Rəsm və rəsmdə kölgələrin, işığın və əksin rolu

2024 Müəllif: Leah Sherlock | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 05:27

Bəyəndiyiniz şəkli görəndə düşünən insan əsərdə onu dəqiq nəyin heyran etdiyini düşünür. Amma ən maraqlısı odur ki, rəssamın özü də yaradıcılığına necə diqqət çəkə bilib. Və bu tapşırıq əhval-ruhiyyəni, atmosferi, realizmi və ideyanın özünü çatdırmaq üçün istifadə olunan vizual texnikanın köməyi ilə həyata keçirilir. Ən əsası işinizi bütövlükdə görmək bacarığıdır. Bununla rəssama bütün təsvir olunan obyektləri eyni vaxtda təqdim etməyə və onları müstəvilərə və qruplara bölməyə imkan verən işıq və kölgə dərəcələri kömək edir.

Təsviri sənətdə tonallıq

Rəsm və rəsmdə parıltı və refleksi də əhatə edən chiaroscuro gradasiyalarının rolunu başa düşmək üçün həcm təsvirinin ümumi sxemini başa düşməyə dəyər. Vizual sənətin yaradılmasında bütün üsullar yunan dilində “gərginlik” kimi səslənən “ton” sözündən yaranır. Ancaq çox vaxt rəng tonu deyil, işıqdır. Bu, işığın necə davranması ilə bağlıdır, işıqlandırmanın özündən və ətraf mühitdən asılı olaraq göstərilən obyektin yerli rəngini dəyişir.

Sadə bir xətt ilə, imkan verən müxtəlif rənglərlə birlikdəSənətçinin nəzərdə tutduğunu canlandırmaq, tonlama əsas texnikalardan biridir. Ustalara obyektlərin teksturasını, formasını, ətraf mühitin və hava məkanının onlara təsirini çatdırmaqda kömək edən ton qanunlarıdır.

Valere nədir

Bir tonda çalarların və ya rənglərin işıq bölmələrinə valerlər deyilir. Onların səviyyələri ağ ilə başlayır və ən qaranlıq rəng çalarları ilə bitir. Bu səviyyələrin dəyişdirilməsi yerli rəngə nə qədər ağ və ya qara əlavə olunduğundan asılıdır. Ancaq bunun parlaqlığın təsirini xeyli az altmasına baxmayaraq, valerlər vizual sənətdə çox vacibdir. Səviyyələr sayəsində diqqəti cəlb edən nöqtə, dərin məkanın təsiri, bütövlük və ən əsası həcm yaradılır.

Qrisaille texnikasında çəkilmiş rəsmlər valerləri anlamaq bacarığının vacibliyini göstərir. Belə təsvirlərdə boz və digər neytral tonlardan istifadə olunur ki, onların köməyi ilə rəssama rəngkarlıqda və qrafikada işığın və kölgənin əsas gradasiyalarını - işıqlandırma, penumbra, kölgə, işıq, refleksi müəyyən etmək daha asan olur.

Rəsm və qrafikada kölgələrin rolu

Təsvir olunan obyektdəki kölgələr zəif işıqlandırılmış və ya ümumiyyətlə işıqlandırılmayan sahələri göstərir. Onlar öz və düşənə bölünə bilər. Səthdəki zəif işıqlandırılmış yerlərə öz kölgələri, cismin yaratdığı qaranlığa isə düşmə deyilir. Bir neçə mənbədən gələn zəif işığın təsiri altında görünən kölgəyə penumbra deyilir.

Rəsmdə kölgə asılı olaraq dəyişirnə işıqlandırma. Təbii isti olarsa, kölgələr soyuq, süni işıqda isə isti olur. Bu dərəcələr, işıqla qarşılıqlı əlaqədə olduqda, işıq və kölgə arasındakı əlaqəni təsvir etməyə imkan verir - chiaroscuro. Lakin o, tonal valerlərdən onunla fərqlənir ki, o, rəssamın təxəyyülünə deyil, yalnız optik qanunlara tabedir. Başqa sözlə desək, xiaroskuronu obyektdə təsvir edərkən rəssam xüsusi işıqlandırmaya güvənir və ümumi şəkil yaradarkən tonlardan istifadə edərək, real baxışdan bir qədər fərqli olan kompozisiya lehinə bütövlüyə nail olur.

Rəsm və qrafikada işığın rolu

Rəssamın istədiyi obyektlərin formasını və həcmini necə çatdıra biləcəyi işıq mənbəyindən asılıdır. İşığın özü isə məkanı hava məkanında paylanan və səthlərdə hiss olunan öz qanunları ilə əhatə edir. İşıq birbaşa şüalar altında obyektin səthində görünür. Onun təsiri altında yalnız ən adi materiallar və toxumalar deyil, həm də parlaq səthlər dəyişir. Sonuncu konveks və ya düzdürsə, birbaşa işıq şüası altında parıltı yaranır. Rəng əks etdirmə və işıq və kölgənin digər dərəcələri ilə rəsmdə obyektlərin ümumi əlaqəsi səbəbindən əks etdirən materialı məşəllə çatdırmaq daha asandır.

Refleksin rolu

Rəssamlıq və qrafikadakı refleks obyektlər arasında əlaqəni və onların bir-birinə təsirini nümayiş etdirir ki, bu da işə tamlıq verir. Yaxınlıqdakı obyektə düşən şüalar hesabına kölgədə əmələ gəlir və onu göstərirəks olunan işıq. Rəssamın yaradıcılığını tamamlayan refleksdir.

Təbiətdə hər şey həmişə mükəmməl və düzgün olmur, çünki obyektlər qruplara və planlara birləşdirilir. Rəsmlərin sakinləri ətraflarına xüsusi diqqət yetirərək rənglənirlər. Hava məkanı hissi birinci planın öyrənilməsi zamanı yaranan ikinci planın obyektlərinin təəssüratı ilə yaranır. Düşmüş payız yarpaqları arasında hələ qurumamış otlardan gələn yaşıllığı görmək olar. Təbiət rəsmindəki bu əkslər şəklə xüsusi rəng və atmosfer qatır.

Reflekslər və işıq və kölgənin digər dərəcələri işıqlandırmadan asılı olaraq dəyişir. Pəncərədən eyni mənzərə bütün gün üçün bütün parlaq və solğun rənglərini göstərir ki, bu da tamaşaçının əhvalını dəyişən film kimidir.