Erik Sati: dahi, yoxsa dəli?

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Musiqi tarixinin ən heyrətamiz və mübahisəli bəstəkarlarından biri Erik Satidir. Bəstəkarın tərcümeyi-halı dostlarını və pərəstişkarlarını şoka sala bildiyi, əvvəlcə bir ifadəni şiddətlə müdafiə etdiyi, sonra isə nəzəri əsərlərində onu təkzib etdiyi faktlarla zəngindir. On doqquzuncu əsrin 90-cı illərində Erik Satie Karl Debüssi ilə görüşdü və Riçard Vaqnerin yaradıcılıq inkişaflarını inkar etdi - o, musiqidə yeni yaranan impressionizmi dəstəkləməyi müdafiə etdi, çünki bu, Fransanın milli sənətinin reenkarnasiyasının başlanğıcı idi. Daha sonra bəstəkar Erik Satie impressionist üslubun təqlidçiləri ilə aktiv döyüşlər apardı. Efemerlik və zəriflikdən fərqli olaraq o, xətti notasiyanın aydınlığını, kəskinliyini və əminliyini qoydu.

Sati sözdə "Altılıq"ı təşkil edən bəstəkarlara böyük təsir göstərdi. O, insanların şüurunda olan nümunələri təkzib etməyə çalışan əsl narahat üsyançı idi. O, Satinin filistizmə qarşı müharibəsini, xüsusilə incəsənət və musiqi haqqında cəsarətli ifadələrini sevən izdihamı idarə edirdi.

Gənc illər

Erik Sati 1866-cı ildə anadan olub. Atası liman brokeri işləyirdi. Kiçik yaşlarından gənc Erik musiqiyə cəlb olunurdu və diqqətəlayiq qabiliyyətlər göstərdi, lakin qohumlarından heç biri musiqi ilə məşğul olmadığı üçün bu cəhdlərə məhəl qoyulmadı. Yalnız 12 yaşında, ailə yaşayış yerini Parisə dəyişmək qərarına gəldikdə, Erik daimi musiqi dərsləri ilə fəxr etdi. On səkkiz yaşında Erik Satie Parisdəki konservatoriyaya daxil oldu. O, nəzəri fənlər kompleksini öyrəndi, bunların arasında harmoniya da var idi. O, həmçinin fortepiano dərsləri də alıb. Konservatoriyada oxumaq gələcək dahi şəxsiyyəti qane etmədi. O, məktəbi tərk edir və könüllü olaraq orduya qoşulur.

Bir il sonra Erik Parisə qayıdır. Kiçik kafelərdə pianoçu kimi işləyir. Montmartrdakı bu müəssisələrdən birində gənc musiqiçinin sadə görünən improvizələrində qeyri-adi harmoniya seçimindən heyran və maraqla qarşılanan Karl Debüssi ilə taleyüklü görüş baş verdi. Debüssi hətta Satinin fortepiano dövrü üçün Gymnopedia orkestrini yaratmağa qərar verdi. Musiqiçilər dost oldular. Onların fikirləri bir-biri üçün o qədər məna kəsb edirdi ki, Sati Debüssini Vaqnerin musiqisinə olan cavanlığından uzaqlaşdıra bildi.

Arkaya köçürün

XIX əsrin sonunda Sati Parisdən Arcay ətrafına yola düşür. O, kiçik bir kafenin üstündəki ucuz otaq icarəyə götürdü və oraya heç kimi buraxmadı. Hətta yaxın dostlar da ora gələ bilmirdilər. Buna görə Sati "Arkey zahid" ləqəbini aldı. O, tamamilə tək yaşayırdınəşriyyatlarla görüşlərə ehtiyac gördü, teatrlardan böyük və gəlirli sifarişlər almadı. O, vaxtaşırı Parisin dəbli dairələrində təzə musiqi əsəri təqdim edərək peyda olurdu. Sonra bütün şəhər bunu müzakirə etdi, Satinin o dövrün musiqiçi məşhurları və ümumiyyətlə sənət haqqında zarafatlarını, sözlərini və hazırcavablarını təkrarladı.

XX əsr Sati öyrənmə ilə görüşür. 1905-ci ildən 1908-ci ilə qədər 39 yaşı olanda Erik Sati Schola cantorum-da oxuyub. A. Roussel və O. Serrierdən bəstəkarlıq və kontrpuan öyrənmişdir. Erik Satienin ilk musiqisi XIX əsrin sonlarına, 80-90-cı illərə təsadüf edir. Bunlar xor və orqan üçün "Yoxsulların kütləsi", "Soyuq parçalar" fortepiano silsiləsi və məşhur "Gymnopedia"dır.

Cocteau ilə əməkdaşlıq. "Parad" baleti

Artıq 1920-ci illərdə Sati qəribə quruluşa və qeyri-adi ada malik fortepiano parçaları kolleksiyalarını nəşr etdirir: "At dərisində", "Armud şəklində üç parça", "Qurudulmuş embrionlar", "Avtomatik təsvirlər". Eyni zamanda o, vals ritmində bir neçə ifadəli, son dərəcə melodik mahnılar yazıb, xalqın marağına səbəb olub. 1915-ci ildə Sati dramaturq, şair və musiqi tənqidçisi Jan Kokto ilə taleyüklü bir tanışlıq yaşadı. O, Pikasso ilə birlikdə məşhur Diaghilev truppası üçün balet yaratmaq təklifi aldı. 1917-ci ildə onların yaradıcılığı - "Parad" baleti buraxıldı.

Qəsdən, vurğulanmış primitivizm və musiqinin eufoniyasına qəsdən nifrət etməklə, partituraya yazı maşını, avtomobil sirenləri və yad səslər əlavə etməkbaşqa şeylər, ictimaiyyətin səs-küylü qınaqına və tənqidçilərin hücumlarına səbəb oldu, lakin bu, bəstəkarı və onun tərəfdaşlarını dayandıra bilmədi. "Parad" baletinin musiqisi musiqi zalında əks-səda doğurdu və motivlər küçələrdə uğultu olan melodiyaları xatırladırdı.

Dram "Sokrat"

1918-ci ildə Sati kökündən fərqli bir əsər yazır. Mətni Platonun müəllifliyinin orijinal dialoqları olan "Sokrat" mahnısı ilə simfonik dram təmkinli, kristal aydın və hətta sərtdir. Camaat üçün heç bir fırfırlar və oyunlar yoxdur. Bu, "Parad"ın antipodudur, baxmayaraq ki, onların yazıları arasında cəmi bir il vaxt keçib. Sokratın sonunda Erik Satie gündəlik işlərə fon kimi xidmət edəcək müşayiət olunan musiqinin təchiz edilməsi ideyasını irəli sürdü.

Həyatın son illəri

Sati məşğul həyatının sonunu Parisin eyni qəsəbəsində yaşayarkən qarşıladı. Köhnə dostları ilə, o cümlədən “Altılıq”la görüşmürdü. Erik Sati ətrafına yeni bəstəkarlar dairəsi topladı. İndi özlərini “Arkey məktəbi” adlandırırdılar. Buraya Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, eləcə də dirijor Desormières daxil idi. Musiqiçilər demokratik xarakterli yeni sənəti müzakirə ediblər. Satinin ölümündən demək olar ki, heç kimin xəbəri yox idi. Bu barədə danışılmayıb, örtülməyib. Dahi diqqətdən kənarda qaldı. Yalnız iyirminci əsrin ortalarına qədər onun sənətinə, musiqisinə və fəlsəfəsinə yenidən maraq yarandı.