Bədii əsərdə kompozisiya elementi: nümunələr

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Bu gün biz "Kompoziyanın ənənəvi elementləri" mövzusunda danışırıq. Ancaq əvvəlcə "kompozisiya" nın nə olduğunu xatırlamaq lazımdır. İlk dəfə bu terminə məktəbdə rast gəlirik. Ancaq hər şey axır, hər şey dəyişir, tədricən ən güclü biliklər belə silinir. Buna görə də biz oxuyuruq, köhnəni qarışdırırıq və çatışmayan boşluqları doldururuq.

Ədəbiyyatda Kompozisiya

Tərkibi nədir? Əvvəla, kömək üçün izahlı lüğətə müraciət edirik və latın dilindən hərfi tərcümədə bu terminin "bəstələmək, yazmaq" mənasını verdiyini öyrənirik. Söz yox ki, “kompozisiya”sız, yəni “kompozisiyasız” heç bir bədii əsər (nümunələr gələcək) və bütövlükdə mətn mümkün deyil. Buradan belə nəticə çıxır ki, ədəbiyyatda kompozisiya bədii əsərin hissələrinin müəyyən düzülüşüdür. Bundan əlavə, bunlar mətnin məzmunu ilə birbaşa əlaqəli olan bədii təsvirin müəyyən forma və üsullarıdır.

Tərkibin əsas elementləri

Bir kitab açanda ilk ümid etdiyimiz şey olurvə səbirsizliklə gözlədiyimiz, bizi təəccübləndirəcək və ya şübhə içində saxlayacaq, sonra uzun müddət buraxmayacaq, zehni olaraq təkrar oxuduqlarımıza qayıtmağa məcbur edəcək gözəl əyləncəli hekayədir. Bu mənada yazıçı əsl sənətkardır, danışandan daha çox göstərir. O, birbaşa mətndən qaçır: "Və indi deyəcəyəm." Əksinə, onun varlığı görünməzdir, gözə dəyməz. Bəs belə bir bacarıq üçün nəyi bilmək və bacarmaq lazımdır?

Kompozisiya elementləri - bu, rəssamın - söz ustasının gələcəkdə parlaq, rəngarəng süjet əldə etmək üçün rənglərini qarışdırdığı palitradır. Bunlara daxildir: monoloq, dialoq, təsvir, rəvayət, obrazlar sistemi, müəllifin təxribatı, daxil edilmiş janrlar, süjet, süjet. Əlavə - onların hər biri haqqında daha ətraflı.

Monoloq nitqi

Bədii əsərdə neçə nəfərin və ya personajın nitqdə iştirak etməsindən asılı olaraq - bir, iki və daha çox - monoloq, dialoq və poliloq fərqləndirilir. Sonuncu bir növ dialoqdur, ona görə də onun üzərində dayanmayacağıq. Yalnız ilk ikisini nəzərdən keçirin.

Monoloq, müəllifin cavab tələb etməyən və ya cavab almayan bir personajın nitqindən istifadə etməsindən ibarət olan kompozisiyanın elementidir. Bir qayda olaraq, o, dramatik əsərdə tamaşaçılara və ya özünə ünvanlanır.

Mətndəki funksiyasından asılı olaraq monoloqun belə növləri var: texniki - baş vermiş və ya hazırda baş verən hadisələrin qəhrəman tərəfindən təsviri; lirik -güclü emosional təcrübələrinin qəhrəman tərəfindən ötürülməsi; qəbul monoloqu - çətin seçim qarşısında qalan personajın daxili əksləri.

Formalarına görə aşağıdakı növlər fərqləndirilir: müəllif sözü - müəllifin oxuculara müraciəti, əksər hallarda bu və ya digər personaj vasitəsilə; şüur axını - aşkar məntiq olmadan və nitqin ədəbi qurulması qaydalarına əməl etmədən qəhrəmanın fikirlərinin olduğu kimi sərbəst axması; mülahizə dialektikası - qəhrəmanın bütün müsbət və mənfi cəhətlərini təqdim etməsi; tənhalıqda dialoq - personajın başqa bir xarakterə zehni müraciəti; ayrı - dramaturgiyada qəhrəmanın indiki vəziyyətini xarakterizə edən tərəfə bir neçə söz; misralar həm də dramaturgiyada personajın lirik əksidir.

Dialoq nitqi

Dialoq kompozisiyanın başqa elementidir, iki və ya daha çox personaj arasında söhbətdir. Dialoq nitqi adətən iki əks baxış nöqtəsinin toqquşmasını çatdırmaq üçün ideal vasitədir. O, həmçinin şəxsiyyəti, xarakteri üzə çıxaran obraz yaratmağa kömək edir.

Burada mən yalnız suallardan ibarət söhbəti əhatə edən suallar dialoqu haqqında danışmaq istəyirəm və personajlardan birinin cavabı həm sual, həm də əvvəlki qeydə cavabdır. vaxt. Xanmaqomedov Aidyn Asadullaeviçin "Qoryanka" adlı bədii əsəri (nümunələr aşağıdadır) bunun əyani təsdiqidir.

Təsvir

Şəxs nədir? Bu, özünəməxsus xasiyyət, fərdilik və bənzərsiz xarici görünüş və doğulduğu, böyüdüyü, böyüdüyü mühitdir.həyatın müəyyən anında mövcuddur və evi və özünü əhatə etdiyi şeylər, uzaq və yaxın insanlar və onu əhatə edən təbiət … Siyahını sonsuza qədər davam etdirmək olar. Buna görə də, ədəbi əsərdə obraz yaradarkən yazıçı öz qəhrəmanına hər tərəfdən baxmalı və heç bir təfərrüatı əldən vermədən təsvir etməli, hətta təsəvvürü belə mümkün olmayan yeni “çalarlar” yaratmalıdır. Ədəbiyyat bədii təsvirlərin aşağıdakı növlərini ayırır: portret, interyer, mənzərə.

Portret

Bu, ədəbiyyatda ən mühüm kompozisiya elementlərindən biridir. O, təkcə qəhrəmanın zahiri görkəmini deyil, həm də onun daxili aləmini – psixoloji portret adlanan obrazı təsvir edir. Bədii əsərdə portretin yeri də fərqlidir. Kitab onunla başlaya və ya əksinə, onunla bitə bilər (A. P. Çexov, «İoniç»). Görünüşün təsviri personaj bəzi hərəkətləri yerinə yetirdikdən dərhal sonra da ola bilər (Lermontov, "Dövrümüzün Qəhrəmanı"). Bundan əlavə, müəllif personajı bir çırpıda, monolit ("Cinayət və cəza"da Raskolnikov, "Müharibə və Sülh"də Knyaz Andrey), başqa vaxt da "Müharibə və Sülh"də personajı cızıb mətndəki cizgiləri səpələyə bilər., Natasha Rostova). Əsasən, yazıçının özü fırçanı götürür, lakin bəzən bu hüququ personajlardan birinə, məsələn, “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanındakı Maksim Maksimiçə verir ki, Peçorini mümkün qədər dəqiq təsvir etsin. Portret ironik (İppolit Kuraqin), satirik (“Müharibə və Sülh”də Napoleon) və “təntənəli şəkildə” yazıla bilər. Böyüdücü şüşə altındaMüəllif bəzən yalnız üz, müəyyən detal və ya bütövlükdə - fiqur, davranış, jest, geyim alır (Oblomov).

Daxili təsvir

İnteryer romanın kompozisiyasının elementidir və müəllifə qəhrəmanın evinin təsvirini yaratmağa imkan verir. Bu, portretdən az dəyərli deyil, çünki evdə hökm sürən binaların, əşyaların, atmosferin təsviri - bütün bunlar xarakterin xüsusiyyətlərini çatdırmaqda, yaradılmış obrazın bütün dərinliyini başa düşməkdə əvəzsiz rol oynayır. İnteryer həm də bütövün bilindiyi hissə olan bədii detalla, cəmliyin göründüyü fərdlə sıx əlaqəni ortaya qoyur. Beləliklə, məsələn, Dostoyevski “İdiot” romanında Roqojinin tutqun evində Holbeynin “Ölü Məsih” tablosunu “asıb” ki, bir daha həqiqi imanın ehtiraslarla, Roqojinin inamsızlığı ilə barışmaz mübarizəsinə diqqət çəksin. ruh.

Landşaft - təbiətin təsviri

Fyodor Tyutçevin yazdığı kimi, təbiət bizim təsəvvür etdiyimiz kimi deyil, ruhsuz deyil. Əksinə, onda çox şey gizlənir: ruh da, azadlıq da, sevgi də, dil də. Eyni sözləri ədəbi əsərdəki mənzərə haqqında da demək olar. Müəllif landşaft kimi kompozisiya elementindən istifadə edərək təkcə təbiəti, ərazini, şəhəri, memarlığı təsvir etmir, bununla da xarakterin vəziyyətini açır, təbiətin təbiiliyini şərti insan inamları ilə qarşı-qarşıya qoyur, bir növ simvol kimi çıxış edir..

“Müharibə və Sülh” romanında Knyaz Andreyin Rostovluların evinə səfəri zamanı palıd ağacının təsvirini xatırlayın. O (palıd ağacı) səyahətin əvvəlində necə idi - köhnə, tutqun, "nifrət edən bir qəribə"dünyaya və bahara gülümsəyən ağcaqayınlar. Ancaq ikinci görüşdə o, yüz illik sərt qabıqlara baxmayaraq, birdən çiçəkləndi, yeniləndi. Hələ bahara, həyata boyun əydi. Bu epizoddakı palıd ağacı təkcə mənzərə, uzun qışdan sonra canlanan təbiətin təsviri deyil, həm də şahzadənin ruhunda baş verən dəyişikliklərin, həyatında “qırmağı” bacaran yeni mərhələnin simvoludur.” günlərinin sonuna qədər həyatından qovulmaq arzusu, artıq demək olar ki, onda kök salmışdı..

Povest

Statik olan təsvirdən fərqli olaraq, onda heç nə baş vermir, heç nə dəyişmir və ümumiyyətlə, “nə?” sualına cavab verir, onun “nə olub?” sualıdır. Obrazlı desək, bədii əsərin kompozisiyasının elementi kimi povesti slayd-şou kimi təqdim etmək olar - süjeti təsvir edən şəkillərin tez dəyişməsi.

Dəri sistemi

Hər bir insanın barmaqlarının ucunda özünəməxsus naxış yaradan xətlər şəbəkəsi olduğu kimi, hər əsərin də özünəməxsus təsvirlər sistemi var. Buraya müəllif obrazı, əgər varsa, rəvayətçinin obrazı, əsas personajlar, antipodlar, ikinci dərəcəli personajlar və s. Onların münasibəti müəllifin ideya və məqsədlərindən asılı olaraq qurulur.

Müəllifin təxribatı

Yaxud lirik ekskursiya kompozisiyanın süjetdənkənar elementi deyilən elementdir ki, onun köməyi ilə müəllifin şəxsiyyəti sanki süjetə girir və bununla da süjeti kəsir.hekayənin bilavasitə gedişatı. Bu nə üçündür? İlk növbədə, müəlliflə oxucu arasında xüsusi emosional əlaqə yaratmaq. Burada yazıçı artıq hekayəçi kimi çıxış etmir, öz ruhunu açır, dərin şəxsi suallar qaldırır, əxlaqi, estetik, fəlsəfi mövzuları müzakirə edir, öz həyatından xatirələri bölüşür. Beləliklə, oxucu sonrakı hadisələrin axınından əvvəl nəfəs almağı, dayanıb əsərin ideyasına daha da dərindən girməyi, ona verilən suallar üzərində düşünməyi bacarır.

janrları daxil edin

Bu, daha bir mühüm kompozisiya elementidir ki, o, təkcə süjetin zəruri hissəsi deyil, həm də qəhrəmanın şəxsiyyətinin daha həcmli, daha dərindən açılmasına xidmət edir, onun konkret həyat seçiminin səbəbini, onun daxili aləmi və s. İstənilən janr ədəbiyyatı daxil etmək olar. Məsələn, hekayələr hekayədəki sözdə hekayədir ("Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı), şeirlər, romanlar, şeirlər, mahnılar, təmsillər, məktublar, məsəllər, gündəliklər, məsəllər, atalar sözləri və s. Onlar sizin və ya başqasının bəstəsi ola bilər.

Hekayə və süjet

Bu iki anlayış çox vaxt ya qarışdırılır, ya da səhvən eyni şey olduğuna inanılır. Ancaq onları fərqləndirmək lazımdır. Süjet, deyə bilərik ki, kitabın skeleti, əsasıdır ki, burada bütün hissələrin bir-biri ilə əlaqəli olması, müəllifin niyyətinin tam reallaşması, ideyanın açılması üçün zəruri olan ardıcıllıqla bir-birinin ardınca gedir. Yəni süjetdəki hadisələr ola bilərmüxtəlif dövrlərdə baş verir. Süjet bu əsasdır, lakin daha yığcam formada və üstəlik - onların ciddi xronoloji ardıcıllığında hadisələrin ardıcıllığı. Məsələn, doğum, uşaqlıq, yeniyetməlik, gənclik, yetkinlik, qocalıq, ölüm - bu süjet, sonra süjet yetkinlik, uşaqlıqdan, yeniyetməlikdən, gənclikdən xatirələr, lirik qaçışlar, qocalıq və ölümdür.

Hekayə bəstəsi

Ədəbi əsərin özü kimi süjetin də öz inkişaf mərhələləri var. İstənilən süjetin mərkəzində həmişə konflikt var və onun ətrafında əsas hadisələr inkişaf edir.

Kitab ekspozisiya və ya proloqla, yəni "izahla", vəziyyətin təsviri, hər şeyin başladığı başlanğıc nöqtəsi ilə başlayır. Bunun ardınca bir süjet, demək olar ki, gələcək hadisələrin proqnozu gəlir. Bu mərhələdə oxucu dərk etməyə başlayır ki, gələcək qarşıdurma az qala yaxındadır. Bir qayda olaraq, məhz bu hissədə qarşıdan gələn sınaqlardan birlikdə keçməyi nəzərdə tutan əsas personajlar yan-yana görüşür.

Süjet kompozisiyasının elementlərini sadalamağa davam edirik. Növbəti addım fəaliyyətin inkişafıdır. Adətən bu mətnin ən əhəmiyyətli hissəsidir. Burada oxucu artıq hadisələrin gözəgörünməz iştirakçısına çevrilir, o, hamı ilə tanış olur, baş verənlərin mahiyyətini hiss edir, amma yenə də marağındadır. Tədricən, mərkəzdənqaçma qüvvəsi onu özünə çəkir, yavaş-yavaş, gözlənilmədən özü üçün, o, özünü burulğanın tam mərkəzində tapır. Klimaks gəlir - əsl hisslər fırtınası və duyğular dənizi həm əsas personajların, həm də oxucunun özünə düşdüyü zirvədir. Və sonra, artıq aydın olduqdaən pisi arxadadır və nəfəs ala bilirsən, denouement yavaşca qapını döyür. O, hər şeyi çeynəyir, hər detalı izah edir, hər şeyi rəflərə qoyur - hər biri öz yerində və gərginlik yavaş-yavaş azalır. Epiloq son xətti çəkir və əsas və ikinci dərəcəli personajların sonrakı həyatını qısaca təsvir edir. Bununla belə, bütün süjetlər eyni quruluşa malik deyil. Nağıl kompozisiyasının ənənəvi elementləri tamamilə fərqlidir.

Nağıl

Nağıl yalandır, amma içində bir eyham var. Hansı? Nağıl kompozisiyasının elementləri “qardaşlarından” köklü surətdə fərqlənir, baxmayaraq ki, oxuyanda asan və rahat olanda bunu hiss etmirsən. Bu, yazıçının, hətta bütöv bir xalqın istedadıdır. Aleksandr Sergeyeviçin tapşırdığı kimi, sadəcə olaraq nağılları, xüsusən də xalq nağıllarını oxumaq lazımdır, çünki onlar rus dilinin bütün xüsusiyyətlərini ehtiva edir.

Bəs, nağıl kompozisiyasının ənənəvi elementləri hansılardır? İlk sözlər sizi inanılmaz əhval-ruhiyyədə saxlayan və çoxlu möcüzələr vəd edən sözlərdir. Məsələn: “Bu nağıl səhərin özündən nahara qədər, yumşaq çörək yedikdən sonra danışılacaq…” Dinləyicilər dincəldikdə, daha rahat oturduqda və daha çox dinləməyə hazır olduqda, başlanğıcın vaxtı gəldi - Başlanğıc. Əsas personajlar, hərəkətin yeri və vaxtı təqdim edilir və dünyanı iki hissəyə bölən başqa bir xətt çəkilir - real və sehrli.

Sonra nağılın özü gəlir, burada təəssüratı gücləndirmək üçün tez-tez təkrarlara rast gəlinir və tədqiqə tədricən yaxınlaşır. Bundan əlavə, şeirlər, mahnılar, heyvanların onomatopeyaları,Dialoqlar da nağıl kompozisiyasının ayrılmaz elementləridir. Nağılın da öz sonu var, sanki bütün möcüzələri yekunlaşdırır, lakin eyni zamanda sehrli dünyanın sonsuzluğuna işarə edir: “Onlar yaşayır, yaşayır və yaxşılıq edirlər”.