Rəssam Vasili Vereshchagin: tərcümeyi-halı, yaradıcılığı, fotosu

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Vereshchagin tez-tez döyüş rəssamı adlanır. Bəs o, bu sözlərin içində olan mənada belə idimi? Döyüş rəssamı müharibəni təsvir edərək, döyüşlərin gözəl möhtəşəm şəkillərini, onun qalib qəhrəmanlarının, bədbəxt məğlublarının parlaq təsvirlərini göstərir. Bütün bunlar böyük rəssamın rəsmlərində yoxdur. Vasili Vereşşaqin öz xüsusi vasitələri ilə sülh uğrunda döyüşürdü, müharibənin gündəlik qəhrəmanlıqsız dəhşətlərini göstərirdi.

Müharibə psixologiyası

Biz müharibə sivilizasiyasında yaşayırıq. Müharibə bəşər sivilizasiyasının yarandığı gündən bəşəriyyətin keçdiyi tarixi yolun və tarixi şüurunun reallığıdır. Yer üzündə heç vaxt sülh olmayıb. Bu, utopiya, yuxu kimi görünür və müharibə Yer planetində reallıq və gündəlik həyatdır. Müharibə sabit və daimi bir hadisə kimi çox dəhşətlidir. Vasili Vereşşaqin müharibənin ən yüksək təzahürünü göstərdi.

İnsanlar reallıqda müharibəni təmsil edir - ideologiya, texnologiya, qəhrəmanlar, anti-qəhrəmanlar, qurbanlar, hesablamalar, ordu hərəkətləri. Biz müharibələr haqqında çox şey bilirik. Və qəribə də olsa, insanlar əsrlər boyu qaliblər və qaliblər ilə maraqlanıblar. Daxildirinsan təbiəti müharibənin ortaya çıxmasına qatqı təmin edən bir şeydir. Maddi dəyərləri ələ keçirməklə yanaşı, başqa bir şey də var, o da var ki, inandırıcı liderlik, yaxından və hətta uzaqda olandan daha yüksək, güclü olmaq, ixtiyarla başqaları üzərində özünü təsdiqləmək lazımdır.

Vereshchagin Vasili Vasilyeviç (şəkil yuxarıda təqdim olunur) bu dəhşətli hadisəni bir çox iş dövrlərində əks etdirmişdir.

Sənətçinin həyatından epizodlar

Çerepovetsdə vəftizdə Vasili adını alan zadəganların lideri Vereşşaqinin ailəsində üçüncü uşaq dünyaya gəlir. Gələcək onun üçün artıq hazırlanır - o, hərbçi olacaq. Vasili Vereşşaqin sıravi əsgər olmaq istəməməsinə baxmayaraq, dəniz kadet korpusunu fərqlənmə diplomu ilə bitirdi, lakin tez təqaüdə çıxdı və Sankt-Peterburqda, sonra isə Parisdə rəssamlıq təhsili almağa başladı.

Müharibə, görünür, gəncliyindən onu maraqlandırırdı. 1865-ci ildə o, Qafqaz həyatından rəsmlər çəkdi və Qafqaz dövrünün ilk qeyri-adi əsərləri meydana çıxdı. Dərhal demək lazımdır ki, Vasili Vereşşaqin heç vaxt dayanmayıb, bir şəkil çəkir, o, fenomeni bütövlükdə, bölünməz bir dövrə təşkil edən bir sıra şəkilləri təsvir edir.

Türküstan dövrü

1868-ci ildə Orta Asiyada keçir, döyüşlərdə iştirak edir, əsgər və zabitlərlə birlikdə Səmərqənd mühasirəsinə tab gətirir, hərbi xidmətlərinə görə 4-cü dərəcəli Müqəddəs Georgi ordeni alır, eskizlər çəkir. 1871-ci ildə Münhendə on üç rəsm silsiləsi, eləcə də tədqiqatlar və eskizlərdən ibarət silsilə yazır və əvvəlcə Londonda, sonra isə Sankt-Peterburqda sərgiləyir. Onlardahər şey heyrətamiz idi - həm süjetlər, həm də yeni təsvir dili.

Uğur inanılmaz idi. Lakin hökumət bir fərdi şəxsə aid olmayan, ictimai mülkiyyətdə olması lazım olan bu dövrü almaqdan imtina etdi. Onu P. Tretyakov alıb və o, öz qalereyasını xüsusi genişləndirərək rəsmləri hamıya təqdim edib. Mövzuya gözlənilməz yanaşma hər kəsi məəttəl qoydu. Hər şey yeni idi, həm texniki, həm də süjet baxımından parlaq idi. Sənətçi izləyici üçün naməlum olanı kəşf etdi.

Hindistan

1874-cü ildə Hindistana getdi, burada iki il qalacaq və Tibetə baş çəkəcək. Vereşşaqin Vasili Vasilyeviç Hindistanla dərindən maraqlanır və o, 1882-1883-cü illərdə yenidən ona baş çəkirdi. O, həm də böyük şəhərlərdə - Bombey, Aqra, Dehlidə yaşayır. Şərqi Himalay dağlarına səyahət bir neçə ay çəkəcək, daha sonra Kəşmir və Ladaxa uzun və çətin səyahət. Həyatını riskə atıb qışda dağlara çıxır. Bələdçiləri hətta onu tərk edirlər, lakin hər şeyə, dəhşətli baş ağrılarına, şaxtaya baxmayaraq, o, bir insan kimi, qarşısında açılan əzəmətli, bakirə, görünməmiş şəkillər çəkir. Ən ağ dağ zirvələri, ultramarin səma, çəhrayı qar çətin yoxuşu təkrarlamaq istəyi yaradır. Hindistanda çox yazılıb, təxminən yüz əlli, mənzərələr, janr səhnələri, portretlər.

Bu təəccüblü deyil, çünki Hindistanın mədəniyyəti adi Qərb dünyasından heyrətamiz dərəcədə fərqlidir. Bu məbədlər, onların daxili bəzəyi, ritual rəqsləri, küçələrdə ticarətçilər - hər şey fərqlidir. Vərəssam Vasili Vereşşaqin qədim, altı min illik mədəniyyəti bütün dünyaya göstərmək istəyir.

Balkan seriyası

Rusiya-Türkiyə müharibəsi başlayanda rəssam 1877-ci ildə dərhal orduya yollanır. Döyüşlərdə iştirak edir və ağır yaralanır - küçədən çıxan güllə onun buduna dəyib və düzgün olmayan müalicə qanqrenaya gətirib çıxarıb. Ancaq vaxtında dayandırıldı. Şipka, Plevna - Vereshchagin Vasili Vasilyeviç hər yerə baş çəkdi və hər yerdən onun təəssüratlarını tamamlaya biləcək eskizlər və əşyalar gətirdi. İki il ərzində o, müharibənin əsas epizodlarını əks etdirən otuz tablo çəkib. Buraya Plevnaya üçüncü faciəli hücum, Teliş yaxınlığındakı dəhşətli döyüşlər və Şipkada qələbə daxildir.

Bu rəsmlər silsiləsi həmişə əmrin səhvlərini və bolqarların türk boyunduruğundan azad edilməsi üçün rusların ödədikləri yüksək qiyməti xatırladacaq. O, bu seriyanı əvvəlcə hind seriyası ilə birlikdə London və Parisdə nümayiş etdirdi, sonra on il Avropa və Amerika şəhərlərində nümayiş olundu. Rusiyada o, iki dəfə Sankt-Peterburqda və Moskvada sərgiləndi.

Fələstin və Suriya

Bu işdən sonra 1884-cü ildə o, Suriya və Fələstinə səfər edəcək, burada İncil mövzularında əsərlər yazılacaq.

Amma, həmişə olduğu kimi, sənətçi əsərə dindar bir dini hiss etmədən qutudan kənar yanaşacaq. Əsərləri fövqəltəbii şeylərdən azad edərək, qalmaqala səbəb olacaq. Bu epizod Rusiyada qadağan edilib.

Barbarlar

Bu rəsmlər bir hissəsi idiTürküstan serialı, amma sənətçi onları ayrı-ayrılıqda vurğulamaq istəyirdi ki, burada əsgər psixologiyasını başına qoyub komandir mənasını sıfıra endirdi.

1812-ci il Vətən Müharibəsi

Bu seriya təxminən 1897-ci ildən əsas mövzuya çevrilib. Daim ona müraciət edir, fikirlərini və icrasını dəyişir. Bu tarixi epos iyirmi rəsmdən ibarətdir, lakin yarımçıq qalmışdır. İlk 17 əsər Napoleonun Rusiyaya hücumunun əsas epizodlarına həsr olunub. Bunlara Borodino döyüşü, Moskvada baş verən yanğın, uğursuz sülh danışıqları və Fransa ordusunun qarda ölməsi daxildir. Üç rəsm isə partizan müharibəsinə həsr olunub. Bütün bunları təbiətdə müşahidə etmədiyi üçün təxəyyülün işi ona çətinliklə verilir ki, bunu onun rəsmlərinə baxmaqla demək mümkün deyil. Napoleonun qeyri-adi yaxşı portreti, bir rus adamının gözündə, təbii ki, qəhrəman və böyük insan obrazını tamamilə pozur.

Bu seriya ilk dəfə 1895-1896-cı illərdə Moskva və Sankt-Peterburqda nümayiş etdirilib. Heç kim onu almaq arzusunu bildirməyib. Və yalnız 1902-ci ildə ictimaiyyətin təzyiqi ilə hökumət onu alıb Rus Muzeyinə yerləşdirdi. 1812-ci il Vətən Müharibəsi ilə bağlı bütün vizual baxışlarımızı Vasili Vereşşaqinin parlaq işi sayəsində formalaşdırdıq.

Rus Şimalı

Rəssamın rus memarlığının tarixi gözlənilmədən maraqlıdır. Rəssam Yaroslavlda, Rostovda, Kostromada işləyir, rus antikliyinə dərindən qərq olur. Və bütün bunlar 12-ci il müharibəsi mövzusunda əsərlə paralel gedir. Vasili VereshchaginRusiyanın şimalına gedir. Pinega, Şimali Dvina, Ağ dəniz, Solovkiyə baş çəkir. Onun mənzərələri ruhuna daxil olan sülh və əmin-amanlıq ilə doludur. Kəndlilərin sənəti ilə tanış olur, köhnə taxta kilsələri görür. Və rus taxta memarlığını əks etdirən eskizlər var. Bu, onda dərin təəssürat yaradır. O, Moskvada rus daxmasına oxşayan ev tikir. O, Vereşşaqin Vasili Vasilyeviçin şəkillər çəkdiyi emalatxanaya çevrildi.

Yapon Seriyası

Yaponiyaya səfər Rus-Yapon müharibəsi ərəfəsinə düşür. Ancaq sənətçi hələ bu barədə bilmir. Qeyri-adi formalar, yeni mərasimlər, müxtəlif yeməklər və yemək üsulu Vereşçaqini heyrətləndirməyə bilməz, xüsusən də burada oyma, bədii laklar, metal və sümük işlərinin mədəniyyəti yüksək səviyyədə inkişaf etmişdir. Yapon sənətinə xas olan lakonizm sadəcə olaraq rəssamı valeh etməyə bilməz. Amma kosmopolit görünüşü ilə o, əsərlərində ən xarakterik və diqqəti cəlb edənləri – məbədləri, kimonoslu yapon qadınlarını, dilənçiləri, keşişi əks etdirir.

Vereşşagin təsadüfən dünyanı dolaşmayıb. O, bütün xalqları hər biri sivilizasiyanın və mədəniyyətin inkişafına töhfə verən vahid icma kimi qəbul edirdi. Müstəmləkə müharibələrini və “aşağı” irqlərin və xalqların əsarətini daşıyan Qərb adamının etinasızlığı, onların amansız istismarı pasifist sənətkarı həyəcanlandırmaya bilməzdi. Rusiya heç kimə qul etmədən öz təcrübəsini inkişaf etdirən sivilizasiyalara ötürməli və özünü inkişaf etdirməlidir. Bunu Vasili Vereşşaqinin bütün rəsmləri sübut edir.

Rus-Yapon müharibəsinin əvvəlində rəssam Sakit okeana yollanır. O öldümina partlayışı zamanı admiral Makarov ilə birlikdə döyüş gəmisi. Rəssam Vasili Vereşşagin belə idi. Onun tərcümeyi-halı qeyri-adidir və düşüncələri bizim dövrümüzə uyğundur.