Sosialist realizminin rəsmləri: rəssamlığın xüsusiyyətləri, rəssamlar, rəsm adları və ən yaxşıların qalereyası

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

“Sosial realizm” termini 1934-cü ildə yazıçıların qurultayında M. Qorkinin məruzəsindən sonra yaranmışdır. Əvvəlcə bu konsepsiya sovet yazıçılarının nizamnaməsində öz əksini tapdı. O, qeyri-müəyyən və qeyri-müəyyən idi, sosializm ruhuna əsaslanan ideoloji tərbiyəni təsvir etdi, həyatı inqilabi şəkildə göstərməyin əsas qaydalarını qeyd etdi. Əvvəlcə bu termin yalnız ədəbiyyata şamil edilsə də, sonradan ümumilikdə bütün mədəniyyətə, xüsusən də təsviri sənətə yayıldı. Sosialist realizminin ilk rəsmləri doğuldu.

Stil xüsusiyyətləri

Əsas diqqət tamaşaçıda aidiyyət və şəfqət hissi doğuran süjet idi. Emosional reaksiya və sadəlik sayəsində rəsmlər başa düşüləndir və hər bir tamaşaçıya yaxındır. Kətanların personajlarında sənətsevərlər özlərini tanıyırlar. Bununla belə, sənət həmişə şüurlara tam şəkildə təsir etmək üçün güclü bir vasitə olmuşdurhakimiyyət tərəfindən öz maraqlarına çatmaq üçün istifadə olunur. Söz azadlığının mövcudluğu mübahisə doğurmasa da, buna baxmayaraq, sənət obyektləri ilk növbədə kommunist ideyalarının təbliğinə, yalnız bundan sonra tamaşaçıların estetik həzz almasına xidmət edirdi. Rəsmdə məqsəd fəhlə sinfinin böyüklüyünü, parlaq, xoşbəxt gələcəyin qaçılmazlığını və cəmiyyətin fərddən üstünlüyünü təsvir etmək idi.

Sosrealizm konsepsiyası insanların həyatının kommunist idealları prinsiplərinə uyğun dəyişdirilməsini nəzərdə tuturdu. Onun əsas xüsusiyyətləri bunlar idi:

• pathos;
• milləti;
• pozitiv, şənlik;
• Fərdin cəmiyyətdən ayrılmazlığı.

Stil keçən əsrin 80-ci illərinin ortalarına qədər davam etdi.

Rəssam icmaları

Fərdiliyin təzahürü birmənalı qarşılanmadığından və sovet vətəndaşlarının maddi vəziyyəti sənət əşyaları əldə etməyə imkan vermədiyindən, dövlət bədii yaradıcılığın əsas sifarişçisi və istehlakçısı oldu. Mədəniyyət sovet təbliğatını yaymaqdan başqa bir şey deyildi. Sərt reallıq rəssamları yalnız məmurlara lazım olanı yaratmağa məcbur edirdi. Bu qayda təsvirin mövzusuna, texnikasına və formasına da şamil edilirdi. Sifarişlər birbaşa olmasa da və ustadlar nəzəri olaraq özləri yarada bilsələr də, müəyyən bir kətanın taleyi ilə bağlı qərarlar verən hökumətyönlü senzura var idi. Sosialist realizminin hansı rəssam və rəsmlərinin sərgiyə qatılacağına bu hakimiyyət qərar verdi.kimin işini həvəsləndirmək, kimin günahını. Çox vaxt bu rolda peşəkar tənqidçilər adlanırdı. Onlar hakimiyyətin ən yüksək eşelonlarında artıq elan edilmiş hökmü səsləndirdilər. O dövrlərdə çoxlu sənət icmaları var idi, lakin onlar bütün dövlət sifarişlərini alan İnqilabçı Rusiya Rəssamlar Birliyi tərəfindən tədricən sıxışdırılıb məhv edildi. Assosiasiyanın yaratdığı süjetlər sadə, iddiasız və hər kəs üçün başa düşülən idi. Məhz bu estetika sosial realizmin əsasını qoydu.

Digər üslublar iddiasızdır. Rəssamlar müxtəlif istiqamətlərdə işləyə bilsələr də, tamaşaçı üçün görünməz qalırdılar. Zaman-zaman ustadlar icmalarda birləşirdilər, lakin belə birliklər qısa ömürlü idi.

Stil xüsusiyyətləri

Sovet sosialist realizminin rəsmləri çox vaxt miqyasına və miqyasına görə fərqlənirdi. Üfüqi yönümlü mənzərələr rus genişliklərini təcəssüm etdirir. Bu dövrün bir çox rəssamı lideri təsvir etmək üçün möhtəşəm panoramik mənzərədən istifadə edirdi.

Sosialist realizmi üslubunda olan rəsmlərin digər xarakterik xüsusiyyəti apoteoz idi. Apoteotik kətanlar tarixi hadisələr və adi, məişət səhnələri əsasında çəkilmişdir. Kətanlar, şübhəsiz ki, bolluq, sevinc və aidiyyət hissini, həyatın dolğunluğu hissini və gerçəkləşən ümidləri nümayiş etdirdi. Məsələn, J. Romasın “Salda” (aşağıdakı şəkildə) sosialist realist tablosu bəzəksiz sadə gündəlik həyatı təsvir edir. O, rus mənzərəsi üçün əbədini uğurla birləşdirir1940-1950-ci illərin sovet incəsənətində məşhur olan rəsm, sakit bölgənin təsviri və janr rəsm elementləri.

Sosialist realizminin rəngkarlıq və rəsm əsərlərində də hiperbolizasiya texnikasından geniş istifadə olunur. Kətanlarda nəhəng binalar, sənayeləşmə təsvir edilmişdir. Əsas xüsusiyyətlərə nəhənglik, həcmlərin və miqyasların şişirdilməsi daxildir. Onlar şəkli daha sıx, ağır və material etdi.

Monumentalizm hər şeydə, hətta bayağı natürmortlarda da öz əksini tapır. Süfrələrdə bolluq, nəhəng ət parçaları, balıqlar, bütöv quş cəsədləri, tərəvəzlər, içkilər üçün böyük qədəhlər təsvir edilmişdir. Təsviri sənətdə ağır, kütləvi, böyük hər şey qiymətləndirilirdi. İdmançılar güclü, qadın siluetlərini çəkdilər - portly. Bu texnika gücü, hər şeyə qadirliyi və canlılığı təcəssüm etdirmək üçün nəzərdə tutulmuşdu.

Sosialist realizminin rəsmlərində çox vaxt futuristik bir vektor var: kətanlar firavan kommunist gələcəyini təsvir edir. Beləliklə, hakimiyyət kütlələrinin şüurunda sosializmin qələbəsinin qaçılmazlığı ideyasını düzəltməyə çalışırdı. Rəssamın özünəməxsus üslubunu vurğulamaq hər cür şəkildə boğuldu. Şəxsi üslubun ustanın səmimi olmasına mane olduğuna inanılırdı. Sosialist sənətinin paradoksu ondan ibarət idi ki, totalitarizm bəşəriyyəti, insanlara qayğı göstərərək yeni dünya qurmaq perspektivindən təsvir edirdi. Eyni zamanda, alternativ sənət fərdi vətəndaşın fərdiliyini, şəxsiyyətini, insanlığını nümayiş etdirdi.

Tatyana Yablonskaya

Tatyana Yablonskaya - dövrün ustadlarının ən yaxşı nümayəndələrindən birisosial realizm. Tənqidçilər onun ilk əsərlərini soyuqqanlılıqla qarşılasalar da, rəssam təslim olmadı. Sosialist realizminin görkəmli rəsm əsəri (aşağıdakı şəkildə) Stalin mükafatına layiq görülmüş məşhur "Çörək" kətanıdır. Müəllifin digər əsərləri - "Başlanğıcda", "Bahar", "Gəlin" də yüksək qiymət alıb, insanların sevgisini qazanıb.

Fyodor Reshetnikov

Fyodor Reshetnikov - məşhur "Yenə ikili" rəsminin müəllifi. Sosialist realizminin bu rəssamının rəsmləri bir çox nəsillər tərəfindən tanınır və sevilir. Müəllifin atası, irsi ikona rəssamı, Fyodorun böyük qardaşı Vasili də kilsə rəssamı kimi ay işığında idi. İstedadı sayəsində gənc rəssam Fyodor Reshetnikov rəssam-reportyor kimi qütb ekspedisiyasına çıxmaq hüququ qazandı. Səfərdən sonra gənc məşhurlaşdı və məşhur oldu.

Arkady Plastov

SSRİ Xalq Rəssamı Arkadi Plastov da ikona rəssamları ailəsində anadan olub. O, rəssamlıq təhsilini Moskvada alıb, sonra isə doğma Ulyanovsk vilayətinin Prislonix kəndinə qayıdıb. Onun yaradıcılığı bəzəkli kənd sovet həyatının obrazı ilə səciyyələnir. Lakin personajların bəzi süniliyi müəllifin ustalığı ilə həmahəngdir. Bir qayda olaraq, personajlar əsl insanlar, müəllifin həmkəndliləri idi.

İlya Maşkov

İlya Maşkovun fırçaları sosial realizm nümunələrinə aiddir“Livadiya kəndli kurortu”, “Balqabaqlı kolxoz qadını”, “Tütün plantasiyasından qız”, “Sovet çörəyi”, “Moskva yeməyi”. Rəssam kiçik tacir ailəsində anadan olub. Valideynlər övladının karyerası haqqında düşünmürdülər və məktəbi bitirdikdən sonra oğlan baqqal mağazasında şagird olur. Burada işarələr çəkməyə başladı və təsviri sənətlə maraqlandı. İlya rəssamlıq məktəbini bitirmiş, məşhur "Brilyantlar Cek" incəsənət dərnəyini qurmuş, RSFSR-in əməkdar incəsənət xadimi olmuşdur.

Alexander Deineka

Alexander Deineka - görkəmli sovet rəssamı, qrafika rəssamı, heykəltəraş, müəllim. Onun ifasında sosialist realizminin tabloları işıq, hərarətlə doludur, insan hissləri, duyğuları aydın şəkildə oxunur. Rəssam romantik üslubda rəsmlər, mənzərələr, ictimai-siyasi rəsmlər, uşaq kitablarında illüstrasiyalar yaradıb.

Sosialist realizminin şəkilləri öz dövrünün təbii məhsuludur. 90-cı illərdə estetika olmaması səbəbindən atıldı, lakin indi geri qayıdır. İncə zəriflikdən və formanın mürəkkəbliyindən bezmiş sənət biliciləri orijinallığı, öz köklərini, o qədər də uzaqda görünməyən keçmişə nostalji axtarırlar. 20-ci əsrin əvvəlləri hadisələrlə dolu idi və yaradıcılıq baxımından son dərəcə məhsuldar oldu. Rəsmlər xalq həyatını, təbiəti, ictimai hadisələri zəngin, səmimi şəkildə göstərirdi.