Krymova Natalya Anatolyevna: tərcümeyi-halı, karyerası, ailəsi

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Krımova Natalya Anatolyevna teatr dünyasının əfsanəvi şəxsiyyətidir. O, 60-cı illərin humanizm və sosial həqiqət cücərtilərini özünəməxsus şəkildə dərin peşəkarlıqla birləşdirib. Oleq Efremov bu ruh halı haqqında heyrətamiz şəkildə dedi:

Altmışıncı… "Altmışıncı"… Kişi olmağa kömək edən bir dövr idi. Kimin kişi olmaq qabiliyyəti var idisə, o oldu. Bu sadəlövhlük baxımından sadə görünsə də, eyni zamanda doğrudur. Vacib olan "mağaza", sorğu vərəqi deyil, insan xüsusiyyətləridir.

Natalya Anatolyevna teatrın psixoloji mahiyyətinin inkişafına ürəkdən inanır, onu getdikcə daha çox yeni formalarla zənginləşdirməyin zəruriliyini başa düşürdü. O, fikirlərini məqalə və kitablarda ifadə edib. O, axtarılan tənqidçi idi. Onun məqalələri həmişə yaradıcı insanlar tərəfindən gözlənilib və nöqteyi-nəzər nəzərə alınıb.

Həmin bilici haqqındateatr Natalya Krımova - Efrosun həyat yoldaşı, aktyor və rejissor, hamı bilirdi. Bununla belə, onun karyerası onun şəxsi səyləri, istedadı və düzgünlüyü məsələsidir. Böyük dərəcədə onun sayəsində dramaturqlar Arbuzov, Rozov, Volodin baş verdi, çünki onlara qarşı qeyri-peşəkar hücumlar onun Sözündən sonra toz-toz oldu. Onun məqalə və çıxışlarının mahiyyəti səhnə ustadlarından sənət üçün zəruri olan şəkərli rəsmi parıltını silmək, onları bütün dərinliyi və orijinallığı ilə təqdim etmək idi. Krımova teatrın inkişafının müsbət cücərtilərini gördü və onlara qayğı göstərdi. Böyük ölçüdə onun sayəsində aktyorlar üçün lazım olan metodik ədəbiyyat nəşr olundu: iki cildlik M. Çexov, M. Knebel, A. Popovun kitabları.

Ona hörmət edilirdi. O, peşəkarlıq səviyyəsini aşağı salmadan, bazar vəziyyətinə heç vaxt tabe olmayaraq həmişə həqiqəti söyləmək üçün nadir cəsarətə malik idi.

Uşaqlıq. Gənclik

Natalia Krımovanın tərcümeyi-halı adətən əksər Sovet vətəndaşları kimi inkişaf edirdi: doğum, uşaqlıq, məktəb, kollec. 1930-cu il martın 12-də Moskvada anadan olub. O, valideynləri ilə Leontievski zolağında yaşayırdı. Yeri gəlmişkən, Stanislavskinin mənzilləri yaxınlıqda idi. Balaca Nataşa onun gedişini, təbəssümünü, uşaqlara dediyi xoş sözləri xatırladı.

Qızın valideynləri teatr dünyasından uzaq idilər. Onlarla bağlı Natalya Anatolyevnanın qeydlərində aşağıdakılara rast gəlmək olar: “…Anam Dəmir Alayın komissarı, “oktyabrdan əvvəlki təcrübəsi” olan kommunist idi. Atam haqqında mən həmişə anketlərdə "partiya işçisi" yazırdım - o, Dzerjinskinin yanında Çekada işləyib, sonra isə ona rəhbərlik edib.hər cür "gizli şöbələr". Tolya bizimlə görünən ildə atam evimizi tərk etdi…”

Uşaqlıqdan ruhən Vladimir Mayakovskinin şeirləri ilə dolu idi və teatrı Natalya Krımova qeyri-adi bir şey hesab edirdi. Onun tərcümeyi-halı şüurlu peşə seçiminə dəlalət edir: o, Lunaçarski İnstitutunun teatr fakültəsini (Pavel Markovun kursu), sonra isə GİTİS-də aspirant kimi bitirib.

Sevgi

Natalia Krımova bütün həyatı boyu çox möhtəşəm, fotogenik və ifadəli xanım olub. Onun fotoları bunu inandırıcı şəkildə sübut edir. Şübhəsiz ki, aktyorun ən yüksək səviyyəli hədiyyəsi onun içindəki rənglərlə oynayırdı, burada hər şey saxta deyil, realdır. Onun şəkillərinə baxın. Müxtəlif yaşlarda - ruhlu üz, nurlu gözlər.

Teatr qıza bütün dünya kimi görünürdü, o bunu hiss etdi və anladı. Gənc tənqidçi Krımova paytaxtın nəqliyyat teatrının təqdim etdiyi Virtanın pyesi əsasında ilk teatr əsərini yazıb. Burada o, Şekspirin On ikinci gecə komediyasında Malvolio rolunda Anatoli Efrosu gördü.

Krımova özü həyatının bu parlaq səhifəsi haqqında bunları yazır:

…Malvolio ilə görüş həyatımdakı hər şeyi həll etdi – mən Tolyaya aşiq oldum. Malvolio necə oynadı? Bu tamaşa məni tamamilə heyran etdi və heyrətə gətirdi. Eyni anda gülmək və ağlamaq.

Anatoli Efros da öz növbəsində ona aşiq ola bilməzdimi? Yəqin ki, yox.

Şəxsiyyət Xüsusiyyətləri

Müəllifin teatrla bağlı silsiləsinin milyonlarla izləyicisi onun görünüşündə nəyi xatırlayır? Onun xüsusiyyətiboz saçlı brend saçlar, göz oxşayan fikir və əlbəttə ki, qəşəng gümüş üzük.

O, tənqidçi kimi deyil, dəyişkən emosiyalarla vulqarlaşdırılmayan yavaş, heyranedici səsi olan köhnə məktəb aktrisasına bənzəyirdi. Bu, defolt idi: rejissorlar və aktyorlar onun fikrini bir nəfərdə arbitraj teatr məhkəməsinin qərarı kimi yekun kimi qəbul etdilər.

Balaca qadının cəsarəti yox idi. Biabır edilmiş böyük rus aktyoru Vladimir Semenoviç Vısotskinin xatirəsinə ilk dəfə teatr tamaşasını yaradan o idi. Utancaq bürokratik “fikir var”, rəsmi təbliğatın əksinə, bu şəxsin mədəniyyətdəki rolunu insanların yanlış anlamasına zidd olaraq.

Mən dayanmadan onun çıxışına qulaq asmaq istəyirdim. Eyni zamanda, Natalya Anatolyevna, əsl aktrisalar kimi, heç vaxt jestlərdən istifadə etmirdi. Onlardan daha fəsahətli duraklamalar, bəzən - ifadəli sükut və əlbəttə ki, baxışların dəqiq və uyğun təsbiti. O, dövrünün ən nüfuzlu teatr tənqidçisi idi.

"Teatr" jurnalında işlə. Ulduz illərinin tənqidi

Krımovanın ilk nəşri 1956-cı ildə "Teatr" jurnalında çıxdı. Bu, Cəlil rolunu ifa edən aktyor Provatorovun təhlili idi.

İki ildən sonra yaradıcı ictimaiyyət tərəfindən qəbul edilən və başa düşülən teatr tənqidçisi Natalya Krımova bu nəşrin ədəbi əməkdaşı, sonra isə redaktoru oldu. Jurnalın baş redaktoru, məşhur dramaturq və ssenarist Nikolay Fedoroviç Poqodin yüksək qiymətləndirib.əsərlərin dramaturgiyasına baxışı. Natalya tənqid şöbəsinin müdiri vəzifəsində çalışırdı. Onun bu nəşrdəki işi teatr dünyasında tanınma və nüfuzun parlaq illərinə çevrildi.

"Teatr" əsl istedadlar birliyi idi, orada Solovyova, Turovskaya, Krımova, Svobodin kimi şəxsiyyətlər çalışırdı. Qərəzsiz baxışlara və klassik teatr kanonlarına sadiqliyinə görə Sovet İttifaqında bu nəşr “yarı dissident sənət tənqidinin qalası” hesab olunurdu. Əslində, neoliberal hərəkatın ideoloqu Natalya Krımova idi. Deyəsən o, teatrı demək olar ki, fiziki olaraq hiss edir, ən kiçik bir saxtakarlığı anlayırdı.

70-ci illərin əvvəllərində yuxarıdan verilən qərarla Teatr jurnalı bağlandı.

TV və radio aparıcısı

Teatr aləmində geniş tanınma və nüfuz qazanaraq 1972-ci ildən Krımova Natalya Anatolyevna teatr mövzularında ixtisaslaşmış televiziya və radio proqramları aparır. Tamaşaçılar və aktyorlar tərəfindən yüksək qiymətləndirilən, məşhur aktyor və rejissorlardan bəhs edən “Ekran ustaları” serialı yaradıb. Hər bir belə transferin süjeti naməlum və unikal idi. Tamaşaçılara ünvanlanan qadın tənqidçinin səsi onlara oyunun təkrarolunmaz gözəlliyini tutmağa kömək etdi, onları əsl istedadın təzahürlərinə heyran etməyə və teatrın sirlərinə hörmətlə yanaşmağa vadar etdi.

O, hər şeyi necə bacardı? Əhəmiyyətli ünsiyyət yükünə baxmayaraq, onun teatr məqalələri hələ də almanaxlarda, kolleksiyalarda və jurnallarda müntəzəm olaraq dərc olunurdu.

Professor

1989-cu ildən Natalya Krımova işləyiralma materində professor (Lunaçarski İnstitutu, sonradan ona ali teatr təhsili verən GITIS adı dəyişdirildi). İki kurs buraxdı. Onun tələbələri əsas məqamları pafosla, ədəbi hiylələrlə, ümumiləşdirmələri sadələşdirərək vurğulamağa ehtiyac duymayan qadın professorun geniş erudisiyasını xatırlayırlar.

Bütün bunlar xüsusi ağardılmış səsin köməyi ilə oyun sənəti kimi bir fenomeni geniş auditoriyaya təqdim etməyi bacaran adama lazım deyildi. O, tələbələrinə teatrı zərrə qədər snobbilik işarəsi olmadan, kor-koranə və ehtiyatsızlıqla deyil, əksinə, onun bütün nüanslarını ələ keçirərək, tələbkarlıqla və düzgünlüklə sevməyi, lazım gələrsə, sərtlik nümayiş etdirməyi öyrədirdi.

Moscow Observer jurnalı

1990-1998-ci illərdə Krımova "Moskva Observer" jurnalında redaktor işləyib. Jurnal 1835-ci ildən 1839-cu ilə qədər ayda iki dəfə nəşr olunan paytaxtın tarixi-ədəbi nəşrinin adını daşıyırdı.

Lakin sonuncudan fərqli olaraq, sovet nəşri aydın peşəkar teatr xarakteri daşıyırdı. Jurnal keçid dövründə teatr ənənələrinin qorunub saxlanmasında müsbət rol oynadı.

Kitablar

Natalya Krımovanın əsərləri üç cildlik topluda çap olunub. Hər üç kitabı “Adlar” adı birləşdirir. Teatr adamları haqqında hekayələr. Bu tənqidçinin bütün yaradıcılığının başa düşülmə obyekti məhz Melpomene və Thalia sənətini dərk etməyə bütün gücünü, intellektini, şüurunu sərf edən insanlar idi. Natalya Anatolyevna heç vaxt səhnə həyatında adi bir əlavə olmayıb. Qiymətləndirmə meyarlarında incə zövq və prinsiplərə sadiqlik nümayiş etdirərək o, əslində teatr yaradıcılığının özəyini, ruhunu dərk etməyə çalışan insanlar üçün canlı nümunələrlə dolu parlaq dərslik yaratdı.

Onun "Adlar" və "Teatrı sevirsən?" kitabları da məlumdur.

Tənqid rəyləri

Maraqlıdır ki, Krımovanın məqalələrini oxuyanda başa düşürsən: tənqidçi bu əsərlərdə teatrdan uzaqlaşmır, sadəcə yaşayır, nəfəs alır, onunla dolur.

Natalia Krımova fikirlərini yüngül, darıxdırıcı olmayan və əyləncəli üslubda ifadə etdi. Onun kitabları təkcə mütəxəssislərin və humanitar elm adamlarının oxuması üçün nəzərdə tutulmayıb, həm də adi insanların - teatrsevərlərin marağına səbəb olur. Kolleksiyaya ədəbi tənqidin ən parlaq 300 əsəri daxildir.

Ailə

1953-cü ildə onlar Efros ilə evləndilər və növbəti il cütlüyün Dmitri adlı oğlu dünyaya gəldi, o, sonradan teatr direktoru və rəssam oldu.

Sənətdə Natalya Krımskaya və Anatoli Efrosun otuz ildən çox evliliyi kimi yaradıcı şəxsiyyətlərin birliyinin analoqunu tapmaq olduqca nadirdir. Mstislav Rostropoviç və Qalina Vişnevskaya və Rodion Şchedrin və Maya Plisetskaya.

Polad xarakterli müdrik sevən qadın ailəsindəki həyat tərzini elə qurmuşdu ki, Anatoli Efros həmişə lider olub. Həyat yoldaşı ona daim kömək edirdi, yaradıcını qayğı və anlayışla əhatə edirdi. "Tolya belə bir xasiyyətə malikdir" dedi, "ona vurulan yaralar heç vaxt sağalmır". Müasirləri bu cütlük haqqında münasibətlərinin nadir olduğunu söylədianlayış, kömək və şəfqət.

Evliliklər cənnətdə edilir. Onların istedadının bəzi pərəstişkarları bu ailədə hökm sürən harmoniyanı hətta bu insanların getdiyi tarixlərdə də görürlər: Anatoli Efros yanvarın 13-də Köhnə Yeni ildə, Natalya Krımskaya isə yanvarın 1-də Yeni ildə vəfat etdi.

Mükafatlar

1997-ci ildə Prezidentin Fərmanı ilə Natalya Anatolyevna Krımova Rusiya Federasiyasının əməkdar mədəniyyət işçisi fəxri adına layiq görülüb. Həqiqətən, o, buna daha çox layiq idi. Bununla belə, bu mükafat haqqında düşünərkən bir sıra mülahizələr və suallar ortaya çıxa bilər.

Təəssüf ki, dövlət onun teatr tənqidinə verdiyi töhfəni ölümündən cəmi beş il əvvəl yüksək qiymətləndirdi. Bəs bu mükafat tam olaraq nədir? Faktın ifadəsi və ya yaradıcılığa stimul? Mükafatlandırılmalı idi! Axı, Natalya Krımova uzun illər, təxminən otuz il teatr düşüncəsinin lideri və tribunası hesab olunurdu, heç bir snobçuluqdan və konyukturadan tamamilə məhrum idi, bu heç də ümumi deyil. Teatr aləmində Krımova məmur deyildi, lakin o, Söz sayəsində həqiqi Gücdən həzz alırdı.

Mükafat insanı hələ güclə dolu olanda ruhlandırmalıdır, amma ciddi və tamamilə xəstə olanda deyil. Ömrünün son illərində Krımova heç nə yazmırdı. O, heyrətamiz dərəcədə bütöv bir insan olmaqla, sadəcə olaraq dünyasını dəyişmiş və sevimli əri Anatoli Efrosun xatirəsini yaşadı.

Nəticə

Köhnə günlərdə teatr Krımovanın tamaşada olduğunu bilsəydi, aktyorlar səhnəyə biganə çıxmazdılar. Onlar əllərindən gələni etdilər, tam gücü ilə oynadılar, sonra isə təşviş içində qiymətləndirməni gözlədilər. Axı, hər bir yaradıcı insan üçün bunu bilmək vacibdirTanrının istedad qığılcımı həqiqətən də onda yaşayırmı. Natalya Anatolyevna anlaşılmaz instinkti sayəsində istənilən oyunda onun mahiyyətini görür, saxtakarlığı ilhamdan ayırır, yaradıcılıq yanmasını əzbərlə öyrənilənlərin mexaniki təkrarından fərqləndirirdi. İndi istirahət edə bilərsiniz: Krımova gəlməyəcək.

Təəssüf ki, bizim dövrümüzdə həqiqətən də bu səviyyədə teatr tənqidi kifayət qədər deyil. Bütün həyatı boyu belə bir Ustanın cəmiyyət tərəfindən tələb olunub-olunmaması sualına cavab verdi, Natalya Krımova. Teatr indi xüsusilə əlverişsizdir, o, həqiqətən də bir çox neqativ hadisələrdən əziyyət çəkir: əxlaq ideallarından dönüklük, rejissorların icazə verdiyi yolverilməzlik, estetik və etik standartların səviyyəsini aşağı salmaq.

Kassa dalınca düşən aktyor və rejissorlar bəzən unudurlar ki, peşələrinə təşvişlə yanaşmalıdırlar, əsl, həqiqi yaradıcılıq fəaliyyətinin nəticəsi həmişə incəsənət adlı hansısa qeyri-maddi möcüzənin yaradılması olmalıdır.