Simli yaylı alətlər: qrupun təsviri

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Simfonik orkestrin əsasını mərkəzdə, birbaşa tamaşaçı və dirijorun qarşısında yerləşən qrup təşkil edir. Bunlar simli alətlərdir. Simlərin titrəməsi səsin mənbəyidir. Hornbostel-Sachs təsnifatında yaylı simli alətlərə xordofonlar deyilir. İki skripka, viola və violonçel birlikdə ifa etdikdə simli kvartet yaranır. Bu, yaylı simli alətlərin kamera musiqisidir.

Prekursorlar

Kontrabaslar, violonçellər, skripkalar və hətta skripkalar ilk dəfə deyildi, onlardan əvvəl XV əsrdə məşhurlaşan skripkalar var idi. Onların səsi yumşaq və zərif idi, buna görə də çox keçmədən bütün növ orkestrlərin sevimlisinə çevrildilər. Yaylı simli alətlər violadan çox əvvəl yaranıb, lakin onlar hələ də cırılmış alətlərdən çox gəncdir.

Yay Hindistanda icad edilmişdir, hətta qədim yunanlar da bu barədə hələ bilmirdilər. Ərəblər, farslar, afrikalılar onu dəyənək kimi ölkədən-ölkəyə keçirdilər və yavaş-yavaş (VIII əsrə qədər) yay Avropaya gəldi. Orada formalaşıbsimli yaylı alətlər, dəyişərək əvvəlcə viola, sonra isə skripkaya həyat verdi.

Viola

Skripkalar müxtəlif ölçülərdə və müxtəlif səslərlə idi, bəziləri dizlərin arasında, digərləri - diz üstə, digərləri - daha böyük olanlar - skamyada dayandılar və onları ayaq üstə çalmaq lazım idi. Skripka kimi çiynində tutulan kiçik violalar da var idi. Viola da gamba hələ də orkestrlərdədir, onun çox özünəməxsus və gözəl “səsi” var. O, XVIII əsrə qədər qalibiyyətlə mövcud oldu, sonra bir müddət violonçel onun hissələrini ifa etdi. Yalnız 1905-ci ildə viola da qamba orkestrə qayıtdı. Onun qayıdışı sayəsində simli musiqi alətləri səslərini xeyli zənginləşdirdi.

Ümumiyyətlə, skripkalar aristokratlar üçün çoxdan daha məqbul olub: onların incə, sanki boğuq səsi var, musiqiçilər məxmər p altarda və pudralı pariklərdə olduqda şam işığında musiqi üzvi şəkildə səslənir. Skripkalar əvvəlcə xalq musiqisini fəth etdi, ona görə də uzun müddət saraylara və salonlara buraxılmadılar, orada skripka və lavtalar hökm sürdü.

Musiqi skripkaları ən qiymətli materiallardan hazırlanırdı və həm də çox gözəl idi, hətta başlıqlar çox vaxt bədii şəkildə çiçəklər, heyvan və ya insan başları şəklində oyulmuşdu.

Magistrlər

XV əsrdə, skripkaların meydana çıxması ilə, xalq yarmarka alətləri köhnə aristokratların yerini aldığından, lavta və skripka ustaları yenidən təhsil almağa başladılar.çünki onların səs, ifadəli və texniki cəhətdən bacarıqlı çıxarmaq üçün daha çox imkanları var idi. Andrea Amati'nin məşhur məktəbi Cremona'da quruldu və irsi oldu. Onun nəvəsi istilik, yumşaqlıq və tembr müxtəlifliyini saxlamaqla onların səsini xeyli yaxşılaşdıran skripkalar düzəldə bildi.

Skripkalar hər şeyi bacarmağa başladı: insan hisslərini ifadə etmək və hətta insan səsinin intonasiyalarını təqlid etmək. Bir əsr sonra başqa bir usta - Nikolo Amatinin tələbəsi Antonio Stradivari öz emalatxanasını açdı və buna da nail oldu. Cüzeppe Quarneri də skripkanın yeni, daha mükəmməl dizaynını hazırlayan görkəmli usta idi. Bu məktəblərin hamısı ailə tərəfindən idarə olunurdu və uşaqlar və nəvələr bu işi davam etdirirdilər. Onlar təkcə skripkaları deyil, bütün digər yaylı simli alətləri də düzəldirdilər.

Orkestr alətlərinin adları

Skripkada əyilmiş simlərin ən yüksək registrinə, kontrabas isə ən aşağısına malikdir. Skripka səsinə yaxın - bir az aşağı - viola səsləri, daha da aşağı - violonçel. Bütün simli yaylı alətlər insan fiquruna bənzəyir, yalnız müxtəlif ölçülərdədir.

Skripkaların gövdəsində iki səs lövhəsi var - aşağı və yuxarı, birincisi ağcaqayından, ikincisi isə ladindəndir. Səsin keyfiyyətinə və gücünə cavabdeh olan göyərtələrdir. Üstdə buruq kəsiklər var - effs və onlar "f" hərfinə bənzəyirlər. Bədənə boyun (skripkaçının barmaqları “qaçan”) bağlanır, adətən qara ağacdan hazırlanır və onun üzərində simlər çəkilir – bunlardan dördü var. Onlar bərkidilirdirəklər, onların üzərində burulma və uzanma. Burada səsin hündürlüyü gərginlikdən asılıdır, skripkaçı dirəkləri bükərək skripkanı kökləyir.

Onlar necə oynanılır

Viola skripkadan daha böyükdür, baxmayaraq ki, o, həm də çiynində tutulur. Violonçel daha böyükdür və aləti ayaqları arasında yerə qoyaraq stulda oturaraq çalınır. Kontrabas violonçeldən çox böyükdür, bas ifaçı həmişə ayaq üstə oynayır, nadir hallarda hündür stulda oturur.

Yay ağacdan hazırlanmış qamışdır, üzərinə qalın at tükləri uzanır, daha sonra kanifolla - şam qatranı ilə bulanır. Sonra yay bir az ipə yapışır və sanki onu dartıb aparır. Sim titrəyir və buna görə də səslənir. Simfonik orkestrin bütün yaylı alətləri məhz bu prinsiplə işləyir. Hesab tələb etdikdə, əyilmiş simləri qoparmaq (pizzikato) və hətta yayın taxta hissəsi ilə vurmaq olar.

Alto

Viola skripkaya çox bənzəyir, o, sadəcə olaraq daha geniş və uzundur, lakin onun tembri xüsusi, səsi daha aşağı və qalındır. Hər skripkaçı bədən uzunluğu qırx altı santimetr üstəgəl boyun ilə viola çala bilməyəcək. Barmaqlar güclü və uzun, əl geniş və güclü olmalıdır. Və təbii ki, xüsusi həssaslıq lazımdır. Bütün bu keyfiyyətlər birlikdə olduqca nadirdir.

Viola bəstəkarlar arasında yaylı simli alətlər qrupunun qalan hissəsi kimi populyar olmasa da, simfonik orkestrdə hələ də çox vacibdir. Məsələn, Yuri Başmet solo ifa edərkən, bu alətin dəyərixüsusilə yaxşı hiss edir.

Volonçel

Kədər, kədər, kədər, hətta ümidsizlik kimi hissləri ifadə etmək üçün daha uyğun bir alət yoxdur. Violonçel səsinin başqa alətlərdən fərqli olaraq ruhu deşən xüsusi tembri var. Aleksandr Qrin “Qırmızı yelkənlər” əsərində skripkanı Assol adlı saf qızla, violonçelni isə ehtiraslı Karmenlə müqayisə edib. Həqiqətən də, violonçel güclü hissləri və canlı xarakteri çox dərindən çatdıra bilir.

Volonçellər skripkalarla eyni vaxtda ilk ustalar tərəfindən hazırlanmışdı, lakin Antonio Stradivari onu mükəmməlliyə çatdırdı. Bu alət uzun müddət orkestrdə diqqət çəkməmiş, müşayiət hissələrini ona buraxmış, lakin bu səs həqiqətən eşidildikdə bəstəkarlar violonçel üçün çoxlu solo və kamera musiqisi yazmış, ifaçılar ifa texnikasını təkmilləşdirmişlər. bu alət getdikcə daha çox.

Kontrabas

Bu, ən aşağı registr simli alətdir. Kontrabasın forması skripkaya çox bənzəmir: daha maili bədən, çiyinləri boyuna yaxındır. Onun səsi yüksəlir, qalın, alçaqdır və bas registrsiz orkestr yaxşı səslənməyəcək, ona görə də kontrabas orada sadəcə əvəzolunmazdır. Üstəlik, demək olar ki, hər bir orkestrdə - hətta cazda da kök salır. Onsuz edə bilməzsiniz.

Orkestr partiturasını insan bədəni ilə müqayisə etsək, onda bas hissəsi üzərində olan skeletdir.müvafiq olaraq “ət” harmonik müşayiət, melodik xətti isə “dəri”dir, hamıya görünür. Skeletin bədəndən çıxarıldığını təsəvvür etsək, nə baş verir? Bəli, çanta formasızdır. Bass lazım olduğu qədərdir, hər şey onun üzərindədir. Hansı simli yaylı alətlər bütün orkestrin ritmini saxlaya bilir? Yalnız kontrabaslar.

Skripka

Simli yaylı alətlər skripka oxuyanda haqlı olaraq onu kraliça hesab edir, qalanları yalnız birlikdə oxuya bilər. Səs çətin bir şəkildə çıxarılır ki, bu qrupun başqa heç bir aləti edə bilməz. Sərt, kobud, qaba at tükü olan, kanifolla ovuşdurulmuş yay, demək olar ki, bir fayldır, çünki güclü rozin toz halına tökülür. Yay simə toxunduqda, o, dərhal yapışır və elastikliyi kifayət qədər olduğu müddətdə ipi çəkir, sonra dərhal yenidən yapışmaq üçün qırılır. Bu, simin hərəkətidir - yay onu çəkəndə uniforma və geri dönəndə sinusoidaldır - və bu unikal tembri verir.

Belə bir incəlik də var: digər alətlərdə, məsələn, gitaralarda simlər bərk metal qaykaya çəkilir, skripkada isə onlar çalınan zaman yellənən taxta, kifayət qədər zəif dayağa söykənir. hər iki istiqamətdə və bu titrəmələr bütün simlərə, hətta yayın toxunmadığına da ötürür. Beləliklə, alətin səsini daha da zənginləşdirən ümumi şəkilə incə tonlar əlavə edilir.

Alət xüsusiyyətləri

Skripkanın səsinin intonasiya azadlığı sadəcə sonsuzdur. O, olmaya biləryalnız oxumaq üçün, həm də fit çalmaq və qapının cırıltısını və quş cıvıltısını təqlid etmək. Və bir dəfə televiziyada skripkaçının musiqiyə tamamilə aidiyyatı olmayan səsləri təqlid edərək tamaşaçıları güldürdüyü bir Aprel gülüşünü göstərdilər. Məsələn, qatarın gəldiyini bildirən stansiyada dispetçerin anlaşılmaz səsi. "pavtaryaaaayu" sözünü skripka ilə tələffüz edirdi. Bu alətin mənimsənilməsi ən çox ifaçının eşitmə keyfiyyətindən asılıdır və məşq uzun olmalıdır. Nəticələrin layiqli olması üçün uşaqlara hələ üç-dörd yaşından öyrədilməyə başlaması əbəs deyil.