İnnovasiya - bu nədir? Ədəbiyyat və incəsənətdə yenilik. Çexov bir novator kimi

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

İstənilən sahədə yenilik yenilikdir, köhnə əsasında yeninin icad edilməsidir, bəzən keçmiş ənənələrin və təməllərin qırılması ilə müşayiət olunur. İnsanın keyfiyyətindən danışsaq, yenilik xüsusi bir hədiyyədir, ixtira etmək və mütərəqqi düşünmək bacarığıdır.

Sənətdə yenilik

Sənətdə yenilik həmişə tənqid, anlaşılmazlıq, hətta qınama ilə toqquşmadır. Bununla belə, mədəniyyət heykəltəraşlar, rəssamlar və yenilikçi yazıçılar olmadan inkişaf edə bilməzdi.

Məsələn, Giotto di Bondone öz dövrünün ən böyük yenilikçisi idi. Qədim dövrlərdən bəri dini rəsmlər və freskalardakı fiqurların havada üzməsi adət olmuşdur. Lakin Florensiyalı Giotto onları ilk dəfə möhkəm yerə qoydu. O, həm də rəsm və rəssam, rəsm və tamaşaçı arasındakı məkan anlayışını və münasibətini dəyişdirdi. Təbii ki, Giotto di Bondone vaxtilə böyük usta kimi tanınsa da, bu yenilik dərhal isti qarşılanmadı.

İnnovatorlar tənqidlərə məruz qaldı

Yenilikçi rəssam Mikelancelo Buonarotti yeniliklərinə görə az qala bidətçilikdə ittiham olunurdu. Axı o, müqəddəslərin cəsədlərini təkcə çılpaq deyil, heç bir şey örtülmədən təsvir etmişdircinsiyyət orqanları. Üç onillikdən sonra müqəddəslər hakimiyyətin göstərişi ilə digər sənətkarlar tərəfindən "geyindirildi". Və yalnız 1994-cü ildə şəkillər orijinal görünüşünə qaytarıldı. O vaxtdan əsrlər keçdi.

Heykəltəraş Jean-Baptiste Pigalle (Maarifçilik), rəssam Theodore Géricault (Romantik dövr) və bir çox başqaları sənətdəki yeniliklərinin tənqidindən əziyyət çəkdilər.

Rusiyada ədəbiyyatda yenilik

Latın dilindən novator "renovator" kimi tərcümə olunur. Yenilik ədəbi prosesin zənginləşməsi, yeniləşməsi, ədəbiyyatda yeni kəşflər və nailiyyətlərdir.

Rus ədəbiyyatında XIX əsr, onun 50-60-cı illəri innovativ həllər baxımından ən zəngin dövr idi. Sonra publisistika, ədəbi tənqid çiçəkləndi. 19-cu əsrdə rus ədəbiyyatı qlobal miqyasda tendensiyaya çevrildi. Xaricdə fəal şəkildə müzakirə olunurdu. 19-cu əsr Rusiyada ədəbi dilin təşəkkülü əsridir və Aleksandr Sergeyeviç Puşkinin buna bir çox cəhətdən töhfəsi var. Qızıl dövrün şairləri (ədəbiyyatda XIX əsr belə adlanır) öz yaradıcılığını yenidən düşünməyə başladılar. Şeirdə yeni bir keyfiyyət yarandı, şairlər vətənini abadlaşdırmaq üçün sivil məqsədlər üçün insanların şüuruna təsir göstərməyə çalışdılar.

Nəsr də yerində durmadı. Qoqol və Puşkin yeni bədii növlərin baniləri idi. Bu, Qoqolun "kiçik adamı", Puşkinin "əlavə adamı" və başqalarıdır.

XIX əsr inqilabdan əvvəlki hisslərlə başa çatdı. Əsrin sonu yeni açılıradlar - Leskov, Qorki, Ostrovski və Çexov.

Çexovun Anton Pavloviçin dramaturq kimi yeniliyi

Anton Pavloviç dramaturgiyanı yenilədi. O, teatrallığa, qeyri-təbiiliyə qarşı idi. Onun pyeslərində insan və həyat olduğu kimi göstərilirdi. O, köhnə teatrın təsirlərini tərk etdi.

Məsələn, "Albalı bağı" tamaşası teatr üçün tamamilə yeni idi. Bu dram yox, lirik komediya idi. Tamaşada kadrlar, xarici intriqalar və möhtəşəm sonluq yox idi. Bütün ideya bütün səhnələrin məcmusunun yaratdığı ümumi əhval-ruhiyyəyə əsaslanırdı. Çexov tamaşaya heç bir mürəkkəbləşdirici element vermədi, o, baş qəhrəmanı - münaqişənin ətrafında cərəyan edəcək bir insanı yaratmadı. Çexov tamaşaçılara və oxuculara personajların psixologiyası haqqında anlayış verir. Lirizm, sadəlik, effekti artırmaq və mənzərəni təsvir etmək üçün pauzalar - hamısı emosional qavrayışın artmasına kömək edir.

Stanislavski deyirdi ki, səhnədə Çexov daxili və xarici həqiqətin sahibidir. Çexov pyeslərində nöqsanlar, kiçik ifadələr, eləcə də sadə dialoqlar təqdim edir - həyatda olduğu kimi.

Bu, rus səhnəsi və ədəbiyyatı üçün yenilik idi.