Makovskinin rəsmləri: təsvir, şəkil

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyasının üzvü olan rəssamlar - "Səyahətçilər" 19-cu əsrin son üçdə birində rus rəssamlığında parlaq iz qoyublar. Bu, incəsənət tarixində çox rus hadisəsidir, çünki onun əsas xüsusiyyəti ölkənin bədii və ictimai həyatının ayrılmaz qarşılıqlı təsiri idi.

Vladimir Yeqoroviç Makovski 1972-ci ildə Səyyahların sıralarına onun yaranmasından iki il sonra qoşulmuş və onun ən fəal üzvlərindən biri olmuşdur. Makovskinin rəsmləri bu sənət hərəkatının ən qızğın çağında böyük maraqla qarşılanırdı.

Tərcümeyi-hal

O, Moskvanın görkəmli rəssamı, kolleksiyaçı, məşhur Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbinin yaradıcılarından biri olan Yeqor İvanoviç Makovskinin üç oğlundan biri idi. Hər iki qardaş - Konstantin və Nikolay - bacısı Alexandra sənətçi, digər bacı Mariya isə müğənni oldu. Uşaqlıqda Vladimirin müəllimlərindən biri məşhur Vasili idiTropinin.

Makovskinin 15 yaşında yazdığı "Kvas satan oğlan" (1861) janr səhnəsi ilə başlayan ilk rəsmləri onun həm həyatında baş verən hadisələri müşahidə etməkdə, həm də köçürməkdə böyük qabiliyyətlərini ortaya qoydu. onları kətana. 1861-ci ildə MUZhVZ-ə - təsisçilərindən biri atası olan məktəbə daxil oldu. O, "Ədəbi qiraət" (1865) əsərinə görə məzunu gümüş medalla bitirmişdir.

Makovskinin bir çox rəsmləri onun yaradıcılıq və peşəkar inkişafında mərhələlər oldu. "Atları qoruyan kəndli oğlanları" (1869) kətanına görə o, "birinci dərəcəli rəssam", "Bülbülləri sevənlər" (1973) üçün isə rəssamlıq akademiki adına layiq görülüb.

Pedaqoji fəaliyyət ustadın həyatında çox vaxt tuturdu. 12 il ərzində o, MUZHVZ-də - 1882-ci ildən 1894-cü ilə qədər, sonrakı 24 ildə isə Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında dərs demiş, 1895-ci ildə Rəssamlıq Akademiyasının Ali Rəssamlıq Məktəbinin rektoru olmuşdur.

Məşhur rəssam 1920-ci ilin fevralında Petroqradda vəfat etdi.

Pul Oyunu (1870)

Rəssam erkən evləndi və 1869-cu ildə ilk oğlu dünyaya gəldi, o da sonradan rəssam oldu - Aleksandr Makovski. Rəsmləri artıq fərqli bir janr mənsubiyyətinə malik olan Vladimir Yeqoroviç o vaxtdan bəri uşaq mövzusuna çox diqqət yetirir. Onun bu kətanları arasında məşhur kolleksiyaçı Pavel Mixayloviç Tretyakovun aldığı ilk rəsm əsəri seçilir. Bu, Makovski üçün onun rəssam kimi son tanınmasının simvolu oldu.

Kəndli uşaqları onlar üçün ən əlçatan oyunu oynayırlar. Bu, nənələrdən - ev heyvanlarının skeletindən olan kiçik sümüklərdən - inəklərdən və ya donuzlardan istifadə edir. Bu, dəqiqliklə rəqabətdir: xüsusi kürəkən (qurğuşunla çəkilmiş başlıq) dəyən sümüklər oyunçunun şikarına çevrilir.

…İndi onlar üçün əsas olan bütün ehtirasları ilə özlərinə verdikləri oyundur. Biri oturaraq ovunu cəmləşdirir, digərləri diqqətlə növbəti atışı gözləyir. Rəsmlərində gündəlik detallarda vasvasılıq olan Makovski psixoloji nüanslarda da dəqiqdir. Bütün oyunçuların öz xasiyyəti, öz xarakteri var. Ümumilikdə olan şey yumşaq yumor və nikbinlikdir, hətta geyim yoxsulluğu və ətrafdakı binaların bərbad olması ilə də sarsılmazdır.

Makovskinin erkən rəsmləri detalların həddindən artıq işlənməsi, bəzən vahid qavrayışa mane olması ilə seçilir. Gələcəkdə rəssamın fırçası daha böyük sərbəstlik əldə edəcək və palitrası daha möhkəm olacaq ki, bu da tədqiq etdiyimiz şəkildəki bəzi rəngarəngliyin qarşısını almağa imkan verəcək.

Bülbül Aşiqləri (1873)

Bu kətan Vyanada keçirilən Ümumdünya Sərgisində rus rəsmini təmsil edirdi və burada tamaşaçılar tərəfindən böyük maraqla qarşılanırdı.

Pəncərədən bayırda bülbül səsi var idi və üç kəndli sadə ziyafətlərini kəsərək qulaq asırdılar. Biri dayanıb donub qaldı, pəncərədən bayıra baxıb balaca bir quş axtarmağa çalışır. İkincisi, dostlarından çox sərxoş olduğundan, ovucunun dalğası ilə bülbül nəğməsinin daşqınlarını hesablayır. Üçüncüsü, ən hörmətlisi dinləyir, fikirli-fikirli saqqalını çimdikləyir. Burada hər şey doludurhəyat və səs: pəncərədən gələn işıq, personajların pozaları və jestləri, qarınlı qaynar samovar, sadə, lakin "dadlı" natürmort çəkilmiş.

Bu tabloya təkcə rusca deyil, həm də universal miqyasda olan şəkildən gələn sadə insana yaxşılığı və diqqəti yüksək qiymətləndirən böyük Dostoyevskinin məşhur rəyi var.

"Məhkum" (1879)

Tədricən rəssamın süjetləri ilkin rəsmlərə xas olan yumoru və personajlara ironik münasibəti itirir. Kətanlar dramatiklik və qeyri-müəyyənlik qazanır. Bunlar inqilabi mübarizə yoluna qədəm qoyan raznoçintsinin və rus xalqının müxtəlif təbəqələrinin nümayəndələrinin bu cür şəxsiyyətlərə münasibətini əks etdirən şəklin bir neçə variantıdır.

Silahlı konvoy bir gənci məhkəmə binasından çıxarır. Çıxışda onu yaxınları, o cümlədən anası, atası, gənc qız və yaşlı kişi gözləyir. Görünür, əsas xarakter kəndlilərdən və ya şəhər yoxsullarından gəlir. Onun nişanlısı və atası daha varlı təbəqəyə aiddir. Rəssam məhkuma qarşı açıq-aşkar xeyirxahlıq nümayiş etdirmir, ona və ətrafındakılara rəğbət hissi yoxdur. Sevdiklərinə bir əzab gətirdi - ana yalvararaq əllərini birləşdirdi, oğluna nəsihət etdi, ata təsəllisiz ağladı.

Bəli və inqilabçı özü də xalq üçün qətiyyətli qəhrəman-əzabkeş kimi görünmür. Onun gözündə - onun doğruluğuna itki və inamsızlıq. Rəsmləri cəmiyyətdə hökm sürən əhval-ruhiyyəni dəqiq əks etdirən Makovski, mövcud olanlarla mübarizə üsullarına münasibətdə dəyişiklik göstərir. Narodnaya Volya kimi radikal partiyalar və hərəkatlar tərəfindən istifadə edilən sistemlər.

"Tarix" (1883)

Uşaqlar Makovskinin tez-tez üzərində işlədiyi mövzudur. Əvvəlcə rəsmləri uşaq kortəbiiliyini əks etdirən, yeni həyatın başlanğıcına heyran olan Vladimir Yeqoroviç sonralar o dövrdə Rusiyada uşaqlığın fərqli, çox vaxt dramatik aspektlərindən danışır.

Kasıb ailələrdə uşaqları "xalqa" vermək adət idi. Uşaq tez-tez həddindən artıq işlərlə yüklənmiş hüquqlarından məhrum bir qulluqçuya və ya şagirdə çevrilirdi. Sahibindən ancaq acınacaqlı dolanışıq və sığınacaq alan uşaqlar ailə rahatlığını itirərək erkən böyüyərək ailəyə yük olmaqdan çıxdılar. Bu yol xüsusilə oğlanı şəhərdə xidmətə verən kəndli ailələrinə adi və tanış idi.

Makovski belə bir uşaq taleyindən bəhs edir. Rəsmin təsviri çox səhifələr çəkə bilər, baxmayaraq ki, kətanda yalnız iki simvol var. Kəndli qadın əlində kiçik bir bağlama və çubuqla uzun yol getdi. O, övladını sevindirmək üçün oğluna kələm gətirdi. Qadın çirkli önlük geyinmiş ayaqyalın oğlana yazığı ilə baxır - açıq-aydın o, hansısa emalatxanada işləyir və anasına baş çəkmək üçün bir neçə dəqiqəlik boş vaxtı var.

Rəssamın rəsm üslubu da dəyişib - diqqəti yayındıran, obrazı əzən detallı və diqqətlə yazılmış detallar yoxdur. Tutqun rəngləmə qısa görüşdən sevinc ifadə etməyə deyil, itirilmiş uşaqlığın ağır əhvalını nümayiş etdirməyə xidmət edir.

Bulvarda (1886)

Makovski tez-tez deyirdi ki, rəssamın ixtiyarında cəmi bir neçə dəqiqə var və bu müddət ərzində yazıçının nə qədər səhifə tuta biləcəyini söyləməyə vaxtı olmalıdır. 1880-ci illərdə ustad belə qısa hekayələr yaratmaqda ən yüksək məharətə nail olur. İstər rəssamlıq məharəti, istərsə də məzmun baxımından bu zirvələrdən biri də “Bulvarda” kətanıdır. Bu dövrdə V. E. Makovskinin rəsmlərində cəmi iki personaj var, lakin onlar nəhəng miqyaslı sosial problemlərin dərindən təhlili üçün kifayətdir.

Bizdən əvvəl gənc ailənin həyatında dramatik fasilə haqqında kiçik bir hekayə var. Deyəsən, onlar ata-ana kimi kəndli həyat tərzinin adi zəhməti və sevinci ilə yaşamağa hazırlaşdıqları kənddən gəliblər. Ancaq ər şəhərə, işləməyə, yeni, "gözəl" və maraqlı həyata çəkildi. Və bir müddət sonra arvad ərinə baş çəkməyə gəldi. İndi onlar yad adamlardır. O, şəhər ruhunu hopdurmağı bacardı - görünüşünə diqqətlə nəzarət edir, əlində kiçik bir akkordeon var - şəhər həyatında ən çox nəyi sevdiyi aydındır.

Qız hələ çox gəncdir, lakin o, gələcəkdə onu nələrin gözləyəcəyini artıq başa düşür, burada tam ümidsizlik görür. Vladimir Makovskinin bu mənzərəsindən insan əzab-əziyyət hissi keçirə bilər, bu, iki balaca insanın şəxsi dramının bir növ əksidir və adi həyat tərzinin məhvi kimi milli problemin miqyasını nümayiş etdirir. əsrlərdir və indi sənaye mərkəzləri inkişaf etdikcə məhv edilir.

Miras

Vladimir Eqoroviçböyük əməksevərliyi və yaradıcı məhsuldarlığı ilə seçilir. Onun çoxillik əməyinin nəticəsi iki əsrin sonunda rus reallığının ən tipik hadisələrinin əsl ensiklopediyasına çevrildi. O, müxtəlif miqyaslı mövzulara müraciət etdi - məişət səhnələrindən tutmuş kütləvi siyasi aksiyalara qədər - və onları əsl bədii məharətlə təcəssüm etdirdi.

Rus incəsənəti tarixçiləri qeyd edirlər ki, V. E. Makovski ömrünün sonunda yeni mövzu və ifadə vasitələrinin axtarışına mənfi münasibət bəsləyən rəssamlığın inkişafına daha mühafizəkar baxışların tərəfdarına çevrilir. Lakin rus təsviri sənətində bu rəqəmin miqyası buna görə kiçilmir.