Xarakterik intervallar. Xarakterik intervallar hansılardır

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Mürəkkəblik baxımından çoxları musiqi nəzəriyyəsini riyaziyyatla müqayisə edir və bunda müəyyən həqiqət var, çünki müasir musiqi nəzəriyyəsinin banisi məhz riyaziyyat olmuşdur. Hətta musiqi məktəbinin ibtidai səviyyəsində bəzi mövzular tələbələr arasında çoxlu suallar yaradır və başa düşülməsi ən çətin mövzulardan biri xarakterik intervallardır.

Musiqidə fasilələr

Musiqi nəzəriyyəsində interval iki səs arasındakı məsafədir və bu da öz növbəsində ton və yarımtonla ölçülür. Yarım ton səslər arasındakı ən yaxın məsafədir, yəni bunlar bitişik düymələrdir. Bir ton 2 yarımtona bərabərdir.

Hər hansı interval konseptin özünü müəyyən edən ton və addım dəyərinə malikdir. Addım dəyəri iki səs arasında neçə addım olduğunu, ton dəyəri isə öz növbəsində tonların sayını təyin edir. Məsələn, mi-la mənzil intervalı azaldılmış dördüncüdür, baxmayaraq ki, o, böyük üçüncü kimi səslənir və ona bərabər enharmonikdir. Lakincəmi 4 pillə var, bu o deməkdir ki, hələ də dörddəbirdir.

Xarakterik intervallar hansılardır

Belə mürəkkəb mövzunun öyrənilməsinə davam etməzdən əvvəl harmonik major və minor rejimləri ilə tanış olmalısınız, çünki bu 2 mövzu bir-biri ilə sıx bağlıdır. Beləliklə, intervallar xarakterik adlanır, onlar yalnız harmonik böyük və kiçikdə, mütləq harmonik addımın iştirakı ilə formalaşır. Aşağıdakı cütlər xarakterikdir:

• İkinci artdı - yeddinci azaldı (yuxarı.2 - aşağı.7).
• Beşinci artdı - dördüncü azaldı (yuxarı.5 - aşağı.4).

Bu intervallar maraqlı və mürəkkəbdir, çünki onlar heç vaxt təbii rejimlərdə baş vermir və diqqətli olmalısınız: xarakterik intervalları və tritonları qarışdırmayın, bunlar tamamilə fərqli 2 qrupdur. Harmonik rejimdə əsas və kiçik dəyişiklikdə hansı addımların olduğunu da xatırlayın:

• Harmonik əsas - azaldılmış 6-cı dərəcə.
• Harmonik minor - qaldırılmış 7-ci pillə.

Əsas intervallar

Xarakterik intervalların ilk cütü həm əsas, həm də kiçik rejimlər üçün ümumidir. Harmonik rejimdə artırılmış saniyə və onun dövriyyəsi, azalmış yeddinci aşağıdakı addımlar üzərində qurulur:

• sw.2 - 6 addım;
• d.7 - 7-ci addım.

Səslənmək tritonlara nisbətən bir az daha asan səslənir. Majorda xarakterik intervallar heç nə ilə qarışdırıla bilməyən kifayət qədər spesifik samitlər yaradır. Məsələn, artırılmış saniyə, yəni harmonik rejimdə 6-cı və 7-ci addımlar, tədricənmiqyaslı hərəkət müəyyən şərq ləzzəti yaradır, bunun sayəsində interval asanlıqla tanınır.

2-ci cütə, uv.5 və um.4-ə gəlincə, onu tanımaq və qurmaq bir qədər çətindir, çünki əsas və minorda o, müxtəlif pillələr üzərində qurulur. Bu, xarakterik intervalların tələbələri qorxutduğu çətinlikdir. Solfecio, tikintinin düzgün mərhələsi kimi vacib bir detalı qaçırmamaq üçün maksimum diqqət konsentrasiyası tələb edir. Beləliklə, əsas 2-də bir cüt interval aşağıdakı addımlar üzərində qurulur:

• Yuxarı5 - 4-cü addım.
• D.4 - Mərhələ 3.

Belə mürəkkəb tikinti strukturu ona görədir ki, magistraturada intervalda 4 pillə olmalıdır.

Kiçik fasilələr

Beləliklə, harmonik major və minor arasındakı oxşarlıqlar sona çatdı və onlar yalnız SW2-nin qurulmasının xüsusiyyətləri ilə bağlı idi. Harmonik minorun xarakterik intervalları aşağıdakı addımlar üzərində qurulur:

• sw.2 - 6 addım;
• d.7 - 7-ci addım;
• sw.5 - 3-cü addım;
• d.4 - 7-ci addım.

Kiçik və əsasda tikinti intervalları

Hər hansı bir səsdən kiçik açarda intervallar qurmağa gəldikdə, aşağıdakı sadə texnikaya əməl etməlisiniz. Qısaldılmış yeddincinin qurulması nümunəsinə nəzər salın. Əvvəlcə səsdən 7 addım sayırıq, sonra nəticəni tonların sayına görə düzəldirik: 4, 5 olmalıdır. İndi bu intervalın hansı düymələrdə baş verdiyini hesablamalıyıq. Bunu etmək üçün 7-ci addım üçün bu səsi götürünaçarlar və siz əsas və kiçik açar alırsınız. Məsələn, ağıl 7-nin mi səsindən qurulması lazımdırsa, o zaman harmonik F major və F minor düymələri olacaq. Digər xarakterik intervallar eyni texnikadan istifadə etməklə qurulur. Solfecionun başqa yolları da var, lakin bu ən sadə və başa düşüləndir.

Xarakterik intervalların həlli

Xarakterik intervallar dissonant və qeyri-sabit olduğundan, onları mütləq samit və sabit intervalda həll etmək lazımdır. Bununla belə, nəzərə alın ki, dissonantlar sabit olub-olmamasından asılı olmayaraq istənilən konsonansa çevrilə bilər. Qeyri-sabit intervala yalnız stabil intervalda icazə verilməlidir.

Xarakterik intervalların həllinin öyrənilməsi rejim əsasında aparılır. Bu onunla əlaqədardır ki, musiqidə həlledicilik məhz qeyri-sabit səslərin sabit səslərə keçməsinə əsaslanır. Bu səbəbdən, intervalı həll etmək üçün onun qurulduğu açarı bilmək lazımdır.

Xarakterik intervalların həlli qeyri-sabit səslərin həlli ilə tam olaraq eynidir. Hər iki səs qeyri-sabitdirsə, cazibə prinsipinə uyğun olaraq növbəti sabit səslərə keçirlər. Əgər intervaldakı bir səs sabitdirsə, o, yerində qalır və yalnız qeyri-sabit səs dəyişir.

İntervalları çevir

Musiqi nəzəriyyəsində inversiya səsin oktavada yuxarı və ya aşağı hərəkətinə aiddir. İntervalın özü və onun cəmdə çevrilməsi təmiz oktava olmalıdır, əks halda tikintidə səhvləri yoxlayın. Müraciətin özünün bütöv bir sistemi varyadda saxlamaq üçün qaydalar və nümunələr:

• Saf intervalın dəyişdirilməsi həm də təmiz intervalla nəticələnir.
• Kiçik intervalın geri qaytarılması böyük intervalla nəticələnir və əksinə.
• Azaldılmış zəng intervalı artan zəng intervalı verir və əksinə.

İndi isə xarakterik intervallar daxil olmaqla, xüsusi intervalların tərsinə çevrilmələri ilə tanış olaq:

• Prima oktavaya çevrilir.
• İkincidən yeddinciyə.
• Üçüncüdən altıncıya.
• Kvarta beşinci.

Xarakterik intervallara gəlincə, uv.5 və dekabr 4 bir-birini əvəz edir, bu da çağırışların qurulmasını xeyli asanlaşdırır. Xarakterik olanların ikinci cütü cazibə prinsipinə uyğun olaraq həll edilir. Artırılmış ikinci genişlənmə istiqamətində həll edilir və təmiz dördüncü (ladənin 5-ci addımı) təşkil edir. Azaldılmış yeddinci daralmaya doğru həll edir və təmiz beşlik təşkil edir (ladənin 1 addımı).

Xarakterik intervalların qurulması üçün plan

Məqalənin sonunda xarakterik intervalların qurulmasının bir neçə yolunu nəzərdən keçirəcəyik, çünki bu, əksər tələbələr üçün çətinlik yaradır. Beləliklə, birinci üsul bir neçə addımdan ibarətdir:

1. İlk olaraq interval qurmaq istədiyiniz açarı müəyyənləşdirməlisiniz və rahatlıq üçün əsas simvolları yazın.
2. İndi siz bu düymədə hansı səsin "xarakterik" olduğunu müəyyən etməlisiniz.
3. Sonra aşağıdakı qanunauyğunluqdan davam etmək lazımdır: bütün xarakterik intervallar harmonik addımı ehtiva edir və onun ətrafında fırlanır. Əsasən, bu "sehrliaddım" altıncıdır, kiçikdə isə yeddincidir, bunu həmişə yadda saxlayın.

İkinci tikinti metodunun ilkin mərhələləri birincisi ilə tamamilə üst-üstə düşür, lakin onları tamamladıqdan sonra tələb olunan addımlarda sadəcə xarakterik intervallar qurmaq lazımdır. Çaşmamaq üçün özünüz üçün aşağıdakı işarəni çəkin:

	Major	Kiçik
Yuxarı2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

İndi bütün intervalları qurmaq sizin üçün çox asan olacaq, xüsusən bir səs artıq məlum olduğu üçün. Bir sirr var, əksinə, bu cədvəli tez yadda saxlaya biləcəyiniz bir nümunə var. Beləliklə, mayorda bütün artan intervallar 6-cı aşağı pillədə, minorda isə bütün azaldılmışlar 7-ci yuxarı pillədə qurulur. İndi birinci cütü qurduqdan sonra ikincini tez qura bilərsiniz, çünki xarakterik intervallar bir-biri ilə sıx bağlıdır və praktiki olaraq bir-birinə çevrilir.

Tritanlar və xarakterik intervallar arasındakı fərqlər

Ehtiyatlı olmalı və tritonlarla xarakterik intervallar arasındakı fərqləri bilməlisiniz, çünki bu ən çox yayılmış səhvlərdən biridir. Beləliklə, triton tam olaraq 3 tonu ehtiva edən bir intervaldır: artan dördüncü və azalan beşinci. Tritonlar həm diatonik, həm də harmonik və melodik tonlarda tikilə bilər, ona görə də onları xarakterik olanlarla qarışdırmaq olmaz.

Triton dominant yeddinci akkordun bir hissəsi olan güclü dissonansdır. Yeri gəlmişkən, tritonlarla bağlı çoxlu xurafatlar var, onlardan birində deyilir ki, tritonlar olan musiqi şeytanın musiqisidir. Orta əsr ruhaniləri məhz belə düşünürdülər, ona görə də o dövrlərin müqəddəs musiqisində tritonların həm birlikdə, həm də ardıcıl olaraq istifadəsi qəti qadağan idi. Qadağa o qədər sərt idi ki, onu pozanlar İnkvizisiya tərəfindən ziyarətlə hədələnirdilər.