"Dövrümüzün Qəhrəmanı": esse-mülahizə. "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı, Lermontov

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Biz hamımız uşaqlıqda Mixail Yuryeviç Lermontovun romanı əsasında “Dövrümüzün Qəhrəmanı” məktəb essesini yazmışıq, lakin tələbələrin əksəriyyəti yazıçının motivləri və əsərin mənşəyi haqqında düşünmürdülər.. Obyektiv düşünsək, hər bir şagird böyüklərin mürəkkəb psixoloji təcrübələrini başa düşə bilmir. Buna görə də klassik əsərə bir tərəfdən sadə, digər tərəfdən isə dərin, yetkin illərə qayıtmaq və yenidən düşünmək, özü ilə, dünya ilə, Kainatla ortaq və ya əks şey tapmaq lazımdır…

Bir janrın doğulması

Dövrümüzün Qəhrəmanı sosial-psixoloji realizm üslubunda yazılmış ilk nəsr romanıdır. Əxlaqi və fəlsəfi əsərdə baş qəhrəmanın hekayəsindən əlavə, 19-cu əsrin 30-cu illərində Rusiyanın həyatının parlaq və ahəngdar təsviri də var idi. Bu, müəllif tərəfindən janr baxımından bir növ eksperimental yenilik idi, çünki o dövrdə “roman” kimi janr yox idi. Lermontovsonra Puşkinin təcrübəsinə və Qərbi Avropanın ədəbi ənənələrinə əsaslanaraq “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanını yazdığını etiraf etdi. Bu təsir bu romanın romantizm xüsusiyyətlərində xüsusilə nəzərə çarpır.

Yazı fonu

1832-ci ildə M. Lermontov “Mən yaşamaq istəyirəm! Kədər istəyirəm…” Niyə bir gəncdə düşüncə yetkinliyi, görmə dəqiqliyi və fırtına üçün bu qədər idarəolunmaz istəklə birlikdə belə ümidsizlik var? Bəlkə bir çox oxucu nəsillərinin diqqətini cəlb edən və Lermontovun poeziyasını bu gün aktuallaşdıran bu həyatı təsdiqləyən ümidsizlikdir? Elə həmin ildə yazılmış “Yelkən” şeirində də tufan arzusu ilə bağlı fikirlər yaranır: “O, üsyankar, tufan istəyir, sanki fırtınalarda sülh var!” Onun müasiri, demək olar ki, eyni yaşda olan A. Herzen öz nəsli haqqında "körpəlikdən zəhərlənmiş" kimi danışırdı.

Bu sözləri başa düşmək üçün Lermontovun hansı dövrdə yaşamalı olduğunu və sonralar “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanında əksini tapdığı dövrü xatırlamaq lazımdır. Roman üzərində yazmağa şairin əvvəlki şeirlərinin təhlili ilə başlamaq daha düzgündür, çünki müəllifi unikal əsər yaratmağa sövq edən ilkin şərtlər məhz onlarda görünür.

M. Lermontovun gəncliyi Rusiya tarixi üçün kifayət qədər kədərli bir vaxta təsadüf edir. 1825-ci il dekabrın 14-də Sankt-Peterburqun Senat meydanında dekabristlərin üsyanı baş verdi və məğlubiyyətlə başa çatdı. Üsyan təşkilatçıları asıldı, iştirakçıları Sibirə iyirmi beş illik sürgünə göndərildi. Lermontovun həmyaşıdları, əksinəPuşkinin həmyaşıdları zülm mühitində böyüdülər. Müasir məktəblilər bu mövzuda esse hazırlayarkən bunu nəzərə almalıdırlar.

Dövrümüzün Qəhrəmanı

Lermontov qəhrəmana öz dövrünün “varlığın tutqun mahiyyətini” bəxş etmişdir. O dövrdə generallar xalqı sıxışdıran rol oynayırdılar, ədalətsiz məhkəmə aparmaq üçün hakimlər, padşahı şöhrətləndirmək üçün şairlər lazım idi. Qorxu, şübhə, ümidsizlik mühiti böyüdü. Şairin gəncliyində işıq və iman yox idi. O, ruhani səhrada böyüdü və oradan çıxmağa davam etdi.

“Monoloq” şeirində belə bir misra var: “Boş tufanlar arasında gəncliyimiz süzülür…” Poetik əsərin müəllifinin cəmi 15 yaşı olduğuna inanmaq çətindir! Ancaq bu, adi bir gənclik bədbinliyi deyildi. Lermontov hələ də izah edə bilmirdi, amma o, artıq başa düşməyə başlamışdı ki, hərəkət etmək imkanı olmayan insan xoşbəxt ola bilməz. “Monoloq”dan on il sonra o, “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanını yazacaq. Bu mövzuda bir esse mütləq indiki zaman və insanın içindəki yeri haqqında müzakirəni ehtiva etməlidir. Məhz "Dövrümüzün Qəhrəmanı" əsərində müəllif öz nəslinin psixologiyasını izah edəcək və həmyaşıdlarının məhkum olduğu ümidsizliyi əks etdirəcək.

Yazı tarixi

Oçerk yazarkən, Lermontovun romanı Qafqaz təəssüratlarının təsiri altında 1838-ci ildə yazmağa başladığını qeyd etmək məqsədəuyğun olardı. Əvvəlcə bu, hətta roman deyil, baş qəhrəmanın birləşdirdiyi ayrı-ayrı hekayələr idi. 1839-cu ildə “Oteçestvennıe zapiski” jurnalı M. Lermontovun hazırlaşdığını yazır.hekayələr toplusunu çap edin. Bu hekayələrin hər biri müəyyən ədəbi ənənə üzərində qurulmuşdu: “Bela” səyyah essesi üslubunda, “Şahzadə Məryəm” dünyəvi hekayə ənənələrinə görə, “Taman” lirik roman ruhunda yazılmışdır., "Fatalist" - 1830-cu illərdə məşhur olan "müəmmalı hadisə haqqında hekayə" üslubunda. Daha sonra bu hekayələrdən tam hüquqlu "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı doğulacaq.

Oçerk əsaslandırmasını "Şahzadə Liqovskaya" (1836) romanında təsvir olunan hadisələrlə qısaca əlavə etmək olar. Bu əsər xronoloji və süjet baxımından “Qəhrəman”dan əvvəldir. Orada ilk dəfə şahzadə Vera Liqovskayaya aşiq olan mühafizəçi zabit Peçorin peyda oldu. Ayrı bir fəsil "Taman" 1837-ci ildə yazılmışdır, sanki "Şahzadə Liqovskaya"nın davamı idi. Bütün bu əsərlər bir-biri ilə bağlıdır və vahid sosial-fəlsəfi xəttə, vahid konsepsiyaya və janr oriyentasiyasına malikdir.

Redaktor dəyişiklikləri

“Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanının yeni nəşrdə tərkibi dəyişdirilib. Esseyə yazının xronologiyası ilə əlavə etmək tövsiyə edildi: "Bela" hekayəsi romanın ilkin fəsli oldu, ardınca "Maksim Maksimiç" və "Şahzadə Məryəm". Sonralar ilk iki hekayə “Zabit qeydlərindən” başlığı altında birləşdirilərək romanın aparıcı hissəsinə, ikinci hissə isə “Şahzadə Məryəm”ə çevrildi. Qəhrəmanın acı “etirafını” təqdim etmək nəzərdə tutulurdu. 1839-cu ilin avqust-sentyabr aylarında M. Lermontov o vaxt artıq çap olunmuş "Bela" fəsli istisna olmaqla, bütün fəsilləri tamamilə yenidən yazmaq qərarına gəldi. Məhz işin bu mərhələsində romana "Fatalist" bölümü daxil oldu.

Birinci nəşrdə roman "Əsrin əvvəllərinin qəhrəmanlarından biri" başlığını daşıyırdı. O, dörd hissədən - dörd ayrı hekayədən ibarət idi, baxmayaraq ki, romanın mənasını müəllif özü yalnız iki hissəyə bölür. Başlanğıc hissə zabit-dastançının qeydləri, ikinci hissə qəhrəmanın qeydləridir. “Fatalist” fəslinin girişi əsərin fəlsəfi axınını daha da dərinləşdirdi. Romanı hissələrə bölən Lermontov hadisələrin xronologiyasını qorumaq vəzifəsini qarşısına qoymadı, məqsəd baş qəhrəmanın ruhunu və o narahat dövrün insanlarının ruhunu mümkün qədər üzə çıxarmaq idi.

1839-cu ilin sonlarında M. Lermontov romanın son variantını, o cümlədən "Taman" fəslini yaratdı və əsərin tərkibini dəyişdirdi. Roman Belanın başı ilə başladı, ardından Maksim Maksimiç gəldi. Baş qəhrəman Peçorinin qeydləri indi "Taman" başı ilə başlayıb, "Fatalist" ilə bitir. Məşhur "Peçorin jurnalı" eyni nəşrdə çıxdı. Beləliklə, roman beş fəsildən ibarətdir və yeni bir başlıq yaranır: "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı.

Peçorin və Oneginin ortaq nələri var

Romanın baş qəhrəmanının soyadı onu Puşkinin "Yevgeni Onegin"i ilə əlaqələndirirdi. Peçorin soyadı Onega yaxınlığında yerləşən böyük rus çayı Peçoranın adından gəlir (buna görə də, artıq qeyd edildiyi kimi, Onegin soyadı). Və bu münasibət heç də təsadüfi deyil.

A. Puşkinin ardınca M. Lermontov öz müasirinin obrazına müraciət edir və onun taleyini dövrünün şəraitində təhlil edir. Lermontov qəhrəmanın ruhunun sirlərinə daha da dərindən nüfuz edir, əsərin psixologiyasını artırır və onu zənginləşdirir.cəmiyyətin əxlaqı haqqında dərin fəlsəfi düşüncələr.

Janr mənsubiyyəti

"Dövrümüzün Qəhrəmanı" - esse-mülahizə, rus ədəbiyyatında ilk mənəvi-psixoloji nəsr romanı. Bu, yazıçının qoyduğu, dərin psixoloji təhlil tələb edən mənəvi problemlərin həllinə yönəlmiş bir növ realist romandır.

Romanda müəllif öz dövrü üçün aktual olan əxlaqi və əxlaqi problemləri həll edir: xeyir və şər, sevgi və dostluq, ölüm və din, insanın məqsədi və iradə azadlığı. Əsərin psixologizmi Lermontovun qəhrəmanın şəxsiyyətinə, onun emosional təcrübələrinə diqqət yetirməsindədir. Peçorinin "çılpaq" ruhu oxucunun qarşısına çıxır. Dövrümüzün Qəhrəmanı romanı onun ruhunun hekayəsidir.

Əsərin xarakteristikası

Müəllif əsas problemi - qəhrəmanın mənəvi axtarışını daha dolğun açmaq üçün kompozisiyanı bir neçə dəfə dəyişib. Bu, bütün Lermontovdur. Mövzu həyat situasiyalarının və qəhrəmanın taleyindəki dönüşlərin təsvirində görünən “Dövrümüzün Qəhrəmanı” heç bir xronologiyadan tamamilə məhrumdur. Sual yaranır: niyə müəllif fəsillərin düzülüşündə xronologiyaya əməl etmir? Xronoloji uyğunsuzluğun bir neçə səbəbi var.

• Birincisi, romanda müxtəlif janrların elementləri var: qeydlər, gündəlik, dünyəvi roman, esse və sair.
• İkincisi, müəllif oxucunu maraqlandırmağa, psixologiyaya "səyahət" etməyə çalışıb.qəhrəman, oxucunu personajın daxili dünyasının dərinliklərinə qərq et.

Əsərin mürəkkəb və "uyğunsuz" quruluşuna görə romanda bir neçə rəvayətçi var, hər fəslin özünəməxsusluğu var. Belə ki, “Bela” fəslində oxucu hadisələrin gedişatını Maksim Maksimoviçin (Maksimıç) hekayəsindən öyrənir, “Maksim Maksimiç”də hekayəyə zabit rəhbərlik edir, “Taman”, “Şahzadə Məryəm”, "Fatalist" qəhrəmanın jurnalı və gündəliyi şəklində təqdim olunur. Yəni Peçorinin özü rəvayətçidir. Jurnalın və gündəliyin formaları müəllifə təkcə qəhrəmanın ruhunun təhlilini deyil, həm də şəxsiyyətin dərin introspeksiyasını verməyə imkan verir.

Peçorin və Bella: laqeydlik və sevgi

Təbiətcə Peçorin macəraçı idi. Yerli knyazlardan birinin oğlu Əzəmətin bacısı Belanı qaçırıb Peçorini gətirməsi və buna cavab olaraq Peçorinin Kazbiçdən Əzəmət üçün at oğurlaması vəziyyəti başqa necə izah etmək olar? Qəhrəman qadınına bahalı hədiyyələr verməkdən yorulmadı və bu, sonda onun rəğbətini qazandı. Qız qüruru və itaətkarlığı ilə onu cəlb etdi.

Əgər hisslərin gücündən, qarşılıqlı və ya qarşılıqsız sevgidən danışırıqsa, Lermontovun rəğbəti Bela tərəfdədir - o, həqiqətən Peçorinə aşiq olub. Amma baş qəhrəman elə bil axınla gedirdi, özü də müəyyən edə bilmirdi ki, onun qıza qarşı həqiqi hissləri var, yoxsa bu, ruhunda və bədənində qaynayan ehtirasdır. Bu, qəhrəmanın faciəsidir - o, dərindən empatiya qura bilmirdi. Peçorin-Belin sevgi bağında bəstələrin mövzuları qoyulur. “Dövrümüzün Qəhrəmanı” ifşa edən bir çox məqamları ehtiva edirqəhrəmanın güclü hisslər keçirmə qabiliyyəti. Peçorin başqalarının bədbəxtliyinin səbəbkarı olduğunu bilir, amma məsələnin nə olduğunu hələ başa düşmür. Nəticədə, onun bütün təcrübələri cansıxıcılığa, zehni boşluğa və məyusluğa çevrilir.

Lakin tam ürəksizlikdən danışmağa ehtiyac yoxdur. Bela dəhşətli ölümlə öləndə, bu, ona təkcə Maksim Maksimiçin və oxucuların rəğbətinə səbəb olur. Bela həyatının son dəqiqələrində Peçorin "çarşaf kimi solğun" oldu. Və sonra "uzun müddət pis idi, arıqladı, yazıq …" O, günahını onun qarşısında hiss etdi, lakin bütün hisslərini ruhunun dərinliklərində gizlətməyə çalışdı. Ola bilsin ki, ona görə də o, Maksim Maksimiçi belə qorxutmuş “qəribə gülüş”ə çevrilib. Çox güman ki, bu, bir növ əsəb böhranı idi. Yalnız əsl “zəmanəmizin qəhrəmanı” belə davrana bilərdi. Onun xarakter xüsusiyyətlərinin tərkibi müəllifə yaxın idi - o, hər gün belə insanlarla yanaşı yaşayırdı. Oxucu Peçorinin hərəkətini rəvayətçi Maksim Maksimiçin gözü ilə görür, lakin bu hərəkətlərin səbəblərini anlamır.

Maksim Maksimiçin Peçorinə münasibəti

"O, o qədər ağdır, forması o qədər təzədir ki, dərhal təxmin etdim ki, bu yaxınlarda bizimlə Qafqazda olub", - Maksim Maksimiç Peçorini belə gördü. Təsvirdən hiss olunur ki, rəvayətçi Peçorinə rəğbət bəsləyir. Bunu rəvayətçinin işlətdiyi azaldıcı şəkilçili sözlər və “O, gözəl oğlan idi…” ifadəsi sübut edir.

"Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanında Peçorinin həyatı haqqında esse ayrıca çox səhifəli kitabda yazıla bilərdi - belə bir qeyri-müəyyən, canlı və dərin bir görüntü idi.müəllif tərəfindən daxil edilmişdir. Peçorin başqalarından davranışı ilə fərqlənirdi: temperaturun dəyişməsinə reaksiya, qəfil solğunluq, uzun sürən sükut və gözlənilməz danışıq. Köhnə insanlar üçün bu "qeyri-adi" əlamətlərə görə Maksim Maksimiç Peçorini qəribə hesab edirdi.

Maksimiç kiçik Peçorinin yaratdığı hissləri başa düşdü, lakin qızı atasına qaytarmağı lazım bildi, baxmayaraq ki, o, Belaya çox bağlı olsa da, ona qürur və dözümlülük üçün hörmət etdi. Bununla belə, o, sözlərə də sahibdir: "Elə insanlar var ki, onlarla mütləq razılaşmaq lazımdır". Maksim Maksimiç güclü şəxsiyyət olan və hamını öz iradəsinə doğru əyməyi bacaran Peçorini nəzərdə tuturdu.

Təbiətin rəngi

Rus nəsrində Lermontov təbiətin sadəcə mənzərə deyil, hekayənin tam hüquqlu qəhrəmanı olduğu ilk müəlliflərdən biridir. Məlumdur ki, müəllif Qafqazın gözəlliyi, onun şiddəti və əzəməti ilə valeh olmuşdur. Lermontovun "Dövrümüzün Qəhrəmanı" romanı sadəcə təbiət şəkilləri ilə doludur - vəhşi, lakin gözəl. Bir sıra tənqidçilərin qeyd etdiyi kimi, başqa yazıçıların artıq işlətdiyi “təbiətin humanistləşdirilməsi” anlayışına ilk dəfə “təbiətin humanistləşdirilməsi” anlayışını da məhz Lermontov əlavə etmişdir. Təbiətin təsvirində xüsusi bədii üsullar dağ əhalisinin yaşadığı vəhşi qanunları vurğulamağa imkan verirdi. M. Yu. Lermontovun şəxsən çəkdiyi rəsmlər Qafqazın rənginin təsvirində və parlaqlığında eyni dəqiqliyi ilə seçilir.

Nəticələr

Deməli, "Dövrümüzün Qəhrəmanı" əsəri - artıq birinci romanın elə adında bütün mahiyyəti var. Peçorin bir nəslin təcəssümüdür. Mübahisə etmək olmaz ki, bütün insanlar emosional təcrübələrə tələsdilər, anlaşılmazlıqdan əziyyət çəkdilər və ruhları sərtləşdi. Qəhrəman bir dövr kimi həmvətənlərini deyil, çətin, bəzən insanlara qarşı qəddar, eyni zamanda güclü və iradəli idi. “Dövrümüzün Qəhrəmanı” essesini hazırlayarkən bu barədə xatırlamaq lazımdır. Lermontov bir qəhrəmanın hekayəsində cəmiyyətin ab-havasını parlaq şəkildə çatdırıb.