Fizioloji esse: sosial təbəqənin təsviri, onun həyatı, mühiti, adət-ənənələri və dəyərləri

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

On doqquzuncu əsrin ortalarında ictimai şüurda müəyyən dəyişikliklər fizioloji esse kimi bir janrın yaranmasına səbəb oldu. Nekrasov və Belinski qondarma yeni məktəbin almanaxlarını yaradaraq, sanki Rusiyanın ədəbi fəaliyyətini Ryleev və Bestujev "Qütb Ulduzu" prinsiplərinə mübariz sadiqliyə qaytarmağa çalışırdılar. Kifayət qədər böyük yazıçılar qrupunu o dövrün qabaqcıl ideologiyası birləşdirdi, ona görə də yaradıcılıq vəzifələrinin dərk edilməsi kökündən dəyişdi.

Realizm problemləri

İnqilabçı zadəganlar çoxdan inqilabçı demokratlarla əvəz olundu, buna görə də vətəndaş romantizmi realist yaradıcılıqla əvəz olundu. Fizioloji eskiz inqilabdan əvvəlki dövrün ən parlaq əlamətlərindən birinə çevrildi. Sözün özü“fiziologiya” ədəbiyyata yeni məktəbin yaradıcıları və tərəfdarları tərəfindən tətbiq edilməmişdir. O, daha əvvəl ortaya çıxdı.

F. Hələ 1841-ci ildə Koni Literary Gazette-də gülməli başlıqlarla miniatür ironik eskizlər dərc etdirdi: məsələn, "Qadın gözəlliyinin fiziologiyası", "Burun fiziologiyası". Eyni illərin tərcüməçiləri fransız dilindən "Paris teatrlarının fiziologiyası" və "Evli kişinin fiziologiyası"nı gətirdilər.

Bu sözün müasir anlayışı Nekrasovun müasirlərinin onunla nəzərdə tutduqları ilə heç də uyğun gəlmir. 19-cu əsrin rus ədəbiyyatı onu müəyyən bir peşə və ya sosial mühitdə gündəlik həyat və adət-ənənələrin öyrənilməsi kimi görürdü.

Peterburqun fiziologiyası

Ədəbiyyatda yeni cərəyanın yazıçı-tədqiqatçıları Sankt-Peterburqun fiziologiyası ilə oxucuya müraciət etmək qərarına gəldilər. Həm də bu ən böyük ticarət və inzibati mərkəzin rəsmi, ön tərəfini deyil, yaradıcılıqla onun sosial dibinin həyatını düşünürdülər. Bir janr kimi fizioloji esse adi insanların həyatının, üstəlik, onun ən uzaq səhnə arxası tərəflərinin, yəni guşə və gecəqonduların diqqətlə yazılmış şəkilləri ilə tamamlandı.

Beləliklə, Vladimir Dal Sankt-Peterburq xadiməsi haqqında esse gətirdi, İvan İvanoviç Panayev Peterburqlu felyetonçu, Aleksandr Kulçitski - Sankt-Peterburq omnibusunu, Yevgeni Qrebenka isə Peterburq tərəfini təsvir etdi … Mümkün qədər diqqətlə düşünmək üçün yazıçılar bu təbiətə başları ilə qərq olmalı idilər ki, bütün detallar çox tanış deyil. Mən ən alt dünyayam.

Detallar dünyası

O dövrün rus ədəbiyyatında fizioloji oçerk yaxşı deyildi, çünki fiziologiya ilə çox yaxından maraqlanırdı, yəni bu maraq öz-özünə kifayət edirdi. Gündəlik, portret, nitq və ya psixoloji təfərrüatların təsviri yazıçının ən vacib vəzifələrini tamamilə alt-üst edirdi, hətta kasıblara rəğbət ifadə etmək həmişə mümkün olmurdu.

Naturalizmə bu cür düşmələr - terminin ən dar mənasında - yazıçını tənqidə qarşı həssas etdi. Baxmayaraq ki, ictimai həyatın bədii inkişafı təbii ki, irəliləyirdi. Əxlaqi təsvirçilik təkcə əsərin problematikasına deyil, həm də janr və kompozisiyaya çevrildi.

Qəhrəmanların xarakterləri gündəlik həyat tərzinin təsviri ilə üzə çıxdı, povestə getdikcə daha az yer verildi, kontur üstünlük təşkil etdiyi üçün süjet konstruksiyası boşa çıxdı - ayrı-ayrı rəsmlər və bir-biri ilə əlaqəli olmayan gündəlik səhnələr süjetlə, tək bir hərəkətlə deyil, bir ideoloji problemlə.

Kəndlilərin fiziologiyası

Fizioloji esse janrı sürətlə dəb halını alır, 1840-cı illərin ədəbiyyatında yeni sözə çevrilirdi. Peterburq yazıçıları məhdud deyildi. Kəndli həyatına maraq, onun təhkimçilik payı da çox böyük idi. Bu mövzunun açıqlanmasında gənc yazıçılar xüsusilə fərqlənmişlər: Qriqoroviç (“Anton Qoremyka” və “Kənd”), Dal (“Rus kəndlisi”), Herzen (“Oğru ağsağan”).

Xüsusi qeydNekrasov və onun “Yolda” poeması burada çox istedadlı olsa da, təhkimçilik tərəfindən məhv edilmiş adi kəndli qadın obrazı çox bacarıqla çatdırılır. İvan Turgenev də 1847-ci ildən mülkədar və kəndli həyatından esselər dərc etməyə başlayan rus kəndinin fiziologiyası ilə realizm istiqamətinə yaxşı qoşulmuşdu.

Tənqid üçün simpatiya

Belinski yeni janrın inkişafına çox rəğbət bəsləyirdi. O, fizioloji esse kimi belə bir hadisənin görünüşünü, orijinallığını və zəruriliyini nəzəri cəhətdən əsaslandırmağa çalışmışdır. Onun müəyyən bir sosial təbəqəni, habelə onun əsaslarını, dəyərlərini və yaşayış mühitini araşdıran jurnalistika janrlarından biri və ya esse kimi tərifi tənqidçinin həyatından yeni hekayələri xarakterizə etdiyi icmal məqalələrində verilir. kəndli. Adətən Belinski yazıçıların bu janrdakı əsərlərini yüksək qiymətləndirirdi.

Tərkibi xüsusiyyətləri onun xüsusi diqqətini çəkdi. Belinski hesab edirdi ki, fizioloji esse nə hekayəyə, nə də romana çevrilməməlidir. Beləliklə, Qriqoroviçi tənqid edərək, yazıçının sosial həyatla bağlı esselər istedadını qeyd etdi, lakin povestinə görə "Kənd"i qınadı. Belinskinin fikrincə, bu əsərin mənfi cəhətləri ondan ibarətdir ki, essedə kənd həyatının bütün şəkilləri zahirən heç bir əlaqədən məhrum olmalı, ancaq bir fikirlə nəfəs almalıdır.

Gündəlik esse

Ədəbiyyatda yeni istiqamət dərhal formalaşmadı, həm iştirakçılar, həm də yaradıcılığın əsas istiqamətləri tədricən üzə çıxdı. Belinski əmin idi ki, gündəlik yazı yeni və s. təqdim edən Qoqoldan başlayırbir çox təqlidçilərin yaranmasına səbəb olan parlaq elementlər, cəmiyyətə rus romanının əsl təfəkkürünü göstərən Qoqol idi və buna görə də ədəbiyyatımızın yeni dövrü məhz ondan başladı.

Nikolay Vasilyeviçin davamçılarından Belinski Vladimir Solloqubu "İki tələbə", "İki qaloşun hekayəsi", "Ayı" və "Əczaçı" hekayələri ilə fərqləndirirdi. Bu mühafizəkar aristokrat Solloqub dünyəvi həyatın boşluğunu görür, onu aşağı təbəqədən olan insanların səmimiyyəti və dürüstlüyü ilə müqayisə edirdi. Belinski qeyd etdi ki, Solloqubun dərin inamı və qızğın inamı yoxdur, ona görə də yerlərdə obraz laqeyd görünür. Bununla belə, indiki reallığın sadəliyi və dəqiq hissi Solloqubun hekayələrini son dərəcə dəyərli edir.

Təhsil rolu

"Oblomovun yuxusu"ndakı fizioloji eskizin xüsusiyyətləri xüsusilə aydın görünür. Qəhrəmanın xarakteri, onu əhatə edən Qonçarov tərəfindən təsvir olunan bütün şeylərlə təxmin edilir. Hər şey yaxşı görünür, amma yaxşılıq belə Oblomovun öz həyatından məmnunluğundan danışmır. Onun hazırkı vəziyyəti boş və acınacaqlıdır və qəhrəman bundan xəbərdardır.

O, patriarxal Oblomovkada keçən uşaqlığını xəyal edir, burada maraqlanan və çılğın kiçik bir uşağın özünü geyinməsinə belə icazə verilmirdi. Orada ancaq qulluqçular işləyir. Yuxu Oblomovu həyatında o qədər də nəzərə çarpan deyil, dönüş nöqtəsinə aparır. Uşaqlıqda olduğu kimi, indi hər şeydən xəbərdar olan və oyanan Oblomov heç yerə dönmədi.

Doğulmamış ümidlər

OlduBelinskinin qətiyyətlə rus ədəbiyyatının ön sıralarına çıxardığı yazıçıları yazarkən özü də bəzi nöqsanlar görsə də, yazıçıların hər şeyin öhdəsindən gələcəyinə əmin idi.

Tənqidin ümidi, məsələn, “Xanım”, “Onaqr”, “Akteon” və başqa hekayələri 19-cu əsr rus ədəbiyyatının ən əlamətdar hadisələrindən heç də az olmayan adlanan İ. İ. Panayev idi. O, qeyd edib ki, bu hekayələrdə həqiqət, səciyyəvi, məharətlə və mətanətlə qavranılan müstəsna dərəcədə çoxdur. Belinski də tərəddüdlü, qətiyyətsiz, qeyri-sabit bir şey gördü, lakin o, bunu diqqətəlayiq istedadının yetişməməsi ilə izah etdi. Əslində bunlar müəllifin heç vaxt öhdəsindən gələ bilmədiyi düşüncə xüsusiyyətləri idi.

Tənqidçi V. İ.-nin hekayələrini də tərifləyirdi. O, ümumiyyətlə, "Betmen" hekayəsini rus ədəbiyyatı xəzinəsinə qatıb. Və həvəslə təkrarladı ki, Qoqoldan sonra Dal yeganə ilk istedad, fizioloji essenin əsl şairi idi. Əslində, Dal fantastika üçün heç də yaxşı deyil və gələcək tez prioritetləri təyin edir.

Fantaziya dünyasına qarşı sərt həqiqət

İndi hamımız bilirik ki, həyat həqiqəti və ədəbiyyat həqiqəti var və ikinci sənətin daha baha olduğu tamamilə doğrudur. On doqquzuncu əsrdə isə yazıçılar əsl ədəbi realizm axtarışında məğlubedilməz yol getdilər. Belinski köhnə və yeni məktəblərin ədəbiyyatının istiqaməti, üslubu, məzmunu və ruhu arasındakı böyük fərq haqqında yazırdı. Köhnə hekayələr fantaziya dünyasını, yeniləri isə real həyatı təsvir edirdi.

Belinskiyə - Qriqoroviç, Nekrasov, bir az sonra - Dostoyevskiyə daha gənc yazıçılar qoşulduqda yeni məktəb təşkilati cəhətdən formalaşdı. Sonra Nekrasovun redaktorluğu ilə üç almanax toplandı və nəşr olundu: iki cildlik "Peterburq fiziologiyası" və "Peterburq kolleksiyası" bu ədəbi cərəyanın bir növ manifestinə çevrildi. O, həm yaradıcılıq prinsiplərinin siyahısını (Belinskinin ön sözü), həm də yaradıcı həyata aparan yoldan ibarət idi.

Təbii ki, bu kifayət qədər primitiv janr şah əsərlərsiz qalmadı - filan müəlliflərlə. Burada, ilk növbədə, Turgenevin "Ovçunun qeydləri"nin adını çəkmək lazımdır: fizioloji esse yazmağın bütün prinsiplərinə əməl edildikdə, səkkiz janrlı tablonun hamısı ən yüksək poetik söz nümunəsi oldu. Üstəlik - "Qeydlər" boyu oxucunu müşayiət edən təhkimçilik əleyhinə düşüncə.

Köhnə yeni jurnal

1847-ci ildən ən qabaqcıl rus ədəbi hərəkatının orqanına çevrilən tamamilə yenilənmiş "Sovremennik" meydana çıxmağa başladı. Baş redaktorların (zits-sədrlərin) dəyişməsinə baxmayaraq, N. A. Nekrasov jurnalı tamamilə idarə edirdi. İyirmi il ərzində bu jurnal ölkədə ən populyar idi.

Sovremennik və Oteçestvennıye Zapiskidə dərc olunan əsərlər aydın şəkildə daha geniş və dolğun idi.fizioloji esse və müəlliflərin istifadə etdiyi yaradıcılıq üsulları personajların həyatının gündəlik təfərrüatları ilə məhdudlaşmırdı. Qonçarovun “Adi tarix” əsəri burada, Hersenin “Kimdir günahkar?” adlı əla romanının ikinci hissəsi burada çap olunub. Roman bütövlükdə “Sovremennik”ə əlavə kimi nəşr edilib. ME S altykov (hələ Şchedrin deyil) ilk hekayələri ilə ortaya çıxdı. Və Fyodor Dostoyevski. 19-cu əsr rus ədəbiyyatı fizioloji esse vasitəsilə məktəb deyil, yeni bir istiqamət tapdı və mənimsədi - realizm.