Bortnyansky Dmitri Stepanoviç, rus bəstəkarı: tərcümeyi-halı, yaradıcılığı

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

XVIII əsr rus musiqi mədəniyyətinin bir çox görkəmli nümayəndələri tərəfindən tərənnüm olunur. Onların arasında Bortnyanski Dmitri Stepanoviç də var. Bu, nadir cazibəsi olan istedadlı bəstəkardır. Dmitri Bortnyanski həm dirijor, həm də müğənni idi. Yeni növ xor konsertinin yaradıcısı oldu.

Uşaqlıq

Tərcümeyi-halı bu məqalədə təsvir olunan Dmitri Bortnyanski 28 oktyabr 1751-ci ildə anadan olub. Atası Stefan Şkurat Hetman Razumovskinin yanında xidmət edən kazak idi. Hələ evlənmədən və oğlunun doğulmasından əvvəl hərbçi Qluxov şəhərinə gəlib və orada yaşamaq üçün qalıb. O, soyadını dəyişib, doğma kəndi belə adlandırılan Bortnyanski olub. Bir müddət sonra o, kazak dul qadını Tolstaya Marina Dmitriyevna ilə evlənir. Tezliklə cütlüyün Dmitri adlı bir oğlu oldu.

İstedadın ilk tumurcuqları

Uşağın altı yaşı olanda valideynləri onun aşkar istedadını gördülər. Dmitrinin gözəl aydın səsi, əla eşitməsi var idi. Oğlan düzgün oxudu, heç vaxt ahəngdən kənarda qaldı. O, hər hansı bir melodiyanı tez qavradı, Dmitriyə ehtiyac yox iditəkrarlar. Oğllarının istedadını görən valideynlər onu Qluxov adına nəğmə məktəbinə yazdırdılar.

Musiqi təhsilinin başlanğıcı

Dmitri öyrənmək asan idi və özü də musiqiyə böyük maraq göstərirdi. Oğlan böyük məmnuniyyətlə oxudu və bu vacib idi, çünki uşaqlar üçün şərt qoyulmuşdu ki, təhsilin başında daimi xidmət dayanır. Qısa müddətdən sonra müəllimlər Dmitrini solist kimi qoymağa başladılar. Gənc istedad məktəbə gedəndə uşaq dərhal musiqi alətlərində ifa etməyi öyrənməyə başladı.

Sankt-Peterburqa gediş

Bortnyansky heyrətamiz trebl ilə seçildi. Onun təmizliyi xor üçün çox vacib idi. Və Dmitri müəllimlər tərəfindən yüksək qiymətləndirildi. 1758-ci ildə müğənnilər Sankt-Peterburqa, Kapellaya göndərilir. Marina Dmitrievna oğlunun üstündən keçdi, ona hədiyyələr olan bir bağlama və səyahət üçün kiçik bir simvol verdi. Bortnyanski Dmitri doğma şəhərini tərk etdi və valideynlərini bir daha görmədi.

İtalyan bəstəkarı ilə taleyüklü görüş

O günlərdə italyan musiqi istiqaməti dəbdə idi. Məhkəmədə çoxlu əcnəbi maestrolar var idi və əsərlərin icra texnikası da uyğun idi. 1763-cü ildə, Elizabet üçün matəm başa çatdıqda, yeni imperatriça Venesiya Kapellmeister Galuppi Buronellinin xidmətinə keçdi. Bu qərar gənc Dmitri Bortnyanskinin taleyinə böyük təsir göstərdi.

O zamanlar müxtəlif operalarda ariya oxumaqdan həzz alırdı. Galuppi özü üçün tələbələr tapmağa qərar verdi, onlardan biri Dmitri idi. Məşhur Kapellmeister başqalarının da diqqətini çəkdiyeniyetmə istedadları. Galuppi diqqəti Dmitrinin bəstəkarın ifa etdiyi ən mürəkkəb keçidləri, motivləri və bütün ariyaları sözün əsl mənasında necə qavramasına yönəltdi. Yeniyetmənin yeni şeylər öyrənmək acgöz istəyi də vacib idi. Nəticədə, Galuppi İtaliyaya qayıdarkən Dmitrini özü ilə apardı.

İtaliyada təhsil

Uzun aylar davam edən təlimlər izlədi. Dmitri orqan və klavesin çalmağı öyrəndi, kontrpuan öyrəndi. Gənc Venesiya teatrlarının daimi qonağı oldu və heç bir əhəmiyyətli premyeranı qaçırmadı. Gənc musiqiçinin əsərləri daha müstəqil, daha peşəkar oldu. Bununla belə, Dmitri üçün hazır əsərlərlə çıxış etmək hələ tez idi.

Qısamüddətli hərbi xidmət

O, uzun müddət xoş və buludsuz dərsdən həzz almadı. O vaxt müharibə gedirdi və Dmitrinin taleyi onu bu müharibədə iştirakdan xilas etmədi. Qraf Orlov gözlənilmədən Venesiyaya gəldi və konsul Marucius ilə görüşdü. Nüfuzlu insanlar arasında uzun söhbət oldu və səhər tezdən Dmitri artıq onların yanına gətirildi.

Qraf ona rus ordusunda tərcüməçi vəzifəsini təklif etdi. Bir gün sonra Dmitri Stepanoviç artıq Orlovun müşayiəti ilə müttəfiq üsyançıların yanına gedirdi. Danışıqlar uğurla nəticələndi və bir müddət sonra gənc musiqiçi sevimli musiqisinə qayıtdı.

İlk məşhur operalar

1776-cı ildə San Benedetto afişaları arzu edənləri rus musiqiçisi Bortnyanskinin bəstələdiyi Kreon operasına baxmağa dəvət edirdi. İş uğursuz olmadı, amma böyük uğur da tapmadı. Növbəti iş "Alcides"gənc bəstəkarın daha yetkin olduğu ortaya çıxdı. Dmitri Stepanoviç personajların təbiətinə çox diqqətli idi, musiqi daha rahat, daha rəngarəng oldu. Bəstəkar qəhrəmanın əhval-ruhiyyəsini, onun sayıqlığını, şübhə və qərarsızlığını çatdırmağa çalışıb. Venesiyada "Alsides"in premyerası olub. İş böyük uğur qazandı.

Modenada Kvint Fabiusun növbəti operasının debütü keçirilib. Dmitri Stepanoviç yerli mətbuatdan yaxşı rəylər aldı. Tənqidçilər ixtiraçılığı, icra zərifliyini və hekayə xəttinin məharətlə qurulmasını qeyd etdilər. Nəticədə tamaşa hətta məhkəmənin bəyənməsini və tamaşaçılar tərəfindən gurultulu alqışlarla qarşılandı. 1779-cu ildə Dmitri Stepanoviç Rusiyaya qayıtdı.

Məhkəmə rütbələri əldə edilir

Əvvəla, Bortnyansky məhkəmə bandmesteri oldu. 1784-cü ildə italyan maestro D. Paisiello təcili olaraq vətəni İtaliyaya getməli oldu. Bortnyanskiyə Mariya Fedorovnanın kiçik məhkəməsində onu əvəz etmək təklif edildi. Eyni zamanda, onun vəzifələrinə şahzadənin təhsilindəki musiqi boşluqlarını doldurmaq tapşırıldı.

Dmitri Stepanoviç klavikord, fortepiano və klavesində ifa olunacaq parçalardan ibarət albom hazırlayıb. Şahzadə hədiyyəni bəyəndi və 1785-ci ilin aprelində Bortnyansky aşağı rütbəli olsa da, birincisinin rəsmi sahibi oldu. Dmitri Stepanoviç kollegial qiymətləndirici vəzifəsini aldı. Ordu xidməti ilə müqayisədə o, mayor rütbəsinə bərabər tutulurdu.

Məhkəmə karyerası

1786-cı ildə "Böyüklərin bayramı" (Bortnyanski) əsəri meydana çıxdı. Şahzadə Mariya Fedorovna opera düzəltməyi xahiş etdidaha mənalı. Nəticədə Dmitri Stepanoviç yeni libretto üçün musiqi yazdı. Opera "Şahin" adlanırdı, bir çox motivlər Alcidesdən götürülüb. Yeni əsərin premyerası 1786-cı ilin oktyabrında oldu. Bortnyanskinin "Şahin" operası böyük uğur qazandı.

Maestronun virtuozluğunu və bacarığını əks etdirir. O, ayrı-ayrı ariyaların və balet əlavələrinin vəhdətini tapa bildi, onları ahəngdar şəkildə birləşdirdi, musiqi ilə yanaşı hərarət, emansipasiya və emosional ifadəliliyi çatdırdı. “Şahin” əsəri dərsliklərdən birinə çevrilib. Əvvəlcə opera Gatchina Teatrında səsləndi, sonra Pavlovskiyə keçdi. Sonra əsər demək olar ki, bütün kiçik səhnələri vurdu.

Bir ildən sonra Bortnyanskinin yeni şah əsəri "Rəqib oğul və ya yeni stratonika" peyda oldu. Məhsul ən yaxşılardan birinə çevrildi. Sonra Dmitri Stepanoviç xor konsertləri yazmağa başladı. O zaman bu, tanış janr idi. Əsərlər əsasən xüsusi kilsə xidmətlərində həyata keçirilirdi. Bununla belə, konsertlər tez-tez saray şənliklərində, mühüm mərasimlərdə keçirilirdi. Bortnyanski Dmitri xor əsərlərini o qədər dəyişdirə bildi ki, onlar musiqidə yeni istiqamət oldu.

Bir neçə onilliklər ərzində o, 50-dən çox konsert yazıb. Onların hər birində xalq mahnılarının elementləri var. Avropa musiqisinin biliciləri Bortnyanskinin yaradıcılığına heyranlıqla danışdılar. Xorlar ecazkar melodik çalarlara, dolğun ahənglərə malik idi və səslərin sərbəst düzülüşü ilə seçilirdi.

Məhkəmə kilsəsində rəhbər vəzifədə

1796-cı ildən Dmitri Stepanoviç idarə edirdiməhkəmə kapellası. Xorçuların xidməti asan deyildi və Bortnyanski bunu əvvəlcədən bilirdi. O, Kapellada tədricən çox şeyi dəyişə bildi. Bortnyanski instrumental müşayiət olmadan əsərlər ifa edən müğənnilərdən ibarət ayrıca qala yaratmaq və yeni komandanı tamaşalarda iştirakdan xilas etmək qərarına gəldi.

Nəticədə ən yaxşı xor sənəti məktəbi yarandı. Artıq müğənnilər teatr tamaşalarında iştirak etmirdilər. 1800-cü ildə Kapella müstəqil musiqi şöbəsinə çevrildi.

1801-ci ildə Dmitri Stepanoviç direktor təyin edildi. Onun rəhbərliyi altında kilsə böyüdü və çox məşhur oldu. Bortnyansky Dmitri müəllim kimi böyük tələbat idi və mübahisəsiz bir musiqi avtoritetinə çevrildi. Onun məktəbi birinci dərəcəli hesab edilməyə başladı, o, çoxlu peşəkar xoristlər və qrup ustaları yetişdirdi.

Eyni zamanda, Dmitri Stepanoviç getdikcə daha cəlbedici romanslar, instrumental musiqi, kamera əsərləri və sonatalar yaradaraq öz sənəti ilə məşğul olurdu. Bortnyanski yeni əsri şöhrətinin zirvəsində qarşıladı. "Rəqib oğul və ya yeni Stratonika" əsəri Kapellanın çiçəklənməsi ilə əlaqələndirildi. Bu, bəstəkarın fransız mətnlərində yaradılmış ən əhəmiyyətli musiqi əsəridir.

Bortnyanskinin hobbiləri

Dmitri Stepanoviç Bortnyanski (1751-1825) çoxşaxəli bir insan idi. Müasirləri onu yaraşıqlı, xidmətdə sərt və insanlara qarşı laqeyd adlandırırdılar. Dmitri Stepanoviç bütün ömrünü təkcə musiqiyə deyil, sənətə həsr etmişdir.

Oədəbi gecələrdə iştirak etmiş, təsviri incəsənətin və rəssamlığın əla bilicisi olmuşdur. Dmitri Stepanoviç hələ İtaliyada olarkən rəsm kolleksiyası ilə maraqlanmağa başlayıb. Orada Avropa incəsənətinin tarixini öyrənməyə vaxt tapdı. Məhz İtaliyada Bortnyanski rəsm kolleksiyası toplamağa başladı, sonralar rəsm biliciləri tərəfindən yüksək qiymətləndirildi.

Dmitri Stepanoviç toplanmış bütün kətanları evə gətirdi. O, kolleksiyanı qonaqlarına göstərməyi xoşlayırdı. Bortnyanski Qatçina və Pavlovskda sarayların layihələndirilməsində iştirak etməli idi. Memarlıq və rəssamlıq üzrə daimi məsləhətçi idi. Buna görə də, binaların dizaynı qismən onun ləyaqətidir. Bortnyanski Dmitri Pavlovsk Sarayı üçün kətan seçdi və aldı.

1804-cü ildə bəstəkar fəxri akademiklər sırasına qəbul edilir. 90-cı illərdən. o, müqəddəs musiqinin, xüsusən də xor ifalarının yaradılmasında qərq olmuşdu. Onlarda o, tez-tez ciddi kilsə çərçivəsindən kənara çıxırdı. Bortnyanskinin bəstələrində opera, marş və rəqs ritmlərinin təsiri hiss olunurdu. Parçaların yavaş hissələri bəzən şəhər romantikalarına bənzəyirdi.

Dmitri Stepanoviç heç vaxt mason lojalarının üzvü olmayıb. Bununla belə, onun bəzi ilahiləri gizli cəmiyyətlər üçün prioritet sayılırdı. Bortnyanskinin "Rus döyüşçülərinin düşərgəsində müğənni" əsəri də rus mədəniyyəti tarixinə daxil olub. Bu şah əsərdə Dmitri Stepanoviç hətta özünü üstələyib, çünki bu, içkili xor mahnısı olduğu ortaya çıxdı. O, həmçinin solo ifa edilə bilər.

Bortnyanskinin əsəri

Dmitri Bortnyanskinin əsərini yalnız bir kolleksiyaya daxil etmək olmaz. Bəstəkarmüxtəlif musiqilər yazıb. Məhkəmə kapellası üçün - mənəvi, kiçik məhkəmə üçün - dünyəvi kompozisiyalar. Bir çox xor konsertləri klassik üslubun aydın əlamətləri ilə yazılmışdır. Əsasən 3 və ya 4 özəl sikldən ibarətdir, tematik olaraq əlaqəli deyil.

Operaların ən məşhuru Bortnyanskinin İtaliyada yaratdığı operalardır. Bu ilk kompozisiyalar hələ də "qızıl kolleksiya" hesab olunur. Instrumental kolleksiyalar Dmitri Stepanoviç tərəfindən artıq 80-ci illərdə yazılmışdır.

Təəssüf ki, bu istiqamətdə çox az əsər bu günə qədər gəlib çatmışdır. Bu musiqi şedevrlərinin əksəriyyəti təkhərəkətlidir. Bir çox bilicilər instrumental əsərlərdə milli Ukrayna xüsusiyyətlərinin nəzərə çarpdığını qeyd edirlər.

Bəstəkarın şəxsi həyatı

Bortnyanskinin həyat yoldaşı Dmitri Stepanoviç təvazökar, sakit Anna İvanovna idi. Onların bir oğlu var idi, adını İskəndər qoydular. Böyüyəndə qarovulda leytenant rütbəsində xidmət edib. Vaxt keçdikcə İsgəndər evləndi və onun iki övladı var - bir qızı Məryəm və babasının adını daşıyan bir oğul.

Bortnyanskinin nəvəsi məşhur qohumunun yolu ilə getdi. Oğlanın gözəl səsi var idi və Dmitri Stepanoviç nəvəsini Kapellaya xorist kimi yazdırdı. Bortnyansky ailəsi palıd ağacından oyma qapı ilə bəzədilmiş böyük iki mərtəbəli evdə yaşayırdı. Dmitri Stepanoviçin öz kabineti var idi, orada axşamlar fikir yürütməyi xoşlayırdı.

Yaxın adamlar sırasına 27 yaşlı qız Aleksandra Mixaylovna da daxil olub. Heç kim, hətta özü dəvalideynləri haqqında bilirdi. Hələ gənc Alexandra Dmitri Stepanoviç və həyat yoldaşı tərəfindən qəbul edildi və o vaxtdan bəri qız ailənin üzvü sayılır. Bortnialılar onu öz qızları kimi böyütdülər.

Həyatın son illəri

Saray ibadətgahı həyatının son illərinə qədər Dmitri Stepanoviçin "beyin uşağı" olaraq qaldı. Bu illər ərzində o, daha böyük pedantiyaya malik palatalara dərs deyir və onlarla işləyir, onların oxumalarını maksimum dərəcədə üzə çıxarmağa çalışırdı.

Bortnyanskinin bütün günləri dolu idi. Moika sahili ilə evə getdi, Senatskaya meydanını keçdi və Millionnaya küçəsinin küncündə sağa döndü. Evə çatdıqdan sonra kabinetinə qalxdı və bəzən uzun müddət fikirləşdi. Qocalıq öz təsirini göstərdi, Dmitri Stepanoviç son illərdə çox yorğun idi.

O, yazılarının tam nəşri üzərində çox çalışdı. O, kitablara çoxlu pul yatırmışdı, lakin çoxunu heç görməmişdi. Dmitri Stepanoviç gənclik illərində yazılmış xor konsertlərinin yalnız bir hissəsini nəşr etdirə bildi. Onun əsərlərinin on cilddən ibarət tam toplusu yalnız 1882-ci ildə Çaykovskinin redaktəsi ilə nəşr olundu.

Bəstəkar Dmitri Bortnyanski 1825-ci il sentyabrın 27-də (yeni hesablamalara görə oktyabrın 10-da) Sankt-Peterburqda vəfat etmişdir. Həmin gün o, Kapellanın xorunu çağırdı. Bəstəkar konsertlərindən birini ifa etməyi xahiş etdi və sevimli musiqi sədaları altında sakitcə öldü.

Dmitri Stepanoviç Vasilyevski adasında, Smolensk qəbiristanlığında dəfn edildi. Məşhur rus bəstəkarının məzarı üzərində obelisk və abidə ucaldılıb. Sonra vandalizm aktı baş verdi və 1953-cü ildə dəfn edildiAleksandr Nevski Lavrasına, Mədəniyyət Xadimləri Panteonuna köçdü.

Böyük rus bəstəkarının xatirəsinə Bortnyanskinin adı Sumıdakı İncəsənət Məktəbinə, Çerniqov Kamera Xoruna və Lvovda bir küçəyə verilmişdir. Dmitri Stepanoviçin vətənində, Qluxovda, 90-cı illərdə heykəltəraş Kolomiets I. A. tərəfindən hazırlanmış bir abidə ucaldıldı. Ukraynalı rəssam Natalya Sviridenko Bortnyanski üçlüyünü (soprano, fleyta və klavesin) yaradıb.

Dahi bəstəkarın irsi

Ərinin ölümündən sonra Anna İvanovna saxlanmaq üçün əlyazmalarını və həkk olunmuş musiqi lövhələrini Kapellaya verdi. Bununla belə, onun xor konsertləri getdikcə daha çox ifa olunur, instrumental və opera əsərləri şəklində dünyəvi əsərlər getdikcə unudulurdu.

Dmitri Stepanoviç Bortnyanskinin bu musiqisini illər sonra, yalnız 1901-ci ildə, bəstəkarın anadan olmasının 150 illiyi münasibətilə xatırladılar. İlk kompozisiyalar təsadüfən Kapellada tapıldı və onların sərgisi təşkil edildi. Onların arasında “Alkid”, “Şahin”, Kvint” və başqaları kimi məşhur əsərlər var idi. Şahzadə Mariya Fedorovnaya həsr olunmuş klavier kolleksiyası da qorunub saxlanılıb.

Dünyəvi yazılar daha 50 ildən sonra yenidən müzakirə olundu. Bu vaxta qədər bəstəkarın bir çox əsərləri əbədi olaraq itirildi, çünki 1917-ci ildən sonra Kapellanın arxivi müxtəlif depolara bölündü. Bortnyanskinin bəzi kolleksiyaları heç vaxt tapılmayıb. Şahzadə Mariya Fedorovnaya həsr olunmuş əsərlər də itdi.