Sankt-Peterburq Akademik Lensovet Teatrı: repertuar, təsvir və aktyorlar

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Hər bir insanın həyatında ikonik və bəlkə də dini yerlər adlanan yerlər olur. Teatrsevərlər üçün bu yerlərdən biri də təbii ki, Lensovet Sankt-Peterburq Akademik Teatrıdır. Bu Melpomene məbədindəki tamaşaya təkcə şəhər sakinləri deyil, həm də istənilən turist və ya işgüzar səyahətçi getməyə çalışır.

Yeni yaş, yeni mədəniyyət

19-cu əsrdə bələdiyyə teatrları o qədər də çox deyildi. Əsasən, aktyor truppaları havadarlar tərəfindən dəstəklənir və “ev” teatrlarının səhnəsində çıxış edirdilər. Ümumi ictimaiyyətin bu cür tamaşalara girişi qadağan edilib.

XX əsrin əvvəlləri təkcə ölkənin siyasi həyatında deyil, inqilabla da yadda qaldı. Transformasiyalar sənətin bütün sahələrinə də təsir etdi - əsrin əvvəllərində rəssamlar, şairlər və nasirlər, xoreoqraflar və rejissorlar sərbəstlik hiss etdilər və eksperimental yaradıcılıqlarını pərəstişkarlar məhkəməsinə təqdim etdilər. Müasir incəsənət fonunda 1933-cü ildə Sankt-Peterburqda teatrın yaranması təəccüblü deyil."Yeni". Daha sonra İsaak Krollun rəhbərlik etdiyi truppa Lensovet Akademik Teatrına çevrildi.

Holland Kilsəsi

İlk tamaşa Nevski prospektində yerləşən Hollandiya kilsəsinin binasında baş tutdu. Kilsə binasında teatrın yerləşdirilməsi üçün bütün lazımi şərait yox idi və ilk tamaşalardan qısa müddət sonra yanğın demək olar ki, bütün heyəti özü ilə apardı. Yeni başlayan teatr demək olar ki, fəaliyyətini dayandırdı.

Lakin rejissor Krollun (V. E. Meyerholdun tələbəsi) çıxışları həm ictimaiyyəti, həm də tənqidçiləri heyran etdi. Bu Melpomene məbədinin başlanğıcında dayanan aktyorların parlaq oyunu diqqətdən qaçmadı. Teatr və incəsənət xadimləri xahişlə hakimiyyətə müraciət etdilər və 1936-cı ildə A. İ. Pavlovanın teatr tamaşaları üçün yenidən qurulan zalında Lensoviet adına Sankt-Peterburq Akademik Teatrı fəaliyyətini bərpa etdi. Troitskaya küçəsində yenidən bu truppanın tarixi başlayan A. N. Ostrovskinin "Dəli pul" tamaşasının afişaları peyda oldu.

İkinci Dünya Müharibəsi zamanı bina bombardman nəticəsində ciddi ziyan gördü və Uzaq Şərqə uzun qastrol səfərindən qayıdan sənətçilər yeni bina - Şahzadə V. P.-nin keçmiş malikanəsi ilə təmin olundular.

Meyerholdizm

30-cu illərin sonlarında sənətçilər mütərəqqi rejissorlar və aktyorlarla mübarizə aparmağa başladılar. Müasirləşmək, klassik əsərləri özünəməxsus şəkildə oxumaq istəyi indi heç kimdə deyiltəəccüblü, lakin əksinə, çox məşhurdur. Eyni zamanda, ümumi bir ad alan "Meyerholdizm" (rejissor V. E. Meyerholdun adından götürülmüşdür) qorxutdu və hətta dəf etdi. Reallıq sənətdə yeni yollar axtaran və köhnəlmiş yaradıcı insanları qəbul etmirdi.

Sankt-Peterburqun bəzi teatrları özlərini bu dövrədə tapdılar. Leninqrad Şəhər Şurası Teatrı da istisna deyil. Baş direktor İsaak Kroll tutduğu vəzifədən qovulub. B. M. Suşkeviç şəhər mədəniyyət rəhbərlərinin qərarı ilə onun yerini tutdu.

Birlik Valideynliyi

Görkəmli aktyor, müəllim B. M. Suşkeviç özü ilə teatr institutunun bir neçə məzununu gətirmişdi. Moskva İncəsənət Teatrının Birinci Studiyasında A. P. Çexov və E. B. Vaxtanqovla işləmiş, K. S. Stanislavski və L. A.-dan oxuyan indi deyərdim). Yalnız belə bir qavrayış vəhdəti və əsərin metodoloji əsası bədii əsərin mahiyyətini həqiqətən də açacaq və çatdıracaqdır. Onun Lensovet Akademik Teatrına gətirdiyi bu mesaj idi. Sankt-Peterburq B. M. Suşkeviçin zərif, estetik və eyni zamanda kifayət qədər müasir səhnə həlləri ilə tezliklə fəth edildi.

Çox müxtəlif, lakin eyni zamanda savadlı və balanslaşdırılmış repertuar truppanın demək olar ki, bütün aktyorlarına özlərini üzə çıxarmağa imkan verirdi. Şillerin əsərlərində (“Meri Stüart”, “Genuyada Fiesko sui-qəsdi”) səhnədə Suşkeviçin həyat yoldaşı və silahdaşı Nadejda Bromley parlayırdı. Bu qadın həm də yazıçı idi vədirektor; onun diqqəti və romantizmi sayəsində tamaşalar daha da möhtəşəm, parlaq rənglər aldı.

“Narahat qocalıq” (L. Rəhmanov), “Xırda burjua” (M. Qorki), “Xəsis” (C.-) əsərlərində “oxuyan” nəfəsi darıxmış tamaşaçı personajlarının dərin psixoloji tədqiqatları. B. Molière). Yalnız truppadan əsl ansambl yaradan Suşkeviç özü səhnəyə çıxdı və Q. Hauptmanın “Gün batmazdan əvvəl” dramından Matias Klauzenin dünya dramaturgiyasında görkəmli rolunu oynadı. Tamaşanı tənqidçilər haqlı olaraq teatr əfsanəsi adlandırırlar.

Döyüşçülərə Mədəni Xidmət

Məhz bu ifadə ilə Lensovet Sankt-Peterburq Akademik Teatrı 1940-cı ilin oktyabrında Uzaq Şərqə uzun qastrol səfərinə göndərildi. Müharibə xəbəri aktyorları Xabarovskda tapdı. Tur 5 il uzun sürdü. 1945-ci ilin yayına qədər teatr Sibir və Uralda, Uzaq Şərqdə və Uzaq Şimalda fəaliyyət göstərmişdir. Sərhəd zastavaları, şəhərlər, qızıl mədənləri və döyüş gəmiləri 1300 tamaşa və 1000-ə yaxın konsertə baxdı. Aktyorlar mütəmadi olaraq cəbhə briqadası ilə aktiv bölmələrə gedirdilər.

Təbii ki, belə çətin zamanda sənətçilər sadəcə olaraq tamaşaçılar qarşısında çıxış edə, onlara dəstək ola bilərdilər. Ancaq hər şeyə baxmayaraq, Leninqrad Şəhər Şurası Teatrının repertuarı yeniləndi. K. Simonov, A. Korneyçuk, V. Solovyovun cəbhə həyatını və arxa cəbhədə qalanların təcrübələrini əks etdirən çıxışları oldu.

Akimov linki

1946-cı ildə Suşkeviçin ölümündən sonra rejissorlar teatrda bir dəfədən artıq qalmadılar. Mövsüm. Bir müddət Lensovet Sankt-Peterburq Akademik Teatrına İbsenin pyesi əsasında “Nora”nı səhnələşdirən Nadejda Bromley rəhbərlik edirdi. Bu, şəhərin teatr həyatında əlamətdar hadisə idi. Sonra aktrisa Qalina Korotkeviç rejissor oldu. Sonra bir sıra ardıcıl rejissorlar gəldi, nəhayət, Nikolay Pavloviç Akimov teatrda görünənə qədər. İ. Krollun zamanında əziyyət çəkdiyi "formalizmə" görə o, aşağı rütbəsi aşağı salındı və Komediya Teatrından buraya "sürgün edildi".

Akimov təmiz hava gətirdi və truppa canlandı. Rejissorun bədii baxışının kəskinliyi sayəsində ictimaiyyətə məlum olan yeni aktyor adları ilə yanaşı, yeni tamaşalar da meydana çıxdı: ilk sovet musiqili “Moskvada bahar”, M. E. S altıkov-Şçedrinin dramatik rus satirası və A. V. Suxovo-Kobylin. Nikolay Pavloviç hesab edirdi ki, klassik əsərlər unudulmamalıdır, onların vasitəsilə teatr estetikasının zövqü və anlayışı tamaşaçıya aşılana bilər və aşılanmalıdır.

Və Yeni Teatrın truppasının 20 illik yubileyi ərəfəsində ona Leninqrad Sovetinin adı verildi.

Vladimirov dövrü

1956-cı ildə Akimov doğma Komediya Teatrına qayıtdı və Leninqrad Şəhər Sovetinin baş direktorları "vəzifələrinə başlamağa" vaxt tapmadan dəyişdirildi. Lakin 1960-cı ildə İqor Petroviç Vladimirov baş direktor vəzifəsini aldı. Və truppanın daha maraqlı həyatı başladı. Vladimirov aktyorların çoxdan gözlədiyi və axtardığı lider oldu.

Bütün rejissorlar kimi o da aktyor kimi başlayıb. G. A. Tovstonoqov, İqor ilə işləmişdirPetroviç tamaşaların quruluşunda ona kömək etməyə başladı və bu peşəni mənimsədi. Vladimirovun təyin olunması və 1962-ci ildə Alisa Freindlixin (Vladimirovun həyat yoldaşı) Lensovit Dövlət Akademik Teatrına köçürülməsi truppanın uzun illər yaradıcılıq istiqamətini müəyyənləşdirdi.

O vaxt rejissor müasir dramaturgiyaya həvəs göstərir, xarici komediyalara tamaşa edir və tamaşaçıların klassiklər haqqında təsəvvürünü alt-üst edirdi. “Üç qəpiklik opera”nın istehsalı ilə teatr ekssentrikliyi, jurnalistikanı, romantikanı və qroteski birləşdirən orijinal janr əldə etdi. 40 ilin inanılmaz uğurunun arxasında duran budur.

Müasirlik

1999-cu ildə Vladimirov vəfat edəndə onun yerini V. B. Pazi tutur. Ən yüksək mədəniyyətə malik olan o, teatr ənənələrinə çox diqqətlə yanaşırdı. Amma o, risk etməkdən qorxmadı və Berqman, Nabokov, Berberovanın tamamilə qeyri-adi, lakin çox maraqlı əsərləri ilə repertuarı genişləndirdi. Pazi ən yaxşı görkəmli rejissorları və gənc istedadları dəvət etdi, buna görə də tamaşalar həmişə tamaşaçıların diqqətini cəlb edirdi.

2011-ci ildən baş rejissorsuz keçən 5 çətin ildən sonra Yu. Onun səhnələşdirdiyi tamaşalar teatrı dəyişdi, lakin yaradıcılıq və enerji ruhuna sadiq qaldı.