Surikovun həyat və yaradıcılığı. Surikov yaradıcılığı (qısaca)

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Vasili İvanoviç Surikov (1848-1916), rus rəssamı, tarixi rəsmlərin misilsiz ustası, Krasnoyarskda işçi ailəsində anadan olub. İlk rəsm təcrübəsini məktəbdə müəllim N. V. Qrebnevlə birlikdə almışdır. Müəllim oğlanın rəsm qabiliyyətini görüb və valideynlərinə onu 1869-cu ildə xüsusi təhsil almaq üçün Sankt-Peterburqa göndərməyi tövsiyə edib. Şimal paytaxtında gələcək rəssam 1875-ci ildə oranı bitirərək Rəssamlıq Akademiyasına qəbul olundu.

Karyera başlanğıcı

İki il sonra Vasili Surikov Moskvaya köçdü və orada məskunlaşdı. Hələ tələbə olarkən özünü tarixi assosiativ obrazların ustası kimi göstərə bilmiş gənc rəssamın ilk əlamətdar əsəri “Böyük Pyotrun abidəsinin mənzərəsi” tablosunda imperatorun atlı heykəlini təsvir etmişdir. Müqəddəs İsaak Katedralinin fonunda. Kətan 1870-ci ildə yaradılmışdır.

İlk şah əsərləri

Vasili Surikovun işi 1877-ci ildə rəssam Moskva Məsih Kilsəsini çəkmək üçün dörd Ekumenik Şuranın eskizlərini yaratdıqda davam etdirildi. Xilaskar. Sonra paytaxtın qədim memarlığından heyran qalan Surikov Moskva dövrünün ilk şah əsəri olan “Streltsı edamının səhəri” rəsminə keçdi. İş 1881-ci ildə tamamlandı. Qırmızı Meydanda I Pyotrun şəxsi iştirakı ilə üsyançıların edam edilməsi sənətçi tərəfindən qorxulu orijinallıqla əks olundu. Surikovun həyatı və yaradıcılığı hər zaman özünəməxsus danılmazlıq möhürü daşıyırdı, heç bir zərbə də nəyəsə şübhə etməyə əsas vermirdi.

Qədimlik yaradıcılıq üslubu kimi

Rəssam bütün rəsm üsullarını ustalıqla mənimsəmiş, bu ona Rusiyanın tarixi keçmişi mövzusuna müraciət etmək imkanı vermişdir. Onlara Rusiyanın yeni dövrü ilə orta əsrlər dövrü arasındakı qarşıdurma göstərildi və bu münaqişə heç bir tərəfin üstünlüyünü nəzərdə tutmur və əsrlər boyu davam edə bilər. Surikovun yaradıcılığı İ. N. Kramskoyun 1884-cü ildə V. V. Stasovla yazışmasında obrazlı şəkildə ifadə etdiyi kimi, "qədimlik ruhu" ilə hərtərəfli doymuşdur.

Menşikov və Morozova

Rəssam-tarixçi Vasili Surikov vaxtaşırı öz rolunu təsdiqləyərək bir-birinin ardınca şah əsər yaradırdı. 1883-cü ildə "Menşikov Berezovda" tablosunu çəkdi, 1887-ci ildə isə "Boyar Morozova" adlı daha bir rəsm əsərini yaratdı. İlk kətan ən güclü saray əyanlarından biri, Böyük Pyotrun sevimlisi Hersoq Menşikovun Sibirə sürgün edilməsindən bəhs edirdi. İkinci şəkildə tənhalığa məhkum edilmiş şizmatik Teodosi Morozovun həbsxanadan Çudov monastırına daşınması təsvir edilmişdir.

Surikovun yaradıcılığı, 5x3 metr ölçülü nəhəng kətanda təcəssüm etdirdiyi dərin istedadı rəssamlıq aləmində möhtəşəm bir hadisədir. "Boyar Morozova" rəsm əsərinin hələ də yerləşdiyi Tretyakov Qalereyası tərəfindən alınıb.

Bayram mövzusu

Vasili Surikovun əvvəlki şah əsərləri onun 1891-ci ildə yazdığı və Şrovetide həsr etdiyi "Qar şəhərinin tutulması" tablosundan heç də geri qalmır.

Kətanda təsvir olunan personajlar öz ifadəliliyi ilə heyran edir, bayram hərəkəti rəssam tərəfindən hər şeyi məhv edən element kimi təsvir edilir. Mərkəzdə Maslenitsa şənliyinə gələn tamaşaçıların ətrafında qarlı "qala"ya hücum edən kazak var.

Surikovun yaradıcılığı bu dəfə heç bir səbəb olmadan cəsarətli hücum yaratmağı bacaran rus xalqının şücaətində əks olundu, lakin buradan bütöv bir hadisə mütləq yaranır. Beləliklə, "Qar şəhərinin tutulması" rəsm əsəri ilə baş verdi, sadə bir oyun teatral olsa da istehkamlara əsl hücuma çevrildi. Rus rəssamlarının rəsmlərindəki rus oyunları belədir, rəssam Surikovun işi belədir. Rus təsviri sənəti impulsivdir.

İzləmə işləri

Vasili Surikovun sonrakı əsərləri onun fəaliyyətində müəyyən mərhələ oldu. Onun 1895-1907-ci illər üçün yaratdığı kətanlar hələ də dramla doludur, lakin rəsmlərdə əks olunan hadisələrin perspektivi onsuz da fərqli, daha az ifadəlidir. Söhbət kətanlardan gedir:“Stepan Razin” (1907), “Suvorovun Alp dağlarını keçməsi” (1899) və “Yermakın Sibiri ələ keçirməsi” (1895). Bütün əsərlər virtuoz şəkildə yazılmışdır, lakin onlarda dramın polifoniyası yoxdur.

Şəklin süjetinin inandırıcılıq dərəcəsini artırmaq üçün Surikov personajların sayını azaldır, beləliklə, semantik yükü qalan şəkillərə keçir. Bu texnika həmişə nəticə verir. Rəssam fakturanın parlaqlığını genişləndirir və hər bir personajın ayrı-ayrılıqda və birlikdə ifadəliliyini artırır, onları qarşılıqlı əlaqəyə məcbur edir.

Vasili Surikov rəsmlərindəki ifadə çatışmazlığını süjet komponentinə diqqət yetirməklə kompensasiya edir. Və bu yanaşma da nəticə verir. Məsələn, "Yermakın Sibirin fəthi" tablosu ən yaxşı döyüş ənənələrində, çoxlu silahlarla, ölüm və məhvi nəzərdə tutan parlaq atışlarla çəkilmişdir. Əslində, əlbəttə ki, hər şey daha az dramatik şəkildə baş verdi, bunu elm adamlarının o dövrə aid araşdırmaları sübut edir. Bununla belə, rəsm təkrar şişirtmə tələb edən sənət növüdür.

"Suvorovun Alpları keçməsi" kətan təbii ki, bir qədər qrotesklə də yazılmışdır. Təkəbbürlü fransızların yırtıcı ambisiyalarına siyasi qınaq var. Suvorov Alp dağlarından keçərkən Fransız hərbi rəhbərlərinin burnuna ağrılı şəkildə vurdu. Bütün bu nüanslar rəssam tərəfindən tam əks olunub.

Surikovun əsəri, onun şəkilləri güzgü kimi bəzilərini əks etdirir19-cu əsrin sonu və 20-ci illərin əvvəllərində ictimai həyatın aspektləri rus incəsənətinin inkişafına böyük töhfə verdi.

"Stepan Razin" tablosu adi döyüşçülərin öz komandirinə sitayişini açır. O, onlar üçün danılmaz bir səlahiyyətdir, baş hərbi liderdir. Stenka Razin, tərəddüd etmədən şahzadəni gəmiyə atdıqda, bu, liderdəki əsgərlərin məyusluğuna səbəb ola biləcək qeyri-insani bir hərəkət idi. Bununla belə, onlar öz başçılarını tərifləməyə davam etdilər. Özündən narazı, bulud kimi tutqun Stepan Razin sadiq təbəələrin əhatəsində qayığın ortasında oturur. Rəis ciddi narahatdır və sənətçi də əhvalını çatdıra bilib. Surikovun bütün işləri bəzən qərəzsiz olsa belə, reallığı öz kətanlarında əks etdirmək cəhdlərindən ibarətdir.

Surikov realist rəssam kimi

Rəssamın hər bir şəkli rus həyatının kvintessensiyasıdır, onun ayrı-ayrı fraqmentidir və ustad tərəfindən əsl əks olunaraq təqdim olunur. Reallığın təhrifini istisna edən bu yanaşma Surikovun əsəridir və onu qısaca təsvir etmək mümkün deyil, dərin təhlil tələb olunur.

Rəssam-tarixçinin layiq olduğu “rəssam-realist” adına daha bir tərif əlavə etmək olar. Surikovun yaradıcılığı, rəsmlərinin qısa təsviri, həyat yolunun əsas mərhələləri uzun illər sənətşünaslar tərəfindən tədqiq edilmişdir. Tədqiqatın nəticələri həmişə birmənalı deyil, lakin bir şey aydındır - rəssam Vasili Surikov, şübhəsiz ki,birinci miqyasda rus mədəniyyətinin mülkiyyətidir.