Maksim Qorkinin "Keçmiş insanlar" essesi

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

"Keçmiş İnsanlar" 1897-ci ildə yaradılmış əsərdir. Bu, müəllifin Kazanın kənarındakı otaqlı evdə yaşamaq məcburiyyətində qaldığı zaman aldığı şəxsi təəssüratlarına əsaslanır. Bu əsəri janr baxımından esse kimi təyin etmək olar, çünki o, obrazın etibarlılığı, dinamikasının olmaması, gündəlik həyata diqqət yetirilməsi, eləcə də müfəssəl portret xüsusiyyətləri ilə xarakterizə olunur. Qorki “Keçmiş insanlar” əsərində avara tipini yenidən qiymətləndirir. Onun ilk işlərindən bizə tanış olan romantik halo yoxdur.

"Keçmiş insanlar" xülasəsi

Birinci hissədə əhəmiyyətli yer təsvirə verilir. Əvvəlcə qarşımızda küçənin kənarı görünür. O, çirkli və kədərlidir. Burada yerləşən evlər qeyri-adidir: pəncərələri əyri və əyri divarları, sızan damları. Biz zibil və dağıntı yığınlarını görürük. Aşağıdakılar tacir Petunnikovun evini təsvir edir. Bu, pəncərələri sınıq olan bərbad bir binadır. Onun bütün divarları çatlarla doludur. Yaşayışla az oxşarlığı olan bu evdə otaqlı ev var. O, qaranlıq, uzun dəliyə bənzəyir.

Gecələmələrin portretləri

İnteryerin təsvirindən müəllif gecələmələrin portretlərinə keçir. M. Qorkinin "Dibində" pyesindəki "keçmiş insanlar" hansılardır?

Aristide Kuvalda - əvvəllər kapitan kimi xidmət edən otaqlı evin sahibi. O, “keçmiş insanlar” adlanan şirkətə rəhbərlik edir və onun “baş heyətini” təmsil edir. Qorki onu təqribən 50 yaşlarında, hündürboylu, enli çiyinli, sifətində çubuqlu, sərxoşluqdan şişmiş bir adam kimi təsvir edir. O, cırıq və çirkli zabit p altosundadır və başında yağlı papaq var.

Aşağıdakılar digər bunkhouseların portretləridir. Onlardan biri də müəllimdir. O, hündürboylu, əyilmiş, keçəl kəllə və uzun, sivri burunlu bir adamdır. Digər gecələmə isə Kubar kimi tanınan Aleksey Maksimoviç Simtsovdur. Bu adam keçmiş meşəçidir. Qorki qeyd edir ki, o, “barel kimi qalındır”. Onun kiçik qırmızı burnu, qalın ağ saqqalı və kinli gözləri var.

Otaqlı evin növbəti sakini Son ləqəbli Martyanov Luka Antonoviçdir. Əvvəllər həbsxanada gözətçi işləyirdi, indi də “keçmiş adamlar”dandır. Bu, səssiz və tutqun sərxoşdur.

Mexanik Pavel Solntsev (qalan) da burada yaşayır. Bu, təxminən otuz yaşında, istehlakçı, meyilli bir adamdır. Daha sonra müəllif Kiselnikovu təsvir edir. Bu otaqlı ev keçmiş məhkumdur. O, sümüklü və uzun boylu, "bir gözü əyri"dir. Keçmiş diakon olan dostu Taras ondan bir yarım dəfə qısa olduğundan ona bir yarım Taras ləqəbi verildi. Sonra, uzun saçlı "absurd" gənclə "axmaq hündür yanaqlı kupa ilə" tanış oluruq. Onun ləqəbi Meteordur. Sonra müəllif bizə təqdim edir vəotaqlı evin adi sakinləri, kəndlilər. Onlardan biri köhnə cır-cındırçı Tyapadır.

Gecə sığınacaqlarının xüsusiyyətləri

Maksim Qorki diqqətimizi bu insanların öz taleyinə, eləcə də başqalarının həyatına və taleyinə nə qədər biganə münasibətinə cəlb edir. Onlar laqeyddirlər, xarici şərtlər qarşısında gücsüzlük nümayiş etdirirlər. Eyni zamanda, onların ruhunda firavan insanlara qarşı yönəlmiş qəzəb artır. Yeri gəlmişkən, M. Qorkinin “Dibdə” pyesindəki “keçmiş adamlar” dünyası bizim maraqlandığımız oçerkdə yaradılmış dünya ilə çox oxşardır.

Petunnikovla münaqişə

Əsərin ikinci hissəsində bütün bu personajların narazılığı yerli tacir Petunnikovla açıq münaqişəyə çevrilir. Bu münaqişənin təbiəti sosial xarakter daşıyır. Kapitan gördü ki, tacir fabrikinin bir hissəsi Vavilovun torpağında yerləşir. O, meyxanaçını Petunnikovu məhkəməyə verməyə razı salır. Qeyd etmək lazımdır ki, Aristide Kuvalda bu vəziyyətdə qazanc əldə etmək istəyi ilə idarə olunmur. O, sadəcə olaraq səssizcə mənfur Yəhuda adlandırdığı Petunnikovu bezdirmək istəyir.

Qarşıdurmanın nəticəsi

Lakin 600 rubl vəd edən iddia qlobal dava ilə başa çatır. Petunnikovun işgüzar, savadlı və qəddar oğlu Vavilovu məhkəmədən iddianı geri götürməyin zəruriliyinə inandırır. Əks halda o, meyxanaçının olduğu meyxananı bağlamaqla hədələyir. Otaqlı evin sakinləri başa düşürlər ki, indi onlar evlərini tərk etməli olacaqlar, çünki tacir, təbii ki, onların bu pis davranışını bağışlamayacaq.

Tezliklə Petunnikov həqiqətən də "daxmadan" dərhal çıxmağı tələb edir. Ancaq çətinliklər bununla bitmir. Müəllim ölür, onun ölümündə Aristide Kuvalda günahlandırılır. Beləliklə, gecələmələr cəmiyyəti nəhayət dağılır. Petunnikov qalib gəlir.

Qəhrəmanların psixologiyası

Maksim Qorki təkcə keçmiş xalq adlanan insanların həyatının öyrənilməsinə böyük diqqət yetirmir. Onların psixologiyası, daxili dünyası da onu maraqlandırır. Müəllif hesab edir ki, otaqlı evdə həyat yenidən doğulmaq, özünü dərk etmək iqtidarında olmayan zəif insanları doğurur. Onlar hər şeyi, o cümlədən öz həyatlarını inkar edirlər. Belə mövqe (onun ideoloqu - Kuvalda) dağıdıcı və perspektivsizdir. Onun yaradıcı, müsbət başlanğıcı yoxdur. İktidarsızlığın səbəb olduğu narazılıq isə yalnız ümidsizliyə və qəzəbə səbəb ola bilər.

Demək olar ki, Maksim Qorki (onun portreti yuxarıda verilmişdir) “Keçmiş insanlar” essesində “aşağı”nın sakinlərini mühakimə edir. Bunlar alçaldılmış, gücsüz və hərəkətsiz personajlardır. “Keçmiş insanlar” essesinin təhlili göstərir ki, onlar xoş hisslərə, əməllərə qadir deyillər. Bu baxımdan Müəllimin ölüm epizodu göstəricidir. Bu adamı özünə dost hesab edən Balyoz ona insan sözü belə tapa bilmirdi. Avara dövrü hekayələrində əks olunan sosial problemlər Maksim Qorkinin pyeslərində inkişaf etməkdə davam edəcək.

İşlə fizioloji esselər arasındakı fərq

Fizioloji essedə obrazın əsas mövzusu idikonkret personajlardan daha çox, personajların sosial rolları. Müəllifləri, məsələn, Sankt-Peterburqda orqan dəyirmanı, Sankt-Peterburqda darvaza, taksiçilər, məmurlar və tacirlər maraqlandırırdı. M. Qorkinin (“Keçmiş insanlar”) yaratdığı bədii oçerkdə əsas diqqət personajların sosial vəziyyəti ilə birləşən xarakterlərinin tədqiqinə verilir. Qəhrəmanlar həyatın ən dibində, bir otaqlı evdə sona çatdılar. Noçlejka istefada olan kapitan olduğu üçün özü də "keçmiş" şəxs olan Aristid Kuvalda tərəfindən idarə olunur.

Avtobioqrafik qəhrəman yoxdur

Əsərin bəzi digər xüsusiyyətlərini də qeyd etmək olar. Məsələn, “Keçmiş insanlar”da Qorkiyə bu qədər tanış olan avtobioqrafik qəhrəman, obraz yoxdur. Bu əsərdəki rəvayətçi sanki hər şeydən uzaqlaşmaq, varlığına xəyanət etməmək istəyir. Deyə bilərik ki, onun Maksim Qorkinin “Keçmiş insanlar” əsərindəki rolu “Rusiya boyu” silsiləsində və ya yazıçının romantik hekayələrindəkindən bir qədər fərqlidir. Avtobioqrafik qəhrəman personajların dinləyicisi, həmsöhbəti deyil. Yalnız Kuvaldanın Meteor ləqəbini verdiyi gəncin portretinin təfərrüatları və onun başqaları ilə münasibətinin səciyyələndirilməsi onda avtobioqrafik qəhrəmanı ayırd etməyə imkan verir. Düzdür, o, bu əsərdə rəvayətçidən bir qədər uzaqdır.

Romantizmdən realizmə keçid

“Keçmiş insanlar”ı Qorkinin ilkin əsərlərindən fərqləndirən əsas cəhət obrazın romantik yozumundan realist şərhə keçiddir. Müəllif hələ də insanları təsvir edirXalq. Lakin onun realizmə müraciəti ona milli xarakterin qaranlıqla işıq arasındakı ziddiyyəti, zəif və güclü tərəflərini, uyğunsuzluğunu daha qabarıq göstərməyə imkan verir. “Keçmiş insanlar” əsərində məhz bu araşdırmanın mövzusudur.

Görünür, müəllif realizm mövqeyi tutaraq, insanın taleyi (boyu) ilə onun “keçmiş” insanların həyatında faciəvi başa çatmaması arasındakı ziddiyyəti həll etmək üçün bir yol tapa bilmir. tutduqları aşağı sosial mövqe. Bu münaqişənin keçilməzliyi son mənzərədə Qorkini romantizmə xas olan dünyagörüşünə qayıtmağa məcbur edir. Yalnız elementlərdə həll olunmayanın həllini tapmaq olar. Müəllif yazır ki, səmanı bütünlüklə bürüyən sərt boz buludlarda nə isə dözülməz və gərgin bir şey var idi. Sanki leysan yağışı yağıb kədərli, işgəncəli torpağın bütün çirkabını yuyub aparacaqdılar. Bununla belə, ümumilikdə mənzərə realdır. Onun haqqında bir neçə kəlmə demək lazımdır.

Mənzərə

Müəllifin ilk hekayələrində romantik mənzərə personajların eksklüzivliyini vurğulamaq məqsədi daşıyırdı və cənub gecəsinin mənəviyyatını və gözəlliyini, qaranlıq meşənin və ya ucsuz-bucaqsız azad çölün dəhşəti ola bilərdi. Romantik qəhrəmanın üzə çıxdığı fon, həyatı bahasına öz idealını ortaya qoyur. İndi Qorki Maksim (“Keçmiş insanlar”) realist mənzərəyə üz tutur. Onun anti-estetik xüsusiyyətləri ilə maraqlanır. Qarşımızda şəhərin çirkin kənarları görünür. Bundan imtina hissi yaratmaq üçün rənglərin bulanıqlığı, solğunluğu, solğunluğu lazımdırbunkhouseların yaşadığı mühit.

Münaqişə

Müəllif "keçmiş insanlar" adlanan insanların sosial və şəxsi potensialının nə qədər böyük olduğunu anlamağa çalışır. Çətin gündəlik və sosial şəraitdə özlərini taparaq, onlara qarşı ədalətsiz olan bir dünyaya qarşı çıxa biləcək mənəvi, qeyri-maddi dəyərləri qoruyub saxlaya bildiklərini öyrənmək onun üçün vacibdir. Münaqişənin özəlliyi məhz problemin bu tərəfi ilə müəyyən edilir. Əsərdəki konflikt sosial xarakter daşıyır. Axı Kuvaldanın başçılıq etdiyi gecə sığınacaqları tacir Petunnikova, eləcə də onun oğlu, rus burjuaziyasının soyuqqanlı, güclü, ağıllı və savadlı nümayəndəsinə qarşı çıxır.

Müəllifi daha çox bu qarşıdurmanın sosial tərəfi deyil, qəhrəmanların öz vəziyyətini, mümkün perspektivlərini, ehtiyaclarını dərk etmək istəməməsi maraqlandırır. Onları heç yad torpaq, hətta pul da maraqlandırmır. Bu, sadəcə, kasıb sərxoşun zəhmətkeş və varlı adama nifrətinin təzahürüdür.

Qorki "keçmiş insanlarda" yaradıcılığın, daxili böyümənin, fəallığın, özünü təkmilləşdirmənin tam yoxluğunu ortaya qoyur. Amma bu keyfiyyətlər müəllif üçün çox önəmlidir. Onlar “Ana” romanında, eləcə də onun avtobioqrafik trilogiyasının qəhrəmanında təqdim olunur. Otaqlı evin sakinləri pislikdən başqa ətrafdakı reallığa qarşı çıxa bilməzlər. Bu, onları ən dibinə gətirir. Onların kinləri özlərinə qarşı çevrilir. Onlar tacirə qarşı çıxmaqla heç nə əldə edə bilmədilər"keçmiş insanlar".