Titianın rəsmləri: foto və təsvir

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Tizian Vecellio - İtalyan rəssamı, İntibah dövrünün ən böyük nümayəndəsi, Venesiya rəssamlıq məktəbinin ustası. 1490-cı ildə hərbçi və dövlət xadimi Vecellio Qriqorinin ailəsində anadan olub.

Renessans rəssamı

Titianın rəsmləri Mikelancelo, Rafael, Leonardo da Vinçi kimi İntibah dövrünün ustadlarının şah əsərləri ilə eyni səviyyədədir. Otuz yaşında rəssam Venesiyanın ən yaxşı rəssamı elan edilib. Titianın müxtəlif vaxtlarda çəkilmiş rəsmləri açıq-aşkar müqəddəsliyi ilə seçilir, rəsmlərin əksəriyyəti mifoloji və bibliya mövzularını əks etdirir. O, həm də portret rəssamlığı ustası kimi məşhurlaşdı.

1502-ci ildə Titian Vecellio Sebastiano Zuccato-nun emalatxanasına daxil olur, burada ona eskiz çəkməyi öyrədirlər və sonra rəssamlığın əsasları ilə tanış olurlar. Bir müddət sonra yeniyetmə Giovanni Bellini ilə təhsil almağa getdi. Orada Lorenzo Lotto və Giorgione ilə tanış oldu. Sonuncu ilə Titian Fondaco dei Tedeschi məbədində freskalar üzərində işləyirdi.

İlk şah əsərləri

Titianın erkən dövr rəsmləri əsasən portretlərdən ibarətdir. 1510-cu ildə Giorgione vəbadan ölür və gənc Vecellio onun yarımçıq işini bitirməyi öhdəsinə götürür.mentor. Və bir il sonra Titian Paduaya getdi və burada Scuola del Santo kilsəsində Anthony of Padua'nın möcüzəvi dəyişiklikləri haqqında freskalarla stulları çəkdi.

Portret Sənəti

Giorgione'nin xatirəsini yad etdikdən sonra rəssam yüksək cəmiyyətli xanımların təsvirlərinə və bibliya mövzularına müraciət edir. Rəssamın yaradıcılığında əsas mövzulardan biri qadın portretləri olub. Titianın Madonnalar və Körpələr ilə çəkdiyi rəsmlər o dövrün biliciləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmiş və rəssamın yaradıcılığını fərqləndirən həyatı təsdiqləyən güc və xüsusi daxili maarifləndirmə ilə dolu kətan kimi qeyd edilmişdir. Vecellio bibliya mövzusundakı hekayələrə incə dünyəvi, lakin eyni zamanda qüsursuz bir şey gətirməyi bacardı. Titianın portretləri yüksək mənəviyyatla heyran idi, eyni zamanda canlı insan kətandan, bir qayda olaraq, gözlərində kədərlə baxırdı.

Giorgionedən sonra rəssam Vecellio təcrübə qazanmaq üçün ən yüksək sənətkarlıq sinfindən birini tapmağa çalışdı. Onun üçün belə ustadlar Rafael və Mikelancelo idi. Titianın rəsm əsəri tədricən yetkinlik əlamətlərini qazandı, mövzular getdikcə daha mənalı oldu və onun kətanlarındakı ən gözəl yarımtonlar sənət bilicilərini heyran etdi. Rəssamın kral sarayının və Vatikanın nümayəndələri tərəfindən bombardman edildiyi sonsuz sifarişləri yerinə yetirməyə vaxtı yox idi, daimi müştəriləri arasında kardinallar və hersoqlar, zadəgan xanımlar və Roma zadəganları var idi.

Dünyanın məşhur şah əsəri

1538-ci ildə Titian tərəfindən yaradılmış rəsm,"Urbino Venerası" rəsmdə simvolizm nümunəsinə çevrildi. Əlində qırılan qızılgüllər olan çılpaq gənc qadın onun kiminsə arvadı olmağa hazır olduğunu simvollaşdırır. Rəssam həyatının əsas hadisəsi - evlilik ərəfəsində çarpayıda oturan hersoq Qvidobaldonun gənc gəlinini təsvir edib. Bir it gəlinin ayaqları altında yatır - evlilik sədaqətinin simvolu, arxa planda qulluqçular sandıqlardakı cehizləri çeşidləyirlər. Titian "Venera" tablosunda İntibah dövrünün ideal qadınını nümayiş etdirirdi.

Rəssamın qadın obrazını çəkdiyi digər gözəl rəsm əsəri "Tövbə edən Maqdalena"dır. Titian bir dəfədən çox Məryəm Magdalena obrazına müraciət etdi, lakin ən yaxşı kətan Sankt-Peterburqdakı Ermitajda olanıdır. Şah əsərin ölçüsü 119x97 santimetrdir.

Magdalena

Rəssam tövbə anında qadını təsvir etmişdir. Üzdə, gözlərdə zehni çaşqınlıq - dözülməz əzabdan xilas olmaq ümidi. Yamyaşıl saçlı venesiya obrazını əsas götürən Titian ona mənzərəni əhatə edən dramatikliyi və narahatlığı vurğulayan xarakterik xüsusiyyətlər bəxş etdi. Yüzlərlə kölgə tövbə edən Məryəmin ruhunun qorxusunu ifadə edir.

Titianın portret sənəti 1530 - 1540-cı illərdə, rəssam öz müasirlərini heyrətamiz bəsirətlə təsvir edərkən, personajların ən xırda nüanslarını təxmin edərək, kətanlarda onların ruhunun vəziyyətini əks etdirən zaman çiçəkləndi. O, hətta qrup portretində təsvir olunan insanlar arasındakı münasibəti də göstərməyi bacarıb. Rəssam asanlıqla tapıldıyeganə zəruri kompozisiya həlli, şübhəsiz ki, poza, jest, başın çevrilməsini seçdi.

Sənətkarlıq

1538-ci ildən Titian, əsas rəng onlarla müxtəlif yarımtonların yaranmasına səbəb olduqda, ən incə tonal çalarları mükəmməlləşdirmək üçün mənimsəmişdir. Rəsm texnikası, xüsusən də portret üçün bu rənglərlə sərbəst məşğul olmaq bacarığı çox şey deməkdir. Rəng nüansları şəklin psixologizmi ilə iç-içə keçdi, emosional komponent nəzərə çarpdı.

O dövrün ən yaxşı əsərləri - "Qonzaqa Federikonun portreti" (1529), "Memar Giulio Romano" (1536), "Pietro Arentino" (1545), "Venera və Adonis" (1554), "Qloriya" " (1551), "Hərbi kostyumlu adam" (1550), "Klarissa Strozzi" (1542), "Ranuççio Farnese" (1542), "Gözəllik" (1537), "Qraf Antonio di Porsiya" (1535), "V Çarlz itlə".

1545-ci ildə rəssam Papa III Pavelin bir sıra portretlərini yaratmaq üçün Romaya getdi. Orada Titian ilk dəfə Mikelancelo ilə tanış oldu. Üç ildən sonra o, Almaniyaya köçür və burada imperator V Karlın qonaqpərvərliyindən həzz alır. Bu dövrdə rəssam bir neçə monumental kətan yaradır: "Tikanlar ilə tacqoyma" (1542), "Se Man" (1543) və "Danae" ümumi adı ilə bir sıra rəsmlər.

Daha sonra rəssam dərin psixoloji tablolar çəkdi: "Venera və Adonis" (1554), "Qloriya" (1551), "Hərbi kostyumlu adam" (1550),"Diana və Aktaeon" (1559), "Güzgü qarşısında Venera", (1555), "Avropanın zorlanması" (1562), "Ehtiyatlılıq alleqoriyası" (1560), "Pərəstişkarlı qız" (1556), "Memar Giulio Romano" (1536), "Pietro Arentino" (1545), "Klarissa Strozzi" (1542), "Ranuccio Farnese" (1542), "Gözəllik" (1537), "Count Antonio di Porcia" (1535). Bu dövrdə rəssamın məşhur avtoportreti də çəkilib, burada Titian əlində fırça ilə təsvir edilib.

Yüngül və havadarlıq

Sonrakı əsərlər daha incə rəng xromatizmi ilə seçilir. Səssiz qızılı tonlar, polad mavilər, sonsuz qızılgül qırmızı tonları. Titianın sonrakı əsərlərinin fərqli bir xüsusiyyəti havadarlıq təəssüratıdır, yazı tərzi olduqca sərbəstdir, kompozisiya, forma, yüngüllük - hər şey bir yerdə birləşir. Titian, boyaların təkcə fırça ilə deyil, həm də barmaqlar və palitra bıçaqları ilə tətbiq olunduğu xüsusi təsvirli rəsm texnikasını qurdu. Müxtəlif gücün təzyiqi müxtəlif çalarlar verdi. Pulsuz ştrixlərin müxtəlifliyindən əsl dramla dolu şəkillər yarandı.

Titsianın ölümündən bir müddət əvvəl yazılmış son şah əsərləri: "Pieta", "Müqəddəs Sebastyan", "Venera və gözləri bağlı Cupid", "Tarquinius və Lucretia", "Carrying the Xaç", "The Entombment" ", "Elan". Bu rəsmlərdə rəssam qaçılmaz faciə nümayiş etdirib, sonrakı bütün kətanlar ən dərin dramatikliyi ilə seçilir.

Rəssamın ölümü

1575-ci ildə Venesiya bütün şəhəri bürüyən bir fəlakətlə üzləşdi, bu, dəhşətli vəba idi. Bir həftə ərzində əhalinin üçdə biri öldü. Titian da xəstələndi, 27 avqust 1575-ci ildə rəssam molbertin yanında ölü tapıldı. O, bir əlində fırça, digər əlində palitra tutdu.

İtaliyada vəbadan ölənlərin dəfnini qadağan edən qanun var idi, çünki bu dəhşətli xəstəliyin virusu inanılmaz dərəcədə davamlıdır, onilliklərlə davam edə bilər. Buna görə də, ölülər sadəcə yandırıldı. Titian yanmamağa qərar verdi. Dahi sənətkar "Müqəddəs Qloriosa Maria dei Frari" Katedralində dəfn edilib.