Jan van Eyck, "Arnolfininin Portreti"

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

"Arnolfinilərin portreti" çox maraqlı rəsmdir. Jan van Eykin çəkdiyi kiçik bir rəsmdən çox maraqlı şeylər öyrənə bilərsiniz. Bu rəssam öz məharəti ilə təkcə rəssamı deyil, həm də filosof-mütəfəkkiri də şirnikləndirə bilirdi.

"Arnolfininin Portreti" Qərb məktəbi tərəfindən Şimal İntibahı rəssamlığında təqdim olunan ən mürəkkəb əsərlərdən biri hesab olunur. Bu şəkildə bir çox sirr var. Van Eykin “Arnolfinilərin portreti” əsərini sizə təqdim edirik. Onun təsvirini bu məqalədə tapa bilərsiniz. Ancaq əvvəlcə bu şah əsəri yaradan rəssam haqqında bir neçə söz deyək.

Yan van Eyk haqqında bir az

Onun adı Yan van Eykdir (yaşadığı illər - 1385 (ehtimal ki) - 1441). Bu rəssam erkən İntibah dövrünü təmsil edir. Jan van Eyk dini mövzularda 100-dən çox müxtəlif kompozisiya tamamlamış portret ustasıdır. O, yaradıcılığında yağlı boyalardan istifadə edən ilk rəssamlardan biridir. Aşağıda naməlum bir portret var.1433-cü ildə yazılmışdır. Çox güman ki, bu avtoportretdir. Rəsm London Milli Qalereyasında saxlanılır.

Yan van Eykin dəqiq doğum tarixini bilmirik. Onun Şimali Hollandiyanın Maaseik şəhərində anadan olduğu məlumdur. Gələcək usta 1426-cı ilə qədər birlikdə işlədiyi böyük qardaş Hubertlə oxudu. O, karyerasına Haaqadakı saylar məhkəməsində başlayıb. 1425-ci ildən Jan van Eyk Burqundiya hersoqu III Xeyirxah Filipin saray xadimi və rəssamıdır. O, bu rəssamın istedadını yüksək qiymətləndirdi və onun işinə səxavətlə pul ödədi.

Van Eyck yalnız onları təkmilləşdirməsinə baxmayaraq, yağlı boyaları icad etmiş sayılır. Ancaq ondan sonra neft universal tanındı və bu texnika Hollandiya üçün ənənəvi hala gəldi. O, oradan Fransaya və Almaniyaya, sonra isə İtaliyaya gəldi.

İndi isə qayıdaq rəssamı vəsf edən və hələ də mübahisələrə səbəb olan "Arnolfininin Portreti" tablosuna. İndi o, naməlum şəxsin portreti kimi Londonda, Milli Qalereyadadır.

Rəsmin adı

Onun adı əvvəlcə məlum deyildi, yalnız yüz il sonra biz onu bir inventar kitabı sayəsində tanıdıq. Bu belə səslənirdi: "Hernoult le Fin-in həyat yoldaşı ilə bir otaqda böyük portreti." Məlumdur ki, Hernoult le Fin Arnolfini (İtalyan) soyadının fransızca formasıdır. Onun daşıyıcıları o vaxt Brüggedə filialı olan böyük bank və tacir ailəsidir.

Şəkildə kim var?

Buna baxıldıuzun müddətdir ki, kətanda Giovanni Arolfini həyat yoldaşı Giovanna Çenami ilə təsvir edilmişdir. Lakin 1997-ci ildə müəyyən edilib ki, cütlük yalnız 1447-ci ildə, yəni rəsm ortaya çıxandan 13 il sonra və rəssam van Eykin ölümündən 6 il sonra evlənib.

Bu gün belə hesab edilir ki, bu şəkildə Arnolfini keçmiş arvadı və ya əmisi oğlunu həyat yoldaşı ilə təsvir edir. Bu qardaş Lukadan olan italyan taciri idi. 1419-cu ildən Brüggedə yaşamışdır. Van Eyk onun portretini çəkib və bu, bu adamın rəssamın dostu olduğunu göstərir.

Lakin Van Eyck rəsmində kimin tam olaraq təmsil olunduğunu dəqiq deyə bilmərik. Çoxları bu barədə Putinin "Arnolfini cütlüyünün portreti" (Arnolfini həqiqətən ona zahiri bənzəyir) tablosunda təsvir olunanlarla bağlı zarafat edir.

Lakin zarafatları bir kənara qoyub bu kətanın təsvirinə davam edək.

Kanvasın Yaradılma Vaxtı

"Arnolfininin portreti" tablosu 1434-cü ildə Brüggedə çəkilib. O dövrdə bu şəhər bütün Şimali Avropanın ticarət etdiyi əsas ticarət mərkəzi idi. Buraya Skandinaviya və Rusiyadan xəz və taxta, Venesiya və Genuya vasitəsilə Şərqdən ədviyyatlar, xalçalar, ipək, Portuqaliya və İspaniyadan portağal, əncir, limon gətirilirdi. Brugge şəhəri zəngin bir yer idi.

Qadın geyimi

Şəkildə təsvir olunan Arnolfini cütlüyü zəngin idi. Bu xüsusilə də nəzərə çarpırp altar. Arvad ermin xəzi ilə bəzədilmiş p altarda təsvir edilmişdir. Gəzərkən kiminsə daşımalı olduğu uzun bir qatarı var. Belə p altarda yalnız aristokratik dairələrdə qazanılmış xüsusi bacarıqla hərəkət etmək mümkün idi.

Favtobusdakı adamı geyindirir Eyck rəsmisi

Ər kəsilmiş və ola bilsin ki, astarlı, samur və ya minklə örtülmüş, yanlarında yarıq olan, onun sərbəst hərəkət etməsinə və hərəkət etməsinə imkan verən mantiyada təsvir edilmişdir. Taxta ayaqqabılar bu adamın aristokratiyaya aid olmadığını göstərir. Küçədə palçıqda çirklənməmək üçün cənablar xərəyə və ya at belinə minirdilər.

Barqondu modası

Avropada o dövrdə Arnolfini cütlüyünün izlədiyi Burqundiya modası var idi. Bu, Burqundiya hersoqluğunun güclü mədəni və siyasi təsiri ilə əlaqədar idi. Burqundiya sarayında təkcə qadınların deyil, həm də kişilərin geyimləri ekstravaqant idi. Silindr papaqlar və nəhəng türbanlar kişilər tərəfindən geyilirdi. Bəyin əlləri gəlininki kimi baxımlı və ağ rəngdədir. Dar çiyinləri onun cəmiyyətdə heç bir şəkildə fiziki güclə mövqe qazanmadığını göstərir.

Otaq Mebelləri

Kətanda təsvir olunan əcnəbi tacir Brüggedə aristokratik dəbdəbədə yaşayırdı. Güzgü, çilçıraq, şərq xalçaları vardı. Evin pəncərəsinin yuxarı hissəsi şüşəlidir və stolun üstündə bahalı portağallar var.

Bununla belə, van Eyk ("Arnolfininin portreti") dar, şəhər üslublu otağı təsvir etdi. Bütün şəhər otaqlarında olduğu kimi, tənzimləmədə çarpayı üstünlük təşkil edir. Gündüz pərdə onun üzərinə qalxdı vəqonaqları eyni otaqda, çarpayıda oturaraq qəbul edirdi. O, gecə aşağı endi və "otaq içərisində otaq" göründü - qapalı məkan.

Otaq interyerinin təfərrüatları

İnteryeri təsvir edən van Eyck onu gəlin otağı kimi rəngləyir. “Arnolfinilərin portreti” tablosunda otaqdakı obyektlərin real təsviri sayəsində çoxlu gizli mənalar əlavə edir. Onun üzərində təsvir olunan simvollar çoxdur.

Beləliklə, məsələn, Allahın hər şeyi görən gözünün simvolu, tamaşaçıya görünməyən, lakin otaqda mövcud olan iki insanın fiqurlarını əks etdirən dəyirmi güzgüdür.

Pəncərənin üstündəki portağal və alçaq masa səmavi səadətdən xəbər verir. Payız alma ilə simvollaşdırılır. Sadiqlik kiçik it deməkdir. Ayaqqabılar həyat yoldaşlarının sevgi və sədaqətinin simvoludur. Təsbeh təqva, fırça isə paklıq rəmzidir.

Çilçıraqda gün ərzində yandırılan bir şam mərasimdə Müqəddəs Ruhun mistik iştirakını simvollaşdırır. Divarda rəssamın qəsdən vurğuladığı bir yazı oxunur: “Jan van Eyck burada idi”. Beləliklə, izah edilir ki, bu rəssam kilsədə deyil, evdə qədim Hollandiya adət-ənənəsində şahid rolunda olub.

Bu rəsm toy mərasiminin əyani sübutudur. Bundan əlavə, nikah şəhadətnaməsi olduğunu deyə bilərik. Axı, uzaq divardakı imza, rolunda bir şahidin olmasını sənədləşdirirrəssam. Bu rəsm sənətdə müəllifin imzası olan ilk rəsmlərdən biridir.

Qadın şəklinin bəzi təfərrüatları

Gəlin kətan üzərində bayram, dəbdəbəli p altar geyinib. Yalnız 19-cu əsrin ortalarından ağ gəlinlik dəbə girdi. Onun yuvarlaq qarnı, bəzi tədqiqatçılara görə, hamiləlik əlaməti deyil. O, kiçik bir sinə ilə birlikdə, çox daralmış, o dövrdə (son Gothic dövründə) mövcud olan gözəllik standartı ideyasına uyğundur.

Bu qadının geyindiyi maddə miqdarı da o dövrdə hökm sürən modaya uyğun gəlir. Tədqiqatçıların fikrincə, bu sadəcə bir ritual jestdir. Evliliyə və ailəyə münasibətə uyğun olaraq, məhsuldarlığı ifadə etmək nəzərdə tutulurdu. Axı “Arnolfininin portreti” tablosunu rəssam onun üzərində təmsil olunan cütlüyün toyu münasibətilə çəkib. Lakin qadının əlinin kətan üzərindəki mövqeyi onun hamiləlik ehtimalından xəbər verir, baxmayaraq ki, onun bu jestlə yalnız p altarının ətəyini qaldırdığını güman etmək olar.

Sol əlin evliliyi

Arnolfini ilə bağlı nikah müqaviləsinin zəruri olduğunu istisna etmək olmaz, çünki şəkilin sözdə "sol əlin evliliyi" haqqında olduğu açıq-aydın görünür. Kətan üzərində görürük ki, bəy adət-ənənənin tələbinə uyğun olaraq gəlinin əlini sağı ilə deyil, sol əli ilə tutur. Belə nikahlar sosial statusu qeyri-bərabər olan ər-arvad arasında bağlanırdı və 19-cu əsrin ortalarına qədər tətbiq edilirdi.

Qadın adətən aşağı sinifdən gəlirdi. Onunövladları və özləri üçün vərəsəlik hüququndan imtina etməli idilər. Bunun müqabilində qadın ərinin ölümündən sonra müəyyən məbləğ alıb. Nikah müqaviləsi, bir qayda olaraq, toydan sonrakı səhər verilir. Buna görə də nikah morganik adlandırılmağa başladı (almanca "morgen" sözündən, "səhər" deməkdir).