 7-14 yaş arasındadır. Fedya varlı kəndli ailəsindən olduğunu göstərir. Pavluşa kasıb uşaq idi:

…O, p altarlarını nümayiş etdirə bilmirdi: onların hamısı sadə zamuşka köynəyi və yamaqlı portlardan ibarət idi…

Vanya nazik uşaq səsi ilə ən gəncidir. Bu sakit və gözəgörünməz bir uşaqdır. Müəllif bunu belə vurğulayır:

…sarışın buruq baş…

… təzə üz…

…böyük səssiz gözlər…

Ovçu oğlanları müşahidə edir və onlara ətraflı təsvir verir, onların təbii istedadını vurğulayır.

Ədəbiyyatda portretin çox müfəssəl təsvirini Turgenevin “Asya” hekayəsində görürük. Müəllif rus qəhrəmanının yoldaşının poetik obrazını çəkib. Oxucu qadın ruhunun seçilmişi gözləmə anında necə çiçək açdığını görür. Turgenev qarşımızda incə bir psixoloq və qadın ürəyinin bilicisi kimi görünür. O, ülvi, güvənən, utancaq qadın sevgisini heyrətamiz dərəcədə nəzakətlə təsvir edir. Müəllif sevgi dolu "Turgenev" qızının təsirli obrazını çəkir:

…Asya papağını çıxardı; onun qara saçları oğlan saçları kimi kəsilib daranaraq boynuna və qulaqlarına iri qıvrılmışdı…

…Asyanın qara başını gördük…

…gözlərinə qıvrımlar düşdü…

…Asya ayaqlarını altına salıb başını muslin yaylığına bürüyərək hərəkətsiz oturmağa davam etdi; onun incə görünüşü aydın səmaya qarşı aydın və gözəl şəkildə çəkilmişdi…

…uzun kirpiklərini aşağı saldı…

…onun üzü, ən çoxindiyə qədər gördüyüm dəyişkən üz. Bir neçə dəqiqədən sonra artıq hər şey solğunlaşdı və cəmlənmiş, demək olar ki, kədərli bir ifadə aldı…

…O, Farnesinada kiçik Rafael Qalatea kimi qurulub, pıçıldadım…

…soyuq barmaqlarını silkələdi…

Ədəbi növlərdən ibarət xüsusi qalereya Nikolay Vasilyeviç Qoqol tərəfindən yaradılmışdır. Detallara xüsusi diqqət yetirir. Bununla Qoqol qəhrəmanın xarakterini deyil, sosial mühiti canlandırırdı. O, "Ölü canlar" filmindəki Çiçikovu belə təsvir edir:

…yaraşıqlı deyil, amma çirkin də deyil, nə çox kök, nə də çox arıq, çox yaşlı deyil, amma çox gənc deyil…

Qoqol tipik xarakter göstərir. Çiçikov tez-tez p altar dəyişir. Əynində köynək, frak, şotland kostyumu var. Geyimin bu cür təsviri oxucuda xarakterin dəyişkən olması fikrini verir. O, daim yerləri, şəraiti, görünüşünü dəyişir. Bu sirli adamdır.

Portret Ustası - Tolstoy

Lev Nikolayeviç Tolstoy bütün həyatı boyu ədəbiyyatda qəhrəmanın təsviri portretindən imtina edərək, zamanla üzə çıxan indiki portretin xeyrinə çalışıb. Yazıçı dinamik təsvirlərin köməyi ilə “ruhun dialektikasını”, insanın daxili aləmini göstərirdi. Lev Nikolayeviç müxtəlif vaxtlarda, hissə-hissə, süjetin inkişafı zamanı personajların portretlərini verir. Onun əsərin əvvəlində verdiyi portret xarakteristikası müəyyən müddətdən sonra yeni detallarla tamamlana bilər.

Tolstoy portret "on" verməyə çalışdıO, bəzi xarakterik əlamətləri vurğuladı, hiyləgər detallardan istifadə etdi. Belə çoxfunksiyalı incəliklər qəhrəmanın xarakterini başa düşməyə, personajın xarici görünüşü haqqında təsəvvür yaratmağa imkan verir. və təqdimatın sadəliyi".

Tolstoyun "Müharibə və Sülh" romanının ən məşhur qəhrəmanı Nataşa Rostovadır. Yazıçı Nataşanın 14 yaşlı gənc qızdan evli, çoxuşaqlı qadına çevrilməsini məharətlə göstərir. O, əsərin əvvəlindədir:

Kövrək, bucaq xüsusiyyətləri ilə, nazik və ümumiyyətlə çirkin. Nataşanın üzündə qara gözlər parıldayır və böyük, harmonik olmayan ağız diqqəti çəkir. Ancaq Nataşada onu digər qızlardan keyfiyyətcə fərqləndirən, ətraf mühitin fonundan fərqləndirən bir şey var: gənc Rostova canlı, enerjili və maraqlanandır.

…daha dayana bilməyib ayağa sıçradı və cəld ayaqları daşıya bildiyi kimi otaqdan qaçdı…

Gənc Nataşa əsl gülüş və şən qız kimi böyüdü.

.. Gülməyi dayandır, dayandır, Nataşa qışqırdı. - Bütün çarpayını silkələyirsən. Mənə çox oxşayırsan, eyni gülüş…

…Bəzən o, öz adi dəlicəsinə şən ruh halına düşərdi…

Bəs qəhrəman 17-20 yaşlarında toplarda görünəndə və Andrey Bolkonski ona diqqət yetirəndə necə görünür?

o ilk dəfə uzun p altarda idi, əsl balda daha da xoşbəxt idi. Onlarla ağ muslin p altarları vardıçəhrayı lentlər… (31 dekabr 1809-cu ildə Yogelin balında)

…O, necə də şirindir, savita olacaq” dedi Denisov…

…Və o, necə rəqs edir, nə g’ation! - bir az pauzadan sonra yenə dedi … "(" g'ation "- yəni lütf)

…Şahzadə Endryu onun utancaq lütfünə xüsusi heyran idi…

…bu arıq, zərif, ona çox yad, ipək və məxmər geymiş qrafinyaya baxaraq…

Ancaq Şahzadə Andreyin ölümündən sonra yetkin qəhrəman:

… Nataşa qara krujevalı yasəmən ipək p altarında qadınların yeridiyi kimi yeriyirdi, ruhunda nə qədər sakit və daha əzəmətli, daha ağrılı və utanırdı. O, yaxşı olduğunu bilirdi və səhv etmirdi… …Yaxşı, gənc və mən bilirəm ki, indi o yaxşıdır, əvvəl mən pis idim, indi də yaxşıyam, bilirəm…

…qısa, nazik hörükünü çiyninə ataraq onu toxumağa başladı. İncə uzun vərdiş barmaqları tez, məharətlə ayrıldı, toxundu, hörük bağladı …

Pyer Bezuxovla evli olan Nataşa həm xaricdə, həm də daxildə çox dəyişdi.

…Evlilikdən əvvəl Nataşanı tanıyan hər kəs onda baş verən dəyişikliyə təəccüblənirdi, qeyri-adi bir şey kimi…

…O, nə adlanırsa, batdı. Nataşa nə ədəb-ərkanına, nə nitqinin incəliyinə, nə ərini ən sərfəli mövqelərdə göstərməsinə, nə də geyiminə əhəmiyyət vermirdi…

…o nə mahnı oxudu, nə tualetə getdi, nə də sözləri haqqında düşünmədi.

…Nataşanın özünü tamamilə qərq etdiyi mövzu ailə idi…

Nəədəbiyyatda portretlər var?

Ədəbi personajların təsviri ilə bağlı yuxarıda deyilənlərin hamısını təhlil edərək belə nəticəyə gələ bilərik ki, onlar ola bilər:

1. Qısa, minimum təfərrüatla. Onlar bədii detalın rolunun artmasına səbəb olan qısalıq ilə xarakterizə olunur.
2. Ətraflı, zəngin təfərrüatlı. Onlarda təfərrüatlar üstünlük təşkil edir, bəzən hətta lazımsızdır.
3. Statik. Onlardakı xarakterin görünüşü haqqında ətraflı, hərtərəfli bir fikir bir anda və ətraflı şəkildə verilir. Buna misal olaraq Qoqolun “Ölü canlar” romanından Plyuşkini göstərmək olar.
4. Dinamik. Xarakterin görünüşü müfəssəldir, əsər boyu “toplanır”. Ola bilsin ki, siz də oxşar portreti izləmisiniz: bu, Nataşa Rostovanın şəklidir.
5. Dəyişməmiş statik detalların çəkilməsi: rənglər və üz cizgiləri, gözlər, fiqur xüsusiyyətləri.
6. İnkişaf zamanı görünüşü göstərin. Təbəssüm, gülüş, jestlər, üz ifadələri, ağlama, yeriş, üz ifadəsi təsvir edilmişdir.

Ədəbiyyatda psixoloji portret

Xarakterin xarici görünüşünün ədəbi təsvirinin ən geniş yayılmış, mürəkkəb və maraqlı növü psixoloji portretdir. Onun ilk parlaq nümunələri 19-cu əsrin birinci yarısında Rusiyada meydana çıxdı. Ədəbiyyatda portretlərin psixoloji görünüşünə aşağıdakı eskizlər daxildir: “Maçalar kraliçası”nda Herman, Puşkində Onegin və Tatyana, Lermontovun “Dövrümüzün Qəhrəmanı”nda Peçorin, Qonçarovun eyniadlı romanında Oblomov, Raskolnikov və digər Dostoyevski obrazları.

Psixoloji portret ona görə deyilirpersonajların xarakter xüsusiyyətlərini açır. Həm də bu təsvir qəhrəmanın hazırda yaşadığı psixoloji vəziyyəti, zamanla necə dəyişdiyini göstərir. Psixoloji portretdə qəhrəmanın zahiri görünüşü personajların daxili dünyası ilə bağlıdır. Bəzən belə portret təsvirində qəhrəmanın xarici görünüşünün onun daxili vəziyyətinə uyğunluğu vurğulanır. Başqa bir halda isə zahiri və daxili aləm qarşıdurulur. Qəhrəman pis və xeyirxah, xəsis və maraqsız, əclaf və nəcib ola bilər. Yazıçı personajın daxili dünyasını müxtəlif cür təsvir edir:

• o görünüşünü və vəziyyətini təsvir edir;
• başqalarının onun haqqında rəylərini göstərir;
• qəhrəman özünə avtoportret verir.

Xarici psixoloji nəsrin parlaq nümayəndələri - Onore de Balzak, Stefan Zveyq, Erix Mariya Remark. Rusiyadan başqa psixoloji romanlar 19-cu əsr Fransasında məşhur idi.

Fyodor Dostoyevskinin Ustalığı

Ali məktəb şagirdləri psixoloji romanın ustası - F. M. Dostoyevski ilə tanış olurlar. Onun ən mübahisəli qəhrəmanı “Cinayət və Cəza” əsərindən Rodion Raskolnikovdur. Müəllif öz portretini müxtəlif vaxtlarda nümayiş etdirir. Yazıq tələbə 23 yaşında yaraşıqlı bir gənc idi. O, solğun üzü, gözəl qara gözləri, tünd sarı saçları ilə yadda qalıb. O, hündür və incə idi. Yalnız p altarı çox kasıb görünürdü, ona görə də o, baca təmizləyicisi və ya ragamuffin ilə qarışdırıla bilərdi:

o, olduqca yaraşıqlı, gözəl iditünd gözlər, tünd sarışın, orta boydan yuxarı, arıq və qamətli…

…bir gəncin incə xüsusiyyətlərində…

…Raskolnikov cavab verdi…qara iltihablı gözlərini aşağı salmadan…

…onun alovlu gözlərində və arıq solğun sarı üzündə qəfildən bir növ vəhşi enerji parladı…

Həmçinin Dostoyevski Rodionun daxili dünyasını çəkir. O, böyük potensiala malik istedadlı və ağıllı insan idi. Yalnız boşboğazlıq, təkəbbür, qürur tələbəni Allahdan uzaqlaşdırdı. Dostoyevski özünün mənfi xüsusiyyətləri arasında tutqunluğu, tutqunluğu, əsəbiliyi, təcridliyi və həddindən artıq həzinliyi çəkir. Bununla belə, o, mehriban və səxavətli insan idi.

O, çox kasıb idi və bir növ təkəbbürlü və ünsiyyətcil deyildi; sanki özündən nəsə gizlədirdi. Bəzi yoldaşlarına elə gəlirdi ki, o, onların hamısına uşaq kimi yuxarıdan yuxarıdan aşağı baxır, sanki inkişafda, bilikdə, əqidədə hamını qabaqlamış kimi, onların əqidə və maraqlarına belə baxırdı. daha aşağı bir şey …

Romanın əvvəlində Rodion hipokondriya vəziyyətindədir. O, başqa çıxış yolu görmür, ancaq köhnə lombardı öldürüb onun pulunu alıb yeni həyata necə başlamaq lazımdır. Amma ruhi iztirab onu cinayəti etiraf etməyə məcbur edir. Onu Sibirdə ağır işlərə göndərirlər. Orada İncil oxuyur və bütün həyatını yenidən nəzərdən keçirir, tövbə edir.

…yaxşı, mən yaşlı qadının puluna sahib çıxıb ilk illərimə, anama əziyyət vermədən istifadə etməyə, universitetdə özümü təmin etməyə, universitetdən sonrakı ilk addımlarımı atmağa qərar verdim. - və bütün bunları geniş şəkildə, köklü şəkildə etmək, belə ki, tamamiləyeni bir karyera qurmaq və yeni, müstəqil yolda olmaq … Yaxşı … yaxşı, hamısı budur …

Rodionun və onun daxili vəziyyətinin psixoloji portreti ilə Dostoyevski oxuculara çatmağa çalışır ki, onlar ehtiyatsız hərəkət etməsinlər və səhv etməsinlər. İnsan yüksək əxlaqla, Allaha həqiqi imanla dolmalı və başqalarına sevgi göstərməlidir.