Puşkinin romantik lirikası. A. S. Puşkinin həyat və yaradıcılığında cənub dövrü

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Puşkinin romantik lirikası cənub sürgüni dövründə yaranmış şeirlərdir. Aleksandr Sergeyeviç üçün çətin dövr idi. O, 1820-ci ildən 1824-cü ilə qədər cənub sürgündə olub. 1820-ci ilin mayında şair paytaxtdan qovulur. Rəsmi olaraq, Alexander Sergeeviç yalnız yeni növbətçi yerə göndərildi, amma əslində sürgün oldu. Cənub sürgün dövrü 2 seqmentə bölünür - 1823-cü ildən əvvəl və sonra. Onları 1823-cü ildə baş verən böhran ayırır.

Bayron və Chenierin təsiri

Bu illərdə Puşkinin romantik lirikası dominant sayılır. Aleksandr Sergeeviç cənubda bu istiqamətin ən yaxşı şairlərindən biri olan Bayronun (onun portreti yuxarıda təqdim olunur) əsərləri ilə tanış oldu. Aleksandr Sergeyeviç lirikasında "Byronian" adlanan tipin xarakterini təcəssüm etdirməyə başladı. Bu, məyus bir fərdiyyətçi və azadlıqsevər xəyalpərəstdir. Puşkin poeziyasının yaradıcı məzmununu təyin edən məhz Bayronun təsiri olmuşdur.cənub dövrü. Lakin bu dəfə yalnız ingilis şairinin təsiri ilə əlaqələndirmək düzgün deyil.

Cənubda Puşkinə təkcə Bayron deyil, həm də klassisizm sistemində işləyən Çenier (portret yuxarıda təqdim olunur) təsir edib. Buna görə də 1820-24-cü illərin işi. bu iki istiqamət arasındakı ziddiyyətdən inkişaf edir. Aleksandr Sergeyeviç onları barışdırmağa çalışdı. Onun poetik sistemində klassikizmlə romantizmin sintezi, psixoloji yaşantıların, emosional subyektivliyin aydın və dəqiq sözlə ifadəsi var.

Cənub dövrü Puşkinin yaradıcılığının ümumi xüsusiyyətləri

1820-1824-cü illərdə yazılmış əsərlər açıq lirizmi ilə seçilir. Puşkinin cənub sürgünü dövrünə aid romantik lirikası onun yaradıcılığının ilk dövrlərinə xas olan şagirdlik patinasını itirir. Vətəndaş şeirlərinə xas olan didaktiklik də aradan qalxır. Əsərlərdən janr normativliyi itib, strukturu sadələşir. Puşkinin romantik lirikasının xüsusiyyətləri həm də müasirinə münasibəti ilə bağlıdır. Aleksandr Sergeyeviç onun psixoloji portretini çəkir. O, müasiri emosional olaraq öz xarakteri ilə əlaqələndirir, poetik şəkildə təkrarlanır. Əsasən, şairin şəxsiyyəti elegik ahəngdə təzahür edir. Puşkinin romantik lirikasını qeyd edən əsas mövzular azadlıq susuzluğu, yeni təəssürat hissi, iradə hissi, kortəbii və təzadlı gündəlik həyatdır. Tədricən əsas mövzu azadlıqsevər qəhrəmanın davranışı üçün daxili stimulları göstərmək istəyinə çevrilir.

İkisürgün

Puşkinin cənub sürgünü zamanı romantik lirikası başqa xarakterik xüsusiyyətlərə malikdir. Xüsusilə, Aleksandr Sergeeviçin elegiyalarında istəməyən sürgünün xüsusi bir görüntüsü (bioqrafik şəraitə əsaslanaraq) görünür. Bununla belə, onun yanında könüllü sürgünün şərti ümumiləşdirilmiş obrazı görünür. O, Roma şairi Ovid və Çayld Harold (Bayronun qəhrəmanı) ilə əlaqələndirilir. Puşkin tərcümeyi-halını yenidən nəzərdən keçirir. Artıq cənuba sürgün edilən o deyildi, lakin Aleksandr Sergeeviç özü mənəvi axtarışlarının ardınca paytaxt cəmiyyətini tərk etdi.

Gün işığı söndü…

Puşkinin bütün romantik lirikalarında üstünlük təşkil edəcək elegik meditasiya intonasiyası cənubda yaradılmış ilk şeirdə artıq müşahidə olunur. Bu, 1820-ci ilin "Gün işığı söndü …" əsəridir. Elegiyanın mərkəzində həyatında yeni mərhələyə qədəm qoyan müəllifin şəxsiyyəti dayanır. Əsas motiv mənəvi təmizlənmə və azadlığa can atan ruhun yenidən doğulmasıdır.

Əsər şairin Peterburqdakı daxili həyatını yekunlaşdırır. O, bunu mənəvi cəhətdən qeyri-qənaətbəxş, azad olmayan kimi şərh edir. Beləliklə, keçmiş həyat və nəhəng okean elementi ilə müqayisə edilən azadlıq gözləməsi arasında bir ziddiyyət var. Müəllifin şəxsiyyəti “kədərli sahillər”lə “uzaq sahil” arasında yerləşdirilib. Puşkinin ruhu kortəbii təbii həyata can atır. O, okean obrazında təcəssüm olunmuş aktiv prinsiplə səciyyələnir.

Bu elegiyanın əhəmiyyətini çox qiymətləndirmək olmaz. Əsərdə ilk dəfə müasirin lirik xarakteri özünü tanımaq, özünü müşahidə yolu ilə təqdim olunur. Bu xarakter emosional şəkildə yaradılmışdır. Puşkin müəyyən mənada real faktlarla üst-üstə düşən, digər tərəfdən isə ondan əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənən bioqrafik faktlar üzərində şərti romantik tərcümeyi-halı qurur.

Puşkinin 1823-cü il mənəvi böhranı

20-ci illərin əvvəllərində müəllifə xas olan ictimai mövqenin radikallığı mənəvi böhranla əvəzlənir. Buna səbəb Rusiya və Avropa həyatında baş verən hadisələrdir. Puşkinin erkən romantik lirikası inqilaba inamla səciyyələnir. Ancaq 1823-cü ildə şair böyük bir məyusluğa dözməli oldu. Aleksandr Sergeeviç Avropada baş verən inqilabların məğlubiyyətini ağır qəbul etdi. Ölkəsinin həyatına nəzər salaraq, o, azadlıqsevər əhval-ruhiyyənin qələbəsi üçün fürsət tapmadı. Puşkinin gözündə yeni bir işıq və "xalqlar", "seçilmiş" təbiət və "liderlər" göründü. Hamısını qınayır, amma get-gedə Aleksandr Sergeyeviçin ironik düşüncələrinin əsas hədəfinə çevrilən “liderlər”dir. 1823-cü ilin böhranı, əsasən, müəllifin maarifçilik illüziyaları ilə ayrılması ilə özünü göstərirdi. Puşkinin məyusluğu seçilmiş şəxsiyyətin roluna qədər uzandı. O, ətraf mühiti düzəldə bilmədiyini sübut etdi. “Seçilmişlər”in əhəmiyyəti başqa bir cəhətdən də özünü doğrultmadı: xalq “maarifçilərin” arxasınca getmədi. Bununla belə, Puşkin özündən və "illüziyalardan" narazı idi və"saxta ideallar". Aleksandr Sergeyeviçin məyusluğu xüsusilə "Puşkinin romantik lirikası" mövzusu açılanda tez-tez təhlil edilən "Demon" və "Azadlıq, səhra əkən…" şeirlərində aydın səslənir.

Demon

"The Demon" 1823-cü ildə yazılmış şeirdir. Onun mərkəzində heç bir şeyə inanmayan, hər şeydən şübhələnən məyus bir insan dayanır. Mənfi və tutqun lirik qəhrəman təqdim olunur. “Cin”də müəllif özünə cəlbedici olan şübhə və inkar ruhu ilə onu qane etməyən mənəvi boşluğu birləşdirib. Mövcud nizama etiraz edən məyus adamın müsbət idealı olmadığı üçün özü müflis olur. Gerçəkliyə skeptik baxış ruhun ölümünə səbəb olur.

Azadlıq əkən səhrası…

1823-cü ildə "Səhranın Azadlıq əkən…" poeması yarandı. Bu məsəlin epiqrafı müəllif tərəfindən Lukanın İncilindən götürülmüşdür. Əbədilik və ümumbəşəri əhəmiyyət kəsb edən əsəri xəbər verən, şeirin miqyasını təyin edən odur. Azadlıq əkəni tək göstərilir. Onun çağırış və moizələrinə heç kim cavab vermir. Dünyanın səhrası ölüb. Millətlər onun ardınca getmir, ona qulaq asmır. Əkinçinin obrazı faciəlidir, çünki o, dünyaya çox erkən gəlib. Millətlərə ünvanlanan söz küləyə atılır.

Romantik sözlər və romantik şeirlər

Puşkinin romantik lirikası romantik şeirlərlə eyni vaxtda onun tərəfindən yaradılmışdır. Söhbət birincidən gedir1820-ci illərin yarısı. Lakin onun romantik şeirlərlə ümumiliyi təkcə onların eyni illərdə yaranması ilə məhdudlaşmır. Bu, Aleksandr Sergeyeviçin həyat materialı seçimində, personajların xarakterlərində, əsas mövzularda, üslub və süjetdə özünü göstərir. Puşkinin lirikasındakı əsas romantik motivləri üzə çıxaran “dumanlı vətən” motivini qeyd etməmək olmaz. O, əsas olanlardan biridir, bu təəccüblü deyil, çünki müəllif mühacirətdə idi.

Dumanlı vətən motivi

Aleksandr Sergeyeviçin romantik dövrə aid ən xarakterik şeirlərindən biri "Gün işığı söndü…" şeiridir. Onda “dumanlı vətən” motivi struktur baxımından əhəmiyyətlidir. Biz buna Puşkinin məşhur poeması olan “Qafqaz əsiri” əsərində də rast gəlirik (“Rusiyaya, uzun bir səyahət aparır…”).

İzdihamın etirazı mövzusu

1822-ci ildə yaradılmış "V. F. Raevski" poemasında romantik poeziyaya xas olan kütləni ifşa etmək mövzusu səslənir. Puşkin hündürboylu, hiss və düşünə bilən lirik qəhrəmanı insanların mənəviyyatının və onu əhatə edən həyatı əks etdirir. "Kar" və "əhəmiyyətsiz" kütlə üçün "nəcib" "qəlbin səsi" gülüncdür.

Puşkinin romantik lirikasını təhlil etdikdən sonra 1823-cü ildə yazdığı "Mənim diqqətsiz nadanlığım…" şeirində də oxşar fikirlərin olduğunu görmək olar. "Qorxulu", "soyuq", "boşuna","qəddar" izdiham "gülünc" "nəcib" həqiqət səsi.

Eyni mövzu "Qaraçılar" şeirində də açılır. Müəllif fikirlərini Alekonun ağzına qoyur. Bu qəhrəman deyir ki, insanlar sevgidən utanır, iradəsini alver edir, bütlər qarşısında baş əyir, zəncir və pul istəyir.

Beləliklə, məyus qəhrəmanın dramı, insanın daxili azadlığına qarşı çıxmaq, azadlığın olmaması, eləcə də dünyanın kölə hissləri və rəzil pislikləri ilə rədd edilməsi – bütün bunlar motivlər və mövzulardır. Bu, həm romantik şeirləri, həm də Puşkinin romantik lirikasını eyni dərəcədə qeyd edir. Aleksandr Sergeyeviçin lirik və epik janrdakı əsərlərinin yaxınlığının necə izah oluna biləcəyi haqqında da qısaca danışacağıq.

Söz və romantik şeirlərdə subyektivlik və avtoportret

Lirika, V. G.-nin qeyd etdiyi kimi. Belinski, əsasən subyektiv, daxili poeziyadır. Burada müəllif özünü ifadə edir. Təbii ki, Puşkinin şeirləri məhz belə bir xarakter daşıyırdı. Lakin romantik, cənub dönəmində bu xüsusiyyətlər təkcə lirikaya xas deyildi. "Şeir subyektivliyi" böyük ölçüdə romantik şeirləri də əhatə edirdi ki, bunlar da bir çox cəhətdən müəllifin özünün ifadəsi idi.

Avtoportret, eləcə də onunla sıx bağlı olan subyektivlik təkcə “Qafqaz əsiri” əsərində deyil, “Qaraçılar”da və Aleksandr Sergeyeviçin digər şeirlərində də görünür. cənub dövrü. Bu da bu yaradıcılıqları müəllifin romantik lirikasına yaxın edir. Həm sözlər, həm də şeirlər əsasən eynidir. Lakin bu o demək deyil ki, Puşkinin yaradıcılığında avtoportret və subyektivlik bu iki janr üçün eyni dərəcədə vacibdir. Eposda subyektivlik romantizmin spesifik əlamətidir, lakin lirikada bu, konkret deyil, ümumi əlamətdir: bu və ya digər dərəcədə bu janrda olan istənilən əsər subyektivdir.

Romantizmdən realizmə keçid

Aleksandr Sergeyeviç yaradıcılığının romantizmdən realizmə doğru inkişafı prosesi təqribən müəyyən dərəcədə yaxınlaşma ilə subyektivdən obyektivliyə, avtoportretdən sosial tipikə doğru hərəkət kimi təqdim oluna bilər. Lakin bu, yalnız eposa aiddir, lirikaya yox. Sonuncuya gəlincə, Aleksandr Sergeyeviçin ondakı ənənəvi romantizmdən uzaqlaşması onun həddindən artıq subyektivliyi ilə deyil, “sistemli”liyi ilə bağlıdır. Şairi məhdud və qapalı sistem qane etmirdi. Puşkinin romantik lirikası ciddi qanunlara sığmır. Ancaq ənənəyə görə, Aleksandr Sergeyeviç onlara tabe olmalı və həmişə olmasa da və hər şeydə olmasa da, bunu etdi.

Romantizm və realizm sistemlərinin xüsusiyyətləri

Romantik stilistika və poetika, realistdən fərqli olaraq, müəyyən edilmiş bədii sistem daxilində, kifayət qədər qapalı mövcud idi. Kifayət qədər qısa müddət ərzində sabit "romantik qəhrəman" anlayışları (o, mütləq kütləyə qarşı durmalı, məyus, ülvi olmalı idi), süjet (adətən ekzotik, qeyri-məişət), landşaft (ülvi, gərgin, sərhədsiz, gurultulu, cazibədar) sirli vəkortəbii), üslub (obyektiv detallardan, sırf konkret hər şeydən itələmə ilə) və s.. Realizm isə eyni dərəcədə sabit və qapalı anlayışlar yaratmırdı. Bu sistem daxilində süjet və ya qəhrəman anlayışları çox qeyri-müəyyən səslənir. Romantizmə münasibətdə realizm təkcə mütərəqqi deyil, həm də azadedici olduğunu sübut etdi. Romantizmdə elan edilən azadlıq yalnız realizmdə tam ifadə olunurdu. Bu, Puşkinin yaradıcılığında xüsusi aydınlıqla əks olunub.

Puşkinin yaradıcılığında "romantizm" anlayışı

Aleksandr Sergeeviç romantik poetikanın qeyri-kafi olduğunu onun nümunələri və normaları onun yaradıcılığına və poetik impulsuna mane olmağa başladığı vaxtdan bilirdi. Maraqlıdır ki, müəllif özü realizmə doğru hərəkəti yanlış anlaşılan romantizmdən “əsl” romantizmə gedən yol kimi şərh etmişdir. Bu sistemin azadlıqsevər bəyanları ona daxilən yaxın idi. Bəlkə də buna görə o, "romantizm" anlayışından əl çəkmək istəmədi.